四月的风
四月的风，轻轻吹动家里的百叶窗，令它发出阵阵撞击声。
此刻，窗外阳光灿烂，户外的花园里、道路上，人流明显变多，人们在疫情趋缓的间隙，欣喜于柳枝爆芽和万物复苏。此刻的我却仍感揪心，心绪是乱的。都说这一次新冠病毒肆虐，中国是“上半场”，美国是“下半场”，而我正经历整个“过程”。我在上海，从“上半场”里渐渐恢复元气，而我的亲人以及数以百万计的中国留学生，却在大洋彼岸经受“下半场”煎熬。全球一个村，面临罕见大疫，谁也无法置身度外，更不要愚蠢地幸灾乐祸，风暴刮到哪儿，伤及哪里的人，十指连心，人类都会感受到“痛”。
或许过了五六月，美国的“下半场”也将告别疫情，但印度、叙利亚以及非洲各国的潜在疫情岂容乐观，那里即将暴发的灾难会不会将我们再度拖入新的轮回？我不敢想。
肉眼看不见的微小病毒，其“翅膀”轻轻一扇，便引爆全球混乱。当一座座城市、一个个国家被迫“封城”“锁国”，再看全球艺术市场遭受的打击，犹如芬芳的小草被疯狂的坦克碾过，其呼喊和呻吟令人几乎听不到。起初，我还敏感于内地电影院线封闭，春节档电影偃旗息鼓：波士顿交响乐团、华盛顿国家交响乐团等来华巡演被“无期限”推迟;香港巴塞尔艺术博览会取消，主办方忍痛退还参展画廊展位费，艺术品航运公司也因此受累……渐渐地，我的心变硬了，甚至麻木了，因为疫情剥夺的所有这一切，不过是次生灾害的“冰山一角”。随着疫情“下半场”在欧美等更多国家全线暴发，全球被确诊人数“呼呼”地上蹿，新增殒命者成百上千，这时，对于佳士得、苏富比、富艺斯等宣布春季拍卖“押后”，对于原先计划在春季举行的纽约费里兹艺博会等活动宣布“取消”，对于每年参观者动辄数百万、上千万的巴黎卢浮宫、伦敦大英博物馆、纽约大都会博物馆以及其他大大小小美术馆、博物馆无一例外都闭馆谢客，我觉得“非如此不可”。個人的自由必须服从于人类的命运。
这时候，再盘点艺术市场“一丢丢”损失，无疑显得矫情了。
当然，时代的一粒灰，落到个人或机构的头上，便是一座大山。艺术市场的损失，无疑也令人唏嘘和同情，若伤感，若想哭，找个旮旯悄悄进行吧。我不是不关注个体的命运，不是不同情许多机构因此而裁员，导致无辜者丢失饭碗，对他们，我感同身受。
我只是更想说明一点，当下世界最大的“公共话题”以及“艺术聚焦”，是一边积极地抗疫，一边深刻反思人类与自然、与病毒的关系。人类，再也不能像以往那样狂妄自大，自封是什么大自然的“主宰”，幻想能灭绝所有病毒，病毒是赶不尽杀不绝的。
此次新冠病毒，很可能就此永远寄宿在地球人身上，与人类共存。意识到这点，是拜这次疫情所“赐”，它在全球一波又一波蔓延，逼迫我重新审视人类，重新认识世界。
它在提醒：人啊，与大自然必须和谐，否则，皮之不存毛将焉附？如果不思悔改，仍然贪婪无比地向自然索取，永不满足于资源掠夺，那么，就别再想“活好”。
从这个意义看，正在举行中的张培力“关于强迫症的年度报告”个展，所呈现的一系列“器官雕塑”，也给予我一样的启迪：人，需要换位审视平时看不到的“自己”。
我们对自身真很了解吗？其实未必！