【津门才女孟昭丽】 重生之军中才女
书坛画苑像是雄性世界，在这群星闪烁的男人星空中女星寥寥，津门才女孟昭丽是寥寥之一。
她激情满怀，才华横溢，集书、画、印于一身，渐入佳境后，大展笔墨风神的独特魅力，不经意间成为业内巾帼不让须眉的范例，成为当代令人瞩目的书画篆刻家。
孟昭丽天资聪颖，少时“书道家传”，临帖习字练就书法“童子功”。
而立之年，又陪读儿子拜师学艺，并有幸师承著名书画家孙其峰先生。
名师悉心点拨，高徒开悟后灵光乍现。
一幅作品还没钤章，竟被友人送到北京一个国际书画展，并远赴日本各地巡展。
因为是平生第一次参展，实在难忘而刺激，它犹如闸门洞开。
昭丽的悟性灵气、学养积蓄、创作激情交相喷涌而出，一发而不可收。
从此她的各类艺术作品多次参展参赛和获奖，数十次被《书法报》、《中国书画报》等刊选登，还被多处碑林采纳，更有了多次个展和文化城的展馆，其作品成为被收藏“热点”……她在挥毫泼墨的艺术创作中，也书画着自己丰富多彩的艺术人生。
书法是民族文化，也是个人化艺术，是人生物化的一种形式，是生命状态和真性情的反映。
其隶书融汇汉隶、汉简、篆书之特点，写出阳刚大气、凝重苍秀的个性色彩，给人以强烈的视觉冲击力。
她在点线笔触中虽施浓墨重笔，却不乏灵动变化之趣。
通篇观之，豪放但不狂野，古拙又存新意。
她的行草则雄浑帅气，线条流畅。
通篇疏朗有致、节奏鲜明、气韵贯通。
看她的隶书如读雄奇壮丽的山峦，看她的行草如临波涛汹涌的江河。
刚柔、动静、润燥、拙巧，相得益彰，给人一种温暖的力量、审美的享受。
而她的汉简和篆书也都有不俗的面目。
如，云南某“雅”字一条街征稿，昭丽为创作一个篆体“雅”字苦思冥想，反复推敲，最后竟把一字的两半写成两只象形对视的可爱小鸟。
浓墨略施枯笔，造型精巧雅致，别出心裁另有新意，一字之书盈满诗情画意。
这也许正印证了“台上一分钟，台下十年功”的俗语。
难怪其作品立即赢得组委会一片好评。
她也得到盛请邀请。
她画梅兰竹菊“四君子”，画葡萄、牡丹、孔雀等，因有书法、金石和工艺功底的支撑辅佐，她的绘画极富质朴刚健的美学趣味，无论扇面、斗方和条幅，都讲究造型别致，下笔稳健洒脱，师承传统，引入西画设色，洋溢时代精神。
有一幅小品《鱼乐图》，大墨荷下有题款，题款下大片空白里有四条游鱼，两大鱼在前，二小鱼随后，形态逼真灵动，妙趣横生，这四鱼之家充满温馨和生趣。
昭丽深爱竹，长画竹。
故心得颇丰。
每每画前必先净手清心，营造出心平气和的心境。
她说：“一幅好的画竹作品，无异于一首好诗、一篇优秀的散文、一曲动人的乐章。
它是画家用心灵、哲理去编织的人生感悟。
画竹的过程就是画家自身化为竹的过程。
”她作画重“写”，抽取竹之精神，写竹的挺拔向上、摇曳多姿；写竹的纵横交错、风吹不折。
这样用心灵感悟自然，才能得心应手，用寥寥数笔写貌取神。
有了神清、骨峻、韵丰、趣浓，就能步入摄魂夺魄的艺术境界了。
孟昭丽女士作品中常钤有“勤奋、广博、悟道”闲章，在他身上也的确体现着这三种精神。
她不仅长书擅画。
还触类旁通地大胆涉猎篆刻和瓷刻这一女性更为罕至的艺术领地。
她治印广学秦玺、汉印，到明清诸家，更倾心侧重于近代现代印界的邓、赵、吴、黄、齐。
因为十分崇尚这些金石派绘画大师的经典力作，所以她的印章刀锋犀利，章法优美。
粗犷豪逸又平缓序然，朴厚踏实又流畅舒丽，极具文化味和装饰性。
她不仅刻艺精进，还巧制得心应手的刻刀，并著有《瓷刻艺术》专著，处处都释放着她“艺术无性别”的豪情和才艺。
她手持一管毛笔、一把刻刀，蹭蹭蹭，刷刷刷，打造出一方五光十色的艺术天地。
笔者有幸在霸州益津书院与昭丽相识，近距离观其书法真是一种享受和感动。
“求”字者众，在众人环围凝视之下孟昭丽从容淡定，她的浓墨大隶如黄钟大吕置纸有声，行草则笔走龙蛇飞腾跃动。
诗文在胸信手捻来，面对“命题”的生词冷字依然驾轻就熟，她深厚的学养、扎实的笔力实在让人难以望其项背。
难怪当年江泽民主席光临中国万博文化城时，孟昭丽能在展纸濡墨中灵感进发，书写出“德泽于民”四个大字；老市长李瑞环光临时，她又笔舒墨畅地写下“瑞当盛世，环系民心”的嵌字联。
这意外偶得的妙笔佳作，是她全方位修炼的展示。
孟昭丽是有品味、有魅力和底气十足的津门才女，尽管女人腾飞的翅膀难免沉重，但我相信她能把“勤、博、悟、实”融于一身，她的艺术之路会越走越宽广，艺术人生会不断地大放异彩。