四大砚台中哪个最好 砚台在拍卖场中的冷与热
近日，电话铃声不断，从各地传来藏友特别是砚友的声音，有惊呼、有喜悦、有猜测、有怀疑，不绝于耳，有些砚友不能理解砚台在拍卖场上的低谷忽然得以改观，如同几年走低的股市突然上扬。
我国砚台砚材丰富、品种类别繁多，又不是集中在一地，石质特点丰富、多种多样。
对一方砚台，应该先看它是什么砚石，产在什么地方，石质性能如何，纹理有何特点，再看石质的石品、雕刻手法、镌款方式是否与时代特点相同。
歙砚传世及流入民间的较少，歙砚(龙尾砚)宋代开采就少了，至乾隆时期又采用，所以大部分流传的是歙州产的砚材，而不是婺源的龙尾砚。
端砚砚材一直大量地开采，石料又名贵，经济价值也高，所以市面传世的端砚伪品也多。
伪造者多用别处类似、近似的石材雕琢，但观察后发现石质瘦硬，不温润也无光，完全没有幼嫩密实的特点。
端砚做工精雕细刻，做伪的砚台虽也经过精细雕琢，由于石质劣次，所以在市面上入不上档次，经济价值也上不去。
要收藏货真价实的珍品，需掌握辨伪常识，这应先从砚的价值入手。
砚的价值起决定因素的，除了精美的砚匣，主要有三： 一为砚材。
即天地赋予的自然品相。
上好的砚石是决定自身价值的根本。
二为雕工。
历代雕砚高手，精致的工艺倍增神韵，而且巧用石疵可以达到“化腐朽为神奇”的效果，价值自然昂贵。
三是刻铭。
随着文人砚的出现，一方砚上诗、书、画、印一应俱全，这些刻铭既反映砚的历史年代，又寄托着主人的情趣。
砚的价值与其年代是成正比的。
而仿制赝品者正是根据人们这种心理投其所好。
好的砚台有三个条件： 第一是质嫩细腻。
用手摸砚面的感觉，就像摸婴儿的脸蛋娇嫩、光滑、细洁、舒服。
第二是呵气而润。
在砚面上呵口气即湿润，似可磨墨。
第三是扣之木声。
石以木声为上，金声瓦声为下。
木声拍拍然，金声��然，瓦声冷冷然。
中国古砚，在艺术品拍卖市场上始终不是主流，但是近几年这种状况悄悄在改变。
2004年北京翰海艺术品拍卖公司春拍一件清康熙御铭正枕花石砚，以160万元高价拍出，使零落的状况为之一变。
此举在以后似乎成为一种导向，凡是有御铭款的价位就高，于是接踵而来的是按清乾隆宫中所辑《西清砚谱》索骥，在谱的价位就高。
当然品相优也是条件之一。
2006年北京嘉德艺术品拍卖公司春拍中，两件近代砚成交再起波澜。
近代陈端友提梁卤图端砚及钟鼎图端砚分别以55万和38.5万成交。
陈端友(1891～1959)，是近、现代上海制砚名家，功力深厚，注重写生，形神兼备。
遗留作品大部收藏在上海博物馆，外界流传罕见，拍出高价，情理之中。
这又给人以启示，近、现代名家精品，也往往被重视。
而今年7月杭州西泠印社春拍历代名砚专场则为高峰。
该场拍品基本为日籍华人滨田氏静妙轩及日本山田鱼岛阜斋藏砚，计117方，由于是首届专拍，故引人瞩目，成交率在90％以上，每件拍品成交价最高达90余万，低价也在2～3万元。
此拍在藏友中引起极大反响。
几年来中国砚台在市场上的冷与热，其“冷”的原因： 1、人们关注的书画、瓷玉等，有广大市场，包括海外市场，流通活跃。
2、书画、瓷器有形象、有色彩、有景致、有人物，感观上讲容易引起人们的兴趣。
3、当今许多便捷、先进的文具出现，尤其是电脑的使用，冲击了古老的文房用具，旧的文具实用性日渐缩小，人们由不使用进而成不了解，它只是少数书画家的用具。
4、流传于世的古砚与其他艺术品相比数量少，虽然有些砚收藏家有收藏，仍是少数，一些文博单位的收藏数量也不多，由于量少，往往归于杂项类，种类不全，不成系统，管理欠缺。
当然，在这种砚价疲软的情况下，也令不少藏家得以入藏了一些佳作。
目前出现的“热”的原因为： 1、砚所蕴含的历史价值及文化含量起着决定作用。
砚从新石器时代产生雏形，直至近现代，5千多年的绵长历史，使之成为融雕刻、绘画、历史、文学、书法等各个门类的综合性艺术，起着记载历史、传播文化的重要作用，是文化发展的象征，比起其他艺术品毫不逊色。
有位砚友说，书法、绘画，谁都离不开砚台，没有砚台能创作出如此璀璨的艺术品吗?当然，不用砚台，用个碟子倒上墨汁，也能写字，那是“抬杠”。
2、砚品精良，是“热”的原因之一，不管古、今作品，只要精良，就能吸引买家。
一件老坑优质砚，往往价格要超过一般的古砚。
3、西冷印社此次专拍成功，不仅是拍品精良，还在于该社在文化领域的知名度。
著名书画、篆刻家吴昌硕(1844～1927)曾担任过社长，这里曾聚集了一大批文化艺术界名家，进行艺术活动。
西冷印社在人们心目中可以说是一个知名品牌，它吸引买家是不言而喻的。