潜气内转 潜气内转，哀感顽艳
关键词：莺啼序 况周颐 潜气内转 哀感顽艳 摘要：《莺啼序》是最长的词调，填此调者并不多，然况周颐似乎对之有某种特殊的偏爱，一人独填九首，且艺术上直逼吴文英词，体现出“潜气内转”“哀感顽艳”的特色。
蕙风词此种特色的形成，与他在创作中重视布局和用笔的自觉意识有关，与他对“真”的追求和对梦窗词的推崇均有密切关联。
翻检《全宋词》迄《全清词》（顺康卷），填此调者可谓寥寥。
长调之词，素不易工，故填词者不肯轻易入手。
但长调自有其绝胜之处，既可铺衍叙事，也可补充短歌之不足，能更充分地表达情感，或缠绵悱恻，或慷慨淋漓，各具其妙。
检况周颐所存词，得《莺啼序》九首，填此调数量之多，为词史上仅有，且艺术圆熟，值得关注。
一、“潜气内转”“哀感顽艳”溯源 “潜气内转”，“哀感顽艳”原出《文选》卷四十繁钦《与魏文帝笺》： 时都尉薛访车子，年始十四，能喉啭引声，与笳同音。
……潜气内转，哀音外激，大不抗越，细不幽散，声悲旧笳，曲美常均。
……而此孺子遗声抑扬，不可胜穷，优游转化，馀弄未尽；暨其清激悲吟，杂以怨慕，咏北狄之遐征，奏胡马之长思，凄入肝脾，哀感顽艳。
是时日在西隅，凉风拂衽，背山临溪，流泉东逝。
同坐仰叹，观者俯听，莫不泫泣殒涕，悲怀慷慨。
“潜气内转”，就其本意言，是指歌者将隐藏于人内心的深厚情感，在遇到巨大挫折时，以一种婉转盘旋的姿态发出，形成“凄入肝脾，哀感顽艳”的强烈的感发作用。
清人谭献较早在词的创作中倡扬“潜气内转”的创作主张。
他在对历代词家进行品评的过程中，曾多次谈到这一创作思想。
如其评辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》曾云：“裂竹之声，何尝不潜气内转”；评朱彝尊《百字令》（横街南巷）曾云：“有潜气内转之妙”，等等。
晚清以来不少学者更是认为吴文英词尤体现出“潜气内转”的特点。
如近人吴梅云认为“吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之巧”。
的确，梦窗词尽管“奇思壮采，腾天潜渊”，但诗人善于将感情气势潜藏于心，使其只在体内回荡往复，抑其喷薄直泻，因而吐言为词便形成一种不直不露、亦阴亦柔的风格特征，极具沉郁婉转之态。
“哀感顽艳”，“顽”本指愚与痴，“艳”则是美与贤。
原文是指歌者所发哀音，听之者无论贤愚美丑，都受到感发而激动。
而况周颐对“顽”字有自己独到的发明。
《蕙风词话》卷五：“问哀感顽艳‘顽’字云何诠？释曰：拙不可及，融重与大于拙中，郁勃久之，有不得已者出乎其中而不自知，乃至不可解，其殆庶几乎，犹有一言以蔽之，若赤子之笑啼然，看似至易，而实至难者也。
”刘永济诠释：“况氏诠释‘顽’字，归本于赤子之笑啼，实则一真字耳。
情真之极，转而成痴，痴则非可以理解矣。
痴，亦‘顽’字之训释也。
”况氏从中拈出“顽”字释“拙”字，是弃原意而生新意。
“赤子之笑啼然”，则是说形诸语言，质朴、自然、纯真，这就是“拙”。
较早在诗文评中言“哀感顽艳”的，是清初的宋征璧：“柳屯田哀感顽艳，而少寄托。
”陈维崧评“饮水词，哀感顽艳，得南唐二主之遗”，朱彝尊也较多使用“顽艳”“哀动顽艳”等词语，如《静志居诗话》中称颂当时诗人黄任（字莘田）“其艳体尤擅场，细腻温柔，感均顽艳”；《王考功遗集序》认为王考功“告母文三篇哀动顽艳，尤卓然可传无疑也”。
