忧国伤时稼轩词_忧国伤时
摘 要：读辛弃疾，无论是激昂慷慨的豪壮词，还是缠绵悱恻的婉丽词，都寄托着词人对国事的忧惧，看似惜春伤别之闲愁，实为忧国伤时之慨叹，这正是稼轩词高出同代词人之所在。
关键词：稼轩词 伤时忧国 激昂慷慨 缠绵悱恻 一、忧国情怀 姜夔《永遇乐》（北固楼次稼轩韵）词曰：“前身诸葛，来游此地，数语便酬三顾。
”把辛弃疾比为致力北伐大业、为国事鞠躬尽瘁的政治家、军事家诸葛亮。
其门生范开《稼轩词序》说：“公一世之豪，以气节自负，以功业自许……意不在于作词，而其气之所冲，蓄之所发，词自不能不耳也。
”①应是中的之语。
稼轩余事作词，成就极高。
激昂慷慨的豪壮词有之，缠绵悱恻的婉丽词亦不废，更多词作寄托着词人伤时忧国的情怀。
我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛。
虎踞龙盘何处是？只有兴亡满目。
柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。
片帆西去，一声谁喷霜竹？ 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。
儿辈功名都赋予，长日惟消棋局。
宝镜难寻，碧云将幕，谁劝杯中绿？江头风怒，朝来波浪翻屋。
② 《景定建康志》卷二十二载：“赏心亭在下水门之城上，下临秦淮，尽观览之胜。
丁晋公谓建。
”这个所在极能引发人的感慨。
诗人登临此亭，写了这首词。
上片首句“我来吊古”说明本旨，接下去又说，一登危楼，便引起闲愁无限。
“我来吊古”看似直说，实是曲折之意，作者真想说的是“伤今”。
“吊古”是虚写，“伤今”是实写，是真情的流露。
“虎踞龙盘”是眼前实景，作者用问句使其成为虚写。
“兴亡满目”是登临感慨，本非当时所见，作者把它加在实景之上，使虚笔落实：这种感慨可能就是不久将来的现实。
“柳外斜阳”喻当朝时局已成迟暮之景，“水边归鸟”喻自己从北方来到南方，感受到的却是一片凄惶况味，丝毫没有归家之欣喜。
“陇上”的“乔木”已被风吹，故国的江山未必能长久。
句句是景语，又句句有寓意。
向水面看去：一叶扁舟西去，舟中人笛声悲凉。
吹笛者可能也是伤心人别有怀抱吧。
作者借“片帆西去”形容舟中人的孤独寂寥，用“一声谁喷霜竹”，隐含了引吹笛人以为同调之意。
下片连用两个典故，借谢安、谢玄叔侄抒发自己的爱国之忱，语似隐曲而意实醒豁。
前三句从正面写报国无门的伤感之情；后二句从侧面寄希望于眼前形势根本不允许实现的幻想。
东晋虽亦小朝廷，同样偏安江左，可毕竟有谢安、谢玄，还不算完全绝望。
而作者当下所处的境地，连劝一杯酒的知音同调也不易得到，作者只能感到“兴亡满目”了。
当年被认为“虎踞龙盘”的帝都优势，今天已无任何意义，而且还有更可虑的险情在不久的将来发生，那就是“江头风怒，朝来波浪翻屋”。
作者在这里又用了南唐小朝廷的典故，说明南宋当时形势已岌岌可危，一旦恶浪掀天，江头的房屋就会翻倒覆没。
到了那时，连苟安的局面也保不住了。
这样在开头写的“上危楼赢得、闲愁千斛”就绝非无病呻吟的“闲”笔，他的愁也绝非“闲愁”，是实实在在地有所指了。
这首词在全部辛词中具有典型意义，体现出作者内心的慷慨郁勃之气，也标举出稼轩词的高度。
二、将军气魄 作为豪放词派作家，词在辛弃疾手里已成为与同道之间交往唱和的言志工具。
这类作品所表达的是立志恢复与经纶济世的宏愿，是稼轩作品里的“壮词”、“英雄词”。
《破阵子》（为陈同甫赋壮词以寄之）即是： 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
此词直是将军的气魄。
胸中装着“君王天下事”，心里做着“沙场秋点兵”的梦，武士的豪气在“八百里”、“的卢”的意象中灌注，正是“词自不能不耳也”。
“醉里挑灯看剑”，六个字描述了一幅图画：主人公已有醉态却很灵活也很清醒，因为“挑灯”的动作要细致，“看剑”是有目的而为。
主人公与剑联系在一起，身份就有了指向性。
“梦回吹角连营”，是一个连续的时间段落，由醉到梦至醒，主人公的身份已明确，是一位军中将领。
号角吹响后，他披挂上阵，先是分八百里炙给麾下，让士兵们饱餐一顿，接着用“五十弦”奏出战斗乐曲，鼓舞士气。
“沙场秋点兵”一句，写了秋草丰美，写了战马膘肥体壮，写了兵士斗志高昂，战马与战士的神情意态均跃然纸上。
这样的军队，一定会战无不胜！下片描绘了战场上的几个画面：战马疾驰，弓如霹雳，战斗结束后将军的心声便自然坦露：“了却君王天下事，赢得生前身后名”，一为君王国家，二为自己功名。
