【试论《哈姆莱特》的意象运用】佛洛依德论哈姆莱特
【容提要】从象入手从三方面阐述了象《哈姆莱特》特与表现认莎士比亚剧象是种丰富而又类化主导象具有冷静、含蓄、生动、形象特是种基现实想象体现莎剧独特魅力上有不可忽视作用。
【关键词】莎士比亚;《哈姆莱特》;象;特;表现;作用绪论以四悲剧心莎士比亚戏剧多年所引起诠释与评论可谓领悟不阐发各异。
其重要原因莎剧不见诸面更多寓诸涵却处处有当社会趋势质反映更有种撼人心魄非凡魅力。
艺术震撼力除人熟知艺术手法成功运用外我以象运用样功不可没。
国古代曾有这么两句精美诗雨黄叶树灯下白发人。
巧妙地通几种物象组合而派生出别种诗抒写了种年华易逝感叹从而暗示出人物悲叹年华逝心绪。
这种由带有特定义物象组合而产生另种诗得到种言外、象外象艺术效即象它常被诗人采用抒深沉含蓄隐情。
西方象派诗歌代表庞德是这样认识象象是这样种东西它表现是刹那理智和情感复合。
而理智和情感复合莎士比亚许多剧作都得以现他采用诗剧体表达其匠心独运悲剧寓不少作品都安排了组或成群象以抒发种种难以言表隐情。
如《罗密欧与朱丽叶》主导象──光《麦克白》黑暗和鲜血《李尔王》暴风雨等等。
笔者打算单就《哈姆莱特》象运用谈几粗浅认识。
论、丰富而又类化主导象象《哈姆莱特》并不以单纯形式出现而呈现出丰富性、多样性特。
疮疾就有毒疮如哈姆莱特曾说母亲罪恶如额上毒疮;亦有脓疮如哈谈到与波兰、挪威战争说概是富足和太平长出了脓疮里面溃烂外表上还并不显出人将死征象;还有杨梅疮如现有许多害杨梅疮害死尸首不等到埋就已先烂完了。
疯病有疯如哈姆莱特认母亲与叔父结婚不是感官出了问题而是疯了。
也有麻疯如鬼魂告诉哈姆莱特而且立即有无数疹泡麻疯样带着可怕疤片盖住了我全身完备皮肤。
有真疯如双重打击下精神失常奥菲利亚。
也有佯疯如迫无奈不得不装疯哈姆莱特却被人们确认神病、疯子。
作者汇聚了疾病肮脏与丑恶使象丰富、多姿、多变随处可见创痛、疾患与病体营造出满目疮痍、千疮病环境与氛围曲折地说明当丹麦已如病入膏肓躯体病体上寄生人们各有各痛苦与创疾并顽固地附着身上痛苦与死亡边缘挣扎;如丰富多姿象也主人公营造了病态而恶劣生存空进步刻画人物悲剧性格表现人物性格发展变化打下基础提供现实依据;病千疮铺天盖地而有精神上疯癫、神病也有肉体上热病、脏病;有表面毒疮、冻疮也有病入膏肓流脓、溃烂如多姿、多变病魔前呼应、单而不且贯穿始终不断观众和者视觉与感觉里深化反复烙下记忆痕迹终他们脑海里堆积、合成从而派生出种强烈情感情感不仅使他们与剧角色起悲愤更是作者苦心营造种艺术效成功体现。
然而莎士比亚戏剧象无论怎样丰富多变却通常属类且都有主导象。
《哈姆莱特》样如贯穿全剧始终都是疾病类象并以主导使象既丰富多变又变有序、散而不乱丰富却不零落多变而又统;作者试图以暗示这样事实代如病体而病体造就和生存人们可谓先天就染上各种疾患再加天步步加重是不可能有光明前途无论病魔怎样千奇怪、无常多变都属类代通病。
样病态环境生存哈姆莱特生命日趋衰竭理想破灭亦属然定将以悲剧作结这就曲折隐晦地揭示了主人公悲剧重要根也利揭示其型义。
即疾患与悲剧并非属哈姆莱特人而是整国代悲剧;哈姆特疯狂亦非属人而显示了代疯狂。
疾病类象以丰富多变形式理所当然地居剧主导象位置强烈地烘托、渲染并创造了种无可救治混乱局面无可辩驳地昭示了严酷事实现丹麦已如不可救药病体即使哈姆莱特使尽浑身数亦将回天乏术只因病入膏肓国和代远非人所能从而警醒人们共改造这急变革疯狂代。
二、冷静、含蓄情感宣泄庞德曾说被描述象可能是任何种心冲动所获得充分表现或释。
莎士比亚剧总是蕴含着种情感并将情感倾到形象描写形成种精确、浓缩、冷静、含蓄象前呼应地穿插出现对话。
他善捕捉和提炼生活极其普通、常见事物并发掘其寓和价值所用直接提炼方式予以精确表述使体现了作者心冲动并使冲动获得充分表现和释。
正如模仿然所以能引起痛苦和乐趣并不是由它被人们误认是真实事物面是由它能够使人们想到真实事物。