况周颐评明代屈大均《道援堂词》：“词中哀感顽艳，哀艳者往往有之，独顽以感人，则绝罕觏。
道援斯作，沉痛之至，一出以繁艳之音，读之使人涕泗涟洳而不忍释手，此盖真能感人者矣。
”哀感顽艳在词中的表征是强调悲哀情感的抒发和凄美意识的张扬，以艳笔写哀心。
故哀感顽艳之作往往有一种摄人心魄的力量。
二、《莺啼序》创作概貌 《莺啼序》是最长的词调，正体２４０字，其它还有２１０字、２２０字、２３３字、２３４字、２３５字、２３６字、２３８字、２４１字、２４３字等各体。
《词律辞典》只标２３３字、２３４字、２３５字、２３６字各一体及２４０字五体是不够完整的。
《莺啼序》创于何人，目前还存在着争论。
较早的是南宋周密的《武林旧事》卷五，清人冯金伯《词话萃编》又转引这段记载，标题就是“吴文英《莺啼序》”。
《四库全书总目提要》“所录《绝笔莺啼序》一首，残阙过半，而乃有全文在乙稿补遗之中”暗示《莺啼序》始于吴文英。
田玉琪先生对此有过新的论述，认为高似孙作《莺啼序》比吴文英要早，但高似孙也不是《莺啼序》词调的创曲者。
左洪涛先生则认为，该词调应始于比高似孙早五十年左右出生的全真道创始人王重阳。
翻检《全宋词》、《全金元词》、《全明词》和《全清词》（顺康卷）得《莺啼序》共８３首，其中《全明词》和《全清词》（顺康卷）均有沈谦词一首，故实际为８２首。
①具体分布如下：《全宋词》１２首，其中吴文英３首；叶润１首；刘辰翁３首；赵文３首；汪元量１首；黄公绍１首。
《全金元词》２首，其中王１首；无名氏１首。
《全明词》７首，其中孟思１首；吴熙１首；李渔１首；沈谦１首；曹元方１首；李怀１首；黄德贞１首。
《全清词》（顺康卷）６２首，其中王庭１首；沈谦１首；魏学渠１首；王�昌１首；徐喈凤１首；董元恺１首；吴应聘１首；陈维崧２首；张台柱１首；何采２首；仲恒１首；贺宽１首；施樟１首；万树１首；彭孙�１首；宋俊１首；彭桂１首；姜�１首；吴棠桢２首；丁炜１首；贺国�１首；姜文灿１首；曹贞吉１首；王�１首；周卜年１首；曹亮武１首；叶映榴１首；李符２首；钱芳标１首；冒丹书１首；何鼎１首；汪懋麟２首；陈玉�１首；沈�日１首；薛斑１首；金�１首；傅燮�１首；钱肇修２首；冒纶１首；汪森１首；俞公�１首；姚士陛１首；林枚１首；徐昌薇１首；龚翔麟２首；谈九叔１首；赵式１首；柯�１首；盛枫１首；盛禾１首；盛本楠１首；杜诏２首；范邃１首；佘�１首。
从上述材料中，可以看出以下几点。
第一，上述各词，内容丰富，风格各异。
如有怀人、咏物、记游、述怀、怀古、赠答、祝寿、传道等题材。
而从风格上看，有哀感顽艳之作（如吴文英《莺啼序》“残寒正欺病酒”），有豪迈悲壮之作（如刘辰翁《莺啼序•感怀》），有沉郁凄怨之作（如汪元量《莺啼序•重过金陵》），有清丽俊逸之作（如陈维崧《莺啼序•春日游平山堂即事》），等等。
第二，《莺啼序》从出现到蔚然成风，经历了漫长的历史时期。
从宋末开始出现，到清初兴盛，并一直持续到清末。
况周颐在《莺啼序•丁酉秋暮，再游广陵……》一词中提到友人“午翁（张丙炎）辑同人《莺啼序》词为《友声集》，又辑宋以来诸作为《尚友集》”，可见当时填《莺啼序》词之盛，只可惜遍检张丙炎资料，《友声集》和《尚友集》均不可见而无法寓目。
但此中透露出晚清民国时期当有不少此调词作。
