《天末怀李白》的反切实践
通对其反切实践,借以加深对相关理论理。
关键词广韵;反切;用;又音、引言隋陆法言《切韵》“宋以公私目见著录,盖《广韵》盛行,而隋唐诸韵皆废”。
《广韵》是《切韵》又部集唐五代韵成著作,其重“广”,主要是增、加,对《切韵》基体系并没有触动,只是加、加韵程,不觉地造成了某些改变。
二、《天末怀李白》反切用语()凉风起天末()凉吕张切,母阳韵平声。
陈澧《切韵序》指出“切语法,以二音。
上定其清浊,下定其平上入。
”根据这原则,结合《广韵》反切上表和下表,切上“吕”“”母,被切声母只能是[l],而“阳”韵拟音有两种,二者区别有无介音。
这就涉及到声母对韵母影响若反切下是卷舌声母,反切上是今细音,被切要改细音。
例表现介音添加。
声调方面,切下“张”现代汉语普通话阴平调,而被切“凉”阳平调,这又作何?这涉及是古到现代普通话声调演变规律平分阴阳。
即古候平声到现代普通话分化阴平和阳平,其清声母阴平,浊声母阳平。
“吕”“”母,次浊声母。
则被切应“凉”音。
()风方戎切,非母东韵平声。
(3)起墟里切,溪母止韵上声。
“墟”“溪”母,切下“里”韵母细音,则被切声母音“七”(借音表示被切声母音;面“机”“夕”“哥”“喝”“滋”“科”理)。
这条规律可以总结“见”组跟细音相拼声母“机”“七”“夕”,跟洪音相拼“哥”“科”“喝”。
()天他前切,透母先韵平声。
(5)末莫拨切,明母末韵入声。
古次浊入声现代普通话声,即四声。
(二)君子如何()君举云切,见母韵平声。
切上“举”“见”母,被切声母[ ]或[k] ,因切下“云”细音,所以被切声母“机”,又因“举”全清“见”母,所以被切声调阴平。
()子即里切,精母止韵上声。
按照规律,切上“即”“精”母,则被切声母可以“滋”“机”,因切下“里”韵母细音,所以被切声母“机”。
类似例子还有,即夷切。
这种现象比较少见。
(3)於记切,影母志韵声。
()如人诸切,日母鱼韵平声。
被切声调平声,又因切上“人”属次浊“日”母,所以被切声调阳平。
切上“胡”全浊匣母,则被切声母“夕”或“喝”;切下“歌”洪音,则被切声母“喝”。
()雁五宴切,疑母谏韵声。
(3)几居履切,见母旨韵上声。
()市切,禅母韵平声。
现学者普遍认可观是“禅”母今只有仄声(职韵除外)“师”,职韵今“知”;平声今“知”“吃”都有。
但现“禅”母平声既没“知”也没“吃”,而是“师”。
这是例外。
(5)到都导切,端母韵声。
导,徒到切,定母韵声。
“导”切语下用“到”,“到”切语下用“导”,二者用。
《切韵序》“切语下与所切叠韵,则切语下……用……韵必类也”讲就是这种现象。
(四)江湖秋水多()江古双切,见母江韵平声。
(3)秋七由切,清母尤韵平声。
切上“七”次清“清”母,则被切声母“吃”]或“七”,当切下“由”有介音“(音)”,被切声母“七” ,声调阴平。
()水式轨切,母旨韵上声。
(5)多得何切,端母歌韵平声。
四句依上类推。
三、结论通对《天末怀李白》这首诗分析,可以发现反切规则“上与所切双声”并非单纯声母相。
要确定被切声母,除明确切上所属母外,还要涉及切下洪细、平仄;“下与所切叠韵”并非单纯“韵”相有韵母相,有则要根据反切上下卷舌、唇音变换韵母洪细;“下定其平上入”,因从古到现代声调具有“平分阴阳,浊上变,入派四声”规律,所以被切声调涉及到切上清浊。
总,被切声、韵、调任何者都与其它二者具有密切关系,三者结合才能确定被切音。
参考献[]陈彭年等《锯宋广韵》,上海古籍出版社,983年月[]丁声树,李荣《古今音对照手册》,华局出版,98年0月[3]李新魁校正《韵镜校正》,华局出版,98年月[]唐作藩《音韵学教程(三版)》,北京学出版社,00年8月[5]周祖谟《《广韵》四声韵今音表》,华局出版,980年9月作者简介段朋朋(9858),四川学新学院汉语言学专业,山东省德州市人。