浅谈地方戏表演艺术特色形成的因素
景乐民先生以秦剧出科又是陇剧剧种创始人其表演艺术特色博采众长择吸收陇剧剧种创建付出了半世心血。
【关键词】地方戏曲；特色；形成因素图分类80 献标志码 编00705（05）0900380西北地方剧种不少但较南方各地确不多至目前仅十多。
其秦腔这古老、普及面广地方剧种西北各省及临近省份无处不有无处不唱可以说是深受当地群众喜爱古老剧种。
甘肃外剧种不多除京、豫、晋、蒲、越、川、评、藏、黔等剧种外其他剧种少见其又以京、晋、蒲、豫、越较常见致是由地域原因因而显得贫乏但秦剧却久演不衰。
秦剧、陇剧表演艺术景乐民作代地方戏表演艺术他生舞台表演艺术验行、观众得到众口称赞可见非般。
国十年庆他甘肃陇剧晋京献礼演出剧目《枫洛池》所扮演梁冀这角色曾受到京剧表演艺术师梅兰芳先生称赞说他“是很有修养演员”。
那他年方四十余岁可惜是他晚年因年事高身体多病没有留下更多。
景老八岁入平凉学社学艺秦腔九年出科三年谢师人条件并不优越是身材较矮身高米六左右且嗓音变声期虽够用但并不佳。
作生行（须生、老生、红生）身条件确实够难景老了。
若今日他就得改行了依现艺术院校招生条件他连女生标准身高要都达不到况且嗓音又般因就更难了。
但旧社会要谋生就得另辟途径要有高招绝活。
秦剧须生以唱主戏较多景老并因而退却而是采用避已短、技补不足、量体裁衣、不违戏曲规律办法立足行。
按己条件他重走做功戏、念功戏路子。
如秦剧《拆》《杀府》《逃国》等唱、做、念并重戏加上由秦剧历史悠久遗产丰富又艺人们多年探形成了套较由板腔体唱法即“嗓子翻上唱嗓子差翻下唱”、“有嗓子唱调没嗓子唱味”诀窍。
景老唱功上按己条件润色取巧唱腔以带音清晰加上念白吐功夫特强使观众并不感到他嗓音差。
按景老讲“这也是没办法办法”。
他仍能跻身班社头路角色位置。
人以有办法不足奇没办法却出办法才是师。
翻艺术档案九六二年秋景老曾与京剧表演艺术师盖叫天先生杭州相遇并交流演技。
看到合影盖老身高亦不足米六可他演出武松并无低矮感觉硬是条彪形汉舞台形象这不能不归戏曲表演艺术特殊功底。
景老辈数虽晚盖老但舞台身段表演上却有异曲工妙景老动作开放但不野很讲戏曲程式规律。
如戏曲划单膀动作要圆景老臂短他就用直臂划出但以手腕回扣造成圆感觉。
又如戏曲要单手指出动作臂要圆景老用直臂指出但又以手腕弯曲以形成圆状。
他无论亮相、台步以提气长身办法提高身材加上特制厚底靴子功既弥补了己臂短身矮不足又形成了戏曲舞台人物形象动态美更不违反戏曲舞台表演程式规律真是独具匠心成。
因而避已短技补不足量体裁衣不违戏曲规律可真是地方戏曲老前辈表演艺术特色形成重要因素。
采众长立体。
他虽以秦剧出科但又能涉足京剧、户甚至蒲剧舞台演出又是甘肃陇剧剧种创始人陇剧剧种创建付出了半世心血。
这里仅举几例景老以演秦剧须生、红生戏著名但他讲他演关公戏无门无派被地方观众爱称“尕关公”。
据他讲他学关公戏曾教京剧老前辈刘奎官先生并其班社跑龙套以达到看、学、听授目。
又“偷学”京剧前辈葛燕亭、李万春关公戏又学秦剧前辈刘全禄、王兼红生戏特色集众名长形成已体。
如“参见皇嫂”念法几乎是京剧韵白；又如上场诗“柳林春试马虎帐夜谈兵”就用秦京腔念别出心裁独树格。
种念法得到了观众承认成更适合关羽这历史名将秦剧舞台人物形象塑造。
尤绝是剧关羽闻知弟张飞已古城长笑揉进了几剧种笑法气呵成表现出关羽因长途跋涉连续作战而疲倦不堪闻消息欣慰心情笑常常获得观众满堂喝彩。
秦剧对全能演员有称叫“全把式”景老即这样全能演员他不但武不挡而且生、旦、净、丑行行出众。
头路角色能演二路、三路角色也能演历史、现代戏不挡。
别人演他演别人不演他也演别人演不了他也能演并且出众。
须生是他行他还旦行涉足老旦、媒旦、丑旦、彩旦。
据景老讲五十年代省秦剧团排《杨八姐游春》剧缺佘太君形象景老便承担了佘太君这老旦角色面对宋王（王致扮演）王延龄（田玉林扮演）助下不卑不亢智谋并用硬是推了宋王欲立杨八姐妃无理圣。
又如他陇剧《闹店》演姚氏彩旦行当他成功地塑造了诙谐幽默、刚直不阿和疾恶如仇忠良遗孀老年妇女形象。
景老能塑造秦、陇两剧种花脸董卓形象他秦剧《李秀成》扮演清帅和春曾获得表演奖。
他陇剧《谢瑶环》扮演俊臣就吸收了京剧表演艺术袁世海先生身段及表演。
他总是准确把握住人物从不份逗笑但常使观众忍俊不禁。
如陇剧《假媚乘龙》他扮演倚老卖老、佯装糊涂、弄假成真老太师；《芙奴传》扮演见义勇、舍已助人瞎子贾连；《挑女婿》老丑张天顺；秦剧《双罗衫》武丑陶二等。
他扮演各人物形象鲜明给观众、行们留下极深印象脍炙人口广流传。
景老以“处处留心皆学问”座右铭长期舞台演出实践不断提高己表演技艺这很程上是深入生活、观察生活、学习生活结。
他常说“拾到篮都是菜。
”以要己以教育学生。
无论坏演出他都细心观摩。
对生活各类人物型动态他都细心观察从各种老太太身上寻老旦行当不身架从鸭子行走研究老生行当身架甚至连女志走路、立双脚呈八型（俗称“斗鸡步”）都被他应用到舞台人物表演上。
秦剧《烈火扬州》他演元军师满都尔乎属丑行因是少数民族常骑马景老把罗圈腿和八脚用到这人物身上并上马动作跨左腿向左用脚了三六十圈并向登他把这动作叫丑行“鸳鸯腿”这实际是生活上马踢马腿策马行走动作他以戏曲舞蹈动作运用到舞台人物身上达到既美又生活、又和谐舞台效。
景老虽代名演员但艺德高尚毫无架子从不保守。
地方艺界无论年龄、角色主次或师徒关系；社会上无论哪阶层领导专般群众包括些戏曲“”他都能以诚、平等相待因他人缘极。
他常说“谁身上都有我学东西。
”因而他不论教专业学生还是行交流甚至对业余演员辅导都丝不苟。
他常说“盖（叫天）老说对干咱这行就得活到老学到老艺无止境嘛。
”“当演员不能光学套路、框框不懂戏含义那样演戏没出息。
”笔者作名地方戏演员历浅薄只能以景老例试谈代地方戏名演员表演特色形成别因素。
希望新代地方戏艺工作者能很地继承景老从艺生验基础上不断努力不断革新以适应今日观众审美要。
以上人拙见可能有误请专、行不吝教正。
作者简介马 建（968）男甘肃省省委党校职研究生毕业研究方向艺术教育。