第三，前人填《莺啼序》大多一首，多则三首。
是风会使然还是逞才使气、因难见巧，况周颐之于《莺啼序》似乎有某种特殊的偏爱。
三、况周颐与《莺啼序》 承上所言，蕙风与《莺啼序》之间，确有某种特殊的联系。
不仅在创作数量上独占鳌头，在情感意蕴和艺术成就上也直逼梦窗，潜气内转，哀感顽艳，堪称佳构。
吴文英先后写过三首《莺啼序》，亦以此首为最，曲折回环，哀感顽艳，最为人称道。
梦窗之于长调有其突出的贡献。
“梦窗擅长调，这类词形式感很强，常以时空变换，即清代词论家所谓‘空际转身’，来拓展情景的表现域，丰富境界的空灵幻变性，并善于将叙事和抒情打成一片，甚或化抒情为叙事，发展了清真词擅用赋体的特色。
”就《莺啼序》而言，梦窗是否此调的创调者还有待进一步考证，但他的作品毫无疑问使这一词调成为后人瞩目的对象。
蕙风是极其聪明之人，可谓学梦窗而得其精髓。
《蕙风词话》“（梦窗）芬菲铿丽之作，中间隽丽艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转。
令人玩索不能尽，则其中之所存者厚。
”蕙风之于《莺啼序》独填九首，既是向梦窗学习的结果，也是在艺术上提出的挑战，长调不易写而最忌词意重复，故尤重布局和用笔，非具大神力而不能写好此调。
蕙风此调数词，既有情感之厚、重和拙，而且在表现上出之宛转，蕴之遥深。
送流景、料得江亭，茜霞飘尽藤蕊。
暮云外、垂杨自碧，柔丝肯系欢尘坠。
近高城、一抹烟芜，澹入吟思。
帘箔风微，燕莺未老，泥天涯客子。
恁辜负、如画西山，俊游期我不至。
问谁消、登临胜日，尽幽梦、鞭丝遥指。
对菱花、无奈缠绵，浅颦深意。
琼箫影事，画角边愁，几暗萦寤寐。
堪更凭、碧阑天半，按谱宫羽，有恨江山，那禁清泪。
觚棱望极，沧洲思渺，清歌不度浮云北，甚琴尊、消得人憔悴。
红牙怨曲，无端却付何戡，惹愁鬓丝风里。
黄尘紫陌，浪蕊倡条，任剪红刻翠。
问甚日、清游能续，烂醉休辞，彩袖当筵，不须扶起。
长笺换日，轻罗消暑，凫潭葭苇秋信蚤，莫商音、更入新词倚。
青山吟眺年年，只恐愁痕，暗生凤纸。
“前题”指的是《采绿吟》所题“乙未五月，梦湘、子�、半塘，两集江亭联句，乐甚。
余以姬人病，不克赴……”乙未，即公元一八九五年。
是年五月，友人王以敏（字梦湘）、张祥龄（字子�）和王鹏运（号半塘）两聚江亭，蕙风因继室卜娱生病，不能赴约，故写词传恨。
此词上片起兴，引出无限感慨。
起句“庭槐乍擎翠葆，罨斜阳似水”便笼罩全篇，引起淡淡的愁绪。
接着，由眼前景料想江亭之景，“茜霞飘尽藤蕊”言春已尽，一切都无法阻止。
“暮云外、垂杨自碧，柔丝肯系欢尘坠”言垂杨自碧，欢尘已坠，是虚境也是实景，一一如在目前，牵动诗人情思。
整片如梦似幻，令人凄然心伤。
二片叙事，写客游京城，正无奈感伤，恰友朋相邀清游，但因卜娱生病而不能前行。
字里行间，流露出对友人、继室的深情。
三片深进一层，写对国事的隐忧。
此片亦层层深入，由“画角边愁”到“有恨江山，那禁清泪”、“ 觚棱望极，沧洲思渺”，最后用唐代何戡的典故借指遭遇乱世的哀愁，曲折传情。
此词写于光绪二十一年五月，即公元一八九五年。
是年四月，清政府与日本签订丧权辱国的《马关条约》，引起国人的愤怒。
五月，康有为、梁启超等“公车上书”，反对签订《马关条约》。
清政府处于内忧外患、风雨飘摇之中，衰败之势令人痛心。
