【寻奥探赜,入古出新】 奥古公主神秘的一笑
向阳是个很谦逊的人，数次来电，让谈谈对她书作的意见，然予却迟迟未曾下笔。
原因有二：一是不擅长作此类书评文字，拙于动笔；二是予平素所习以行草为主，而向阳专攻章草隶书，非我所长，不敢妄加评议。
实乃深知这意见如若说不准确则有如无的放矢，对人于事无补，而假装内行一旦露怯，那就贻笑大方了。
不过向阳既然有命，却也不便推脱，否则同窗之谊何在?于是闲暇之时，便也略作思索。
今次向阳电话又来催问，只好就前时所思所想漫议几句。
与向阳相识是在人民大学书法高研班的时候，全班同学八九十，而女生不过六七位，向阳高挑的个子、匀称的身材，属于那种气质型的美女，自是比较醒目。
再者那时向阳在中国书法杂志办公室工作，协助周志高老师操办一些具体事务，她人既热情诚恳，性格也较温文随和，所以同学有事儿都愿找她帮忙，她也乐意相助，一来二去，相互之间便都较为熟稔了。
记得那时她的隶书就已经写得中规入矩、像模像样了。
吾曾细观向阳之隶书，规模于《张迁》《礼器》，出入于《乙瑛》《史晨》，用笔老辣，结字奇险，于跌宕烂漫之中不失工稳整饬，于挺峻奇崛之中蕴涵质朴雄浑，凝重古拙，宽博大气，颇具两汉庙堂气象。
后因工作变动，向阳重回宣化故里，而习书亦由隶书转攻章草，心游于皇象、索靖，徜徉于赵松雪、邓文原、宋克诸家，于书风便见灵动、飘逸。
而各类专业报刊、国家级展赛，也不时能够见到她的倩影。
那时她似乎很得意，打电话征求我的意见，我给她四个字的答复，曰：“每况愈下!” 这使她大为吃惊，问我为何有此断语。
仓促之际，遂杜撰“习章三说”，予以搪塞。
一、习书当广采博收，转益多师，由隶书进而专攻章草，方向道路绝然无差。
欧阳中石先生曾曰：“不少书家或欲上溯魏晋，或欲力求古朴，或欲别出心裁，都向章草的宝库中去寻窥秘奥。
事实上，只须稍作汲取便有新意。
所以作为一个书法艺术的研究者来说，即使对章草不做专攻，但不能不作适当的涉猎。
”吾谓习行草者，创新无门，可向章草里讨生活，觅出路，已成笃论。
欧阳先生此语可谓度世金针。
后世写章草者，夸张其用笔，至宋克则以楷写章，入笔尖细，雁尾波磔若折纸条，较之皇象、索靖大相径庭，笔意亦大异其趣。
潘主兰先生曾言：“章草以简古为佳，《神爵》《殄灭》诸简已示典型，若仅以赵子昂、宋仲温、邓文原、周思兼为借鉴，失之远矣。
”此言之意即若对赵子昂、邓文原、宋克诸家涉入过深，极易沾染习气而落入俗格。
若思通陆王两家，上窥下探，可保方向无失。
西晋陆机《平复帖》为现存最早墨迹，该帖“以秃笔作稿草，笔精而法古雅”(明詹景凤)，其用笔可用“破笔纷披”四字喻之。
面目生涩奇崛，苍茫朴茂，古意斑驳，若火箸划灰，若虫蚁咀嚼，极具古典美感，无怪乎后世尊其为墨皇。
其用笔若蟠龙屈蛇，枯藤老树，盘根错节，独树一帜，东瀛日本人士推崇备至，誉为“古有王羲之，今有王蘧常”。
愚以为陆机《平复帖》之后又一奇峰，似不为过。
此二者为学习章草之上佳范本，习此足可上窥千古，下接后来，曷待乎旁搜远绍。
噫!“每况愈下”四字，予之戏言也，是说向阳昔日所作章草，只重元明，未入晋人堂庑，于古意有所不逮，向阳遂由此做醒；所谓“习章三说”，予之狂言也，此中多离经叛道之语，管窥蠡测，不足为训。
然向阳却深信不疑，乃精思力践，寻奥探赜，出入于平原、明两两家，以正体势；旁参《石鼓》及三代吉金，以索笔法；复习诸家诗文、书论以养身心。
仰观俯察，朝乾夕惕，心慕手追，游手于斯，无倦怠焉。
不出数月，所书顿见高古。
近观所作章草文信国公《正气歌》八尺长卷，首尾相贯，浑然一体，大小错落，如串丸珠，格调高雅，气息醇古，实乃脱胎换骨之作也。
无怪乎诸师友纷纷予以首肯。
曰：今之向阳已非昔之向阳，而向阳今日之书与昔日之书亦不可同日而语矣。
王羲之云：“夫书者，玄妙之技也，若非通人志士，学无及之。
”大抵书须存思，亦即颖悟也，能悟入则书道一事可为；书须用工，能用工则书道之极致可达；又书须入古，“书不入晋，徒成下品”。
书学一道，奥赜遐深，能探得古人秘奥者是为上品。
今向阳路子正，悟性高，用功勤，日新月异，勉之不已，是为万川归海，越乎名家之列指日可待，其未来亦不可限量也。
注释： ①潘主兰：《论书绝句三十首》。
②王羲之：《书论》。