因莎士比亚要些眼睛能看见又易识别事物曲折、隐晦地抒写腔难以直露情怀也作剧对话释和说明。
是他选择了象如传达出涵是曲折心潮宣泄是冷静心绪表达亦是含蓄但透冷静、含蓄外表可窥知作者那颗奋激、急切心具有种不言喻、无声胜有声艺术魅力。
作品开始就展示了这种象冷静与含蓄借霍拉旭口道出了不祥凶兆含蓄地表达了己忧心仲忡情怀。
无论是带血露水、发黑太阳还是病容满面月亮无不昭示着末世衰象亦昭示着难逃劫数丹麦将出现种种灾难。
从疾病类象充斥了整部戏剧作作者心灵预感种外形式如张罗不仅笼罩了整丹麦和其芸芸众生也笼罩了者和观众。
当作者将对现实感受不断传达给者和观众也不知不觉占据了他们思想和心灵令人感触和思品出深终感知作者心情而与共鸣。
剧观众始终能看到、感到或悟到种病魔纷呈戏剧氛围营造氛围作者处处以己千疮孔、满腹忧虑心努力抒写缕伤痛情感腔哀绝心怀并以感召者与观众使他们心情随剧情景和作者情感起律动从而更程地震撼、抓住观众给他们留下刻骨铭心视觉与感觉记忆。
正如歌德所说不容易到跟他样感受着世界人不容易到说出他心感觉、并且比他更高地引者识到世界人。
如了抒心块垒莎士比亚曾痛心疾首地借哈姆莱特口声疾呼道母亲看上帝面上不要己骗己涂层药膏只当声疾呼是我疯病不是你己毛病让它里面溃烂暗地里毒害了全身。
精确象曲折地表明作者已洞悉现实疯狂与痛苦病容而且病魔还滋长、漫延甚至溃烂悲观失望情溢言表无奈伤痛感深匿这与哈姆莱特开始就曾雄心勃勃地宣称天生我偏要把它重新整言辞形成鲜明对照。
开心与其无奈首尾呼应形成强烈反差与对照其缘由即丹麦和代病入膏肓。
从作者人主义理想和如哈姆莱特那样使命感便接力式地通四部悲剧无可辩驳地证明了破灭与失败悲剧。
以哈姆莱特代表人主义者玫瑰色梦被如严酷现实摧毁作者失望、悲叹、伤怀余亦苦思、探究理想破灭根。
然而黑暗现实不容他直抒胸臆只得寄情它物借象含蓄、曲折地表述满腹隐情。
抒情怀际谁?亦不断撞击这位戏剧师心灵古希腊人尚可将切不幸推诿神命运而莎士比亚眼命运即环境人们不能逃脱其掌握正如古希腊英雄不能逃避命运蹂躏。
是颠覆代和病态环境使莎士比亚和代人主义者对人生失却了孩童似依赖冷漠、怀疑、悲观、傍徨相继而生如疯颠、痼疾、疮痛铺天盖地而。
使千疮患现实如残忍充满了末世衰象弥漫着悲绝哀音不仅令人难见线生机且稍不留心就会被压死他轮环。
如就将作者悲观、绝望、忧虑、无措情怀渲泄、发挥到了极至。
作品以象传达这种悲观、阴沉思想低也正是莎剧卓越艺术高。
三、生动、形象而又基现实想象英国作德莱登说然界切象都他眼前他取用候并不费力却很凑巧他描写件东西候你不仅看得见并且还能感觉到。
莎士比亚确不愧位特殊舞台诗人他所展示象通外眼睛能见东西进而诉诸感官通感官幻想力形象世界也即活跃起从而产生整体、整片印象。
这些可见、可感事物很轻便、恰切地通人物语言观众耳边掠造成真切、形象、动人效如活句声声扣动并震撼了观众心灵无形胜有形。
因歌德认莎士比亚是用生动语言感人。
他将己选择物象述出重整体义而非别句整体义即象所传达出总体涵。
将抽象蕴寓生动、形象象更加增强了剧作表现力与感染力。
如克劳迪斯嘱咐英国王处死哈姆莱特说因他像热病我血液里烧你得治我。
这里热病形象、生动地表明克劳迪斯与哈姆莱特你死我活、不可并存矛盾关系也接传达出现实矛盾激烈。
对周边形势莎士比亚也以样手法加以表现如哈姆莱特曾针对与波兰、挪威战争发表议论概是富足和太平长出了脓疮里面溃烂外表上还并不显出人将死征象。
脓疮生动、形象地概括了国外强干、病入膏肓现状与作品开始就曾昭示给观众带血露水、发黑太阳病态月亮产生强烈呼应再次预示了充满末世衰象丹麦难逃劫数悲剧命运也主人公悲剧命运提供了代依据。
皮不存毛将焉附?国尚且岌岌可危何况区区孤立无助青年!社会历史条件定谁都难以超越。
哈姆莱特母说他疯得像风和浪起显身手他疯得无法无天。
他疯劲儿就像矿渣里出金子。
情人奥菲莉亚则认他叫疯狂下摧折了。
连对手克劳迪斯也认。
他像害了脏病糊涂虫。