这正是作者从二十三岁便怀有的最高理想：驰骋疆场，收复失地，用自己的雄才大略，恢复河山，使国家安泰，百姓安稳。
可是所有这一切都是“梦”，是想象，真实的现实是自己已“白发生”了，理想、韬略也都已被岁月磨灭。
这便是辛弃疾悲怆情结的郁积，是他“一世之豪，以气节自负，以功业自许”的陶写。
至于词的句法、平仄、韵脚、布局，在这首词里均是“陶具”了。
《水调歌头》（落日塞尘起，胡骑猎清秋）和《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫，锦 突骑渡江初）有异曲同工之意。
我们只看两首词的上片。
《水调歌头》是作者淳熙五年（1178），由大理少卿出领湖北转运使，溯江西行至扬州，与友人杨济翁（炎正）、周显先的唱和之作。
词从作者的抗金生涯写起，上片追昔。
“落日塞尘起”造气氛：战尘遮天，落日惨淡，在此背景之下，“胡骑猎清秋”的完颜亮南侵金军，气焰显得甚为嚣张。
后两句的“组练十万”、“列舰”、“层楼”，极写宋军阵容强大静待敌军的决胜信心。
而“季子正年少，匹马黑貂裘”正是作者当年飒爽英姿的写照，这位少年英雄虎虎生风、锐气逼人，与《鹧鸪天》中“壮岁旌旗拥万夫”是为同一形象。
这一英雄形象，正与《宋史•辛弃疾传》中所记载的主人公互为表里。
他带领抗金义军擒获张安国，率义军南下，军容之盛，南奔时的情况紧急，有声有色的战斗场面，在词中书写得淋漓尽致。
两首词在表现作者青年时期的骁勇善战极为相似，展示出作者的英雄气魄，正是将军辛弃疾的写照。
而这位将军，直被消磨得白了鬓发，仍然不失廉颇之勇。
永遇乐•京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否。
词作于开禧元年（1205）。
当时，韩 胄正准备北伐。
被闲置已久的辛弃疾于前一年起用为浙东安抚使，这年初春，又受命知镇江府，出镇江江防要地京口（今江苏镇江）。
从表面看，朝廷对他似乎很重视，实际上只不过是利用他主战派元老的招牌作为号召而已。
辛弃疾到任后，一方面积极布置军事进攻的准备工作；另一方面，他又清楚地意识到政治斗争的险恶，自身处境的孤危，深感很难有所作为，在一片紧锣密鼓的北伐声中，当然能唤起他恢复中原的豪情壮志，但是对独揽朝政的韩 胄的轻敌冒进，又感到忧心忡忡。
这种老成谋国，忧深思远的情怀，矛盾交织复杂的心理状态，在这首篇幅不大的作品里充分表现出来。
如果说前两首描摹的是青年辛弃疾的叱咤风云，这首词刻画的就是老将辛弃疾的深谋远虑，合看这几首词，正是辛弃疾大半生的完整形象：只要有机会，就会披挂上阵，为君为国为民征战沙场。
三、英雄失志 稼轩词中，还有很大一部分作品，写于罢官闲居时。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪 ，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖， 英雄泪？ 这首词作于乾道四年至六年（1168―1170）间建康通判任上。
这时作者已南归八九年了，却投闲置散，不得一遂报国之愿。
值此登临周览之际，一抒郁结心头的悲愤之情。
建康（今江苏南京）是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城。
上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景。
“楚天千里清秋，水随天去秋无际”写江南秋季的特点，秋高气爽，可极目远望。
“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”写山。
放眼望去，层层叠叠的远山，像美人头上的发髻、玉簪，作者因心中有愁有恨，所见之远山也似乎在“献愁供恨”。
至于愁恨为何，词中虽没有正面交代，但结合登临时的情景，可以意会。
北望是江淮前线，效力无由；再远即中原旧疆，收复无日。
南望山河虽好，无奈仅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思进取，也限于国力。
以上种种，是恨之深愁之大者。
这五句，由纯粹写景而开始抒情，由客观而及主观，感情也由平淡而渐趋强烈。
“落日楼头”六句：目接西沉夕阳，耳听孤雁哀鸣，更加引起了作者对远在北方故乡的思念。
写景，同时也喻情。
“落日”喻南宋衰颓的国势，“断鸿”既喻身世也喻心境，游子是自指，“把吴钩看了，栏杆拍遍”成为辛弃疾形象的一个定格，用“看”、“拍”两个动作，描摹了英雄报国无路、壮志难酬的悲愤心情。
下片言志，用了三个典故，言简而意丰，一写有家难归的乡思，抒发对金人的激愤、对朝廷的