末片“问甚日、清游能续”紧接二片“俊游期我不至”而言，词人对国事、前途、命运思考的结果是“烂醉休辞，彩袖当筵，不须扶起”，很有晏几道“欲将沉醉换悲凉”的味道。
“长笺换日”“更入新词倚”，表现了生当末世大多数文人雅士的典型心态：无力改变现实，只能把幽愤付诸浅斟低吟。
“青山吟眺年年，只恐愁痕，暗生凤纸”，结句言有尽而意无穷。
全词由清游而论及国事，以丽词写哀心，尤见厚重之处。
《莺啼序•题王定甫师〈�砧课诵图〉》亦是蕙风值得一提的佳篇。
此词由读王拯（字定甫）《�砧课诵图》而枨触乡愁，引起对亡姐的深切怀念及对国家衰亡的无尽哀痛。
真可谓“亡国之音哀以思”。
在写法上，此词善用转折，所谓“潜气内转”是也。
上片由实而虚，一会写定甫姊，一会是屈子姊，“便兰骚、能貌婵媛，未抵情至”两句本欲喷薄而出，但二片过片“垂老侯芭，载酒记省，怅华年逝水”将之弱化，转入思索与回忆中。
三片承接而下，重点写乡愁、国恨，把悲愤推向高潮。
末片由定甫姊弟事自然转入对自己早逝仲姊的怀念。
“此恨生离，未应得似”，“羁孤易感，情亲难再”，“况山河、风景而今异”几句更是家事、国事缠绕，突显个人命运、国家前途的悲哀，最后以“填胸事往休论”化之。
除此之外，《莺啼序》（城阴万丝瘦柳），《莺啼序》（湖天听鹂载酒）和《莺啼序•拟赠彩云》等篇，亦写得哀艳动人，委婉层深，当属“哀感顽艳”之作。
龙榆生谈蕙风词：“综览全词，似多偏于凄艳一路，而少苍凉激壮之音。
”综观其《莺啼序》，词中无数丽字，伤时涕泪，潜气内转，哀感顽艳。
蕙风词之所以具有“潜气内转”的艺术特色与“哀感顽艳”的艺术魅力，应与以下三点有密切关联。
首先，与蕙风重视布局和用笔的自觉意识有关。
《蕙风词话》卷一云：“作词须知暗字诀。
凡暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气真力斡运其间，非时流小惠之笔能胜任也”，“词贵意多，一句之中，意亦忌复”。
其次蕙风强调对“真”的追求。
他认为词中“真字是词骨”，而且上文已引他对“哀感顽艳”之“顽”的解释，融“重”与“大”于“拙”中，而归于一“真”字。
再次，蕙风极端推崇梦窗词。
《蕙风词话》卷二：“重者，沈著之谓，在气格，不在字句，于梦窗词庶几见之。
”蕙风推崇“重、拙、大”之旨，认为梦窗词是其审美范畴的典范之作。
“其（梦窗）至高至精处，虽拟议形容之，未易得其神似。
颖慧之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。
”“非绝顶聪明，勿学梦窗。
”蕙风把梦窗词置于极高的地位，并反复申述非聪明，不要学梦窗，即使聪明人，也不要轻言学梦窗。
而仅从蕙风的几首《莺啼序》中，我们可以看出蕙风可谓善学梦窗而得其精髓者，蕙风无愧为聪明之士也。
责任编辑：古卫红 作者简介：李惠玲（１９７３－ ），广西桂平人，中山大学中文系博士研究生，玉林师范学院讲师，主要研究方向：古代诗文和诗文批评；黎德锐（１９５３－ ），广西桂平人，玉林师范学院副教授，主要研究方向：文艺学和写作。
①除总集外，其他散见各种选本、别集的《莺啼序》词笔者没有进行统计，如赵闻礼所辑《阳春白雪》中，高似孙、徐宝之均有《莺啼序》，但未收入《全宋词》中。
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