作者对疯颠生动、形象描述接表明了哈姆莱特疯病相关人眼程与状态。
波罗涅斯有这样段话反映了他所认哈姆莱特病因他曾告诉女儿想你想得发疯了。
这正是相思害得他疯头疯脑谁害上这种狂热病都会得毁己。
掘墓人则针见血地认英国人整都是疯子因不会看出哈姆莱特疯。
这切无不形象地表明疯狂是代病疯狂代造就疯狂人哈母疯狂得糊涂奥菲莉亚疯狂地绝雷欧提斯疯狂地复仇而克劳迪斯则是疯狂地占有、杀戮与争斗将疯狂恶性膨胀、发展到极至他及其类才是这代致命凶狂。
也正是疯狂这诸多疾病象极端、深沉种它剧呈现形象地昭示着这疾患逞凶代疯狂发挥了不可替代重要作用。
莎剧还有突出特征即现实主义和浪漫主义有机结合幻想与真实彼交融但无论想象翅膀如何高飞始终脱离生活真实。
作者对象运用样如这是他创作思想独到艺术特征。
莎士比亚认戏剧任是真实地描绘现实反映代精神它目始终是反映人生显示善恶面目给它代看看己演变发展模型。
戏剧也不是人生缩影。
又认艺术创作不能离开想象宁诗人想象从没有人知道东西构成形体使虚无飘渺东西有了寄寓和名目。
用你们想象弥补我们贫乏吧──人把他分人组成了支幻想军。
这种基真实想象思想是莎士比亚艺术论核心他将论样融会、渗透到象运用。
疯颠、痼疾、脓疮即是作者研判现实加以己想象给现实构画付病容。
这些象真切、丰富给人以更想象空和震撼力。
《哈姆莱特》剧作606年即新王詹姆士世继任初年如新旧王朝交替期正是英国政局动荡不安。
所谓伊丽莎白盛世已逐渐衰微产阶级与封建贵族矛盾及统治阶级部矛盾日趋剧烈城乡人民不满情日益深化。
唉倒楣我却要起重整乾坤责任!以至断行色蒙上了惨白层思虑病容。
再看病容满面主人公所生活环境更是满目疮痍。
世界是所很牢狱里面有许多监房、囚室、地牢;丹麦是其坏。
处丹麦即指英国因当英国是原始积累型国。
举国上下处处皆乞丐与流浪汉。
朝廷还颁发血腥法令禁止乞讨流浪使他们走投无路除忍饥挨饿还得受鞭打、割耳、烙印、绞死罪这样国就如座人地狱!针对如现实作者选择疾患这象曲折地表露了重要思想艺复兴期央政权得以稳定并而形成君主专制政体。
国王撇开产阶级独裁独断;政治上违背了进步措施使旧封建势力卷土重尔虞我诈乌烟瘴气。
身置如混乱、颠倒代人主义者目恨心;人民不堪封建原始积累剥削流离失所有种穷则思变倾向。
然而疾患深重令人深感回天乏术是忧虑、彷徨也成了种代病这哈姆莱特忧郁症提供了现实依据。
上述那种山雨欲风满楼情景正是68年产阶级革命前夕写照。
《李尔王》葛罗斯特有段台词亲爱人相疏远朋友变陌路兄弟化仇雠;城里有暴动国发生乱宫廷潜藏着逆谋;父不父子不子纲常伦纪完全破灭我们日子已;现只有些阴谋、欺诈、叛逆、纷乱追随我们背把我们赶下坟墓里。
莎士比亚对这样政治、社会危机加以奇特、丰富想象赋予它生动、形象艺术魅力。
疾病类象即是作者深入观察、研判现实得出精辟结论它形象地展示着当政局与现状正如病入膏肓躯体已是穷途末路。
作者曾借哈姆莱特口说演戏目从前也现也都是仿佛要给然照面镜子给德行看看己形貌给荒唐看看己姿态给代和社会看看己形象和印记。
他确以己独特艺术手段给了代和社会面镜子使它从窥见己疯狂与痛疾病态与衰容。
对作者虽不可能作觉性阐明却无碍有发性感受使剧作呈现出理想高和现实深并显示了全剧神髓曲折地批判、揭露了封建社会痼疾和主义带新弊从而揭示了代质。
结论总贯穿全剧台词疯狂、类疯狂、疾病、脓疮等象被莎士比亚巧妙地借用如捡拾起迹近荒墟现实基地零砖碎瓦兴建起他己别具匠心高楼树立他别具深丰碑并输入血肉赋与声色从独特视角多方面地表现了他悲剧思想和悲剧蕴正是思想与情感魅力使他戏剧艺术生命力长盛不衰!────────【参考目】⑴ 林骧华西方现代派学评述[]上海人民出版社98733⑵ 约翰逊莎士比亚戏剧集(序言)[]唐维安外国学评论选(上册)[]湖南人民出版社98665⑶ 歌德说不尽莎士比亚[]唐维安外国学评论选(上册)[]湖南人民出版社9866⑷ 王忠祥外国学专题选讲[]北京学出版社9875657⑸ 吴童痼疾疯狂毒疮江师高等专科学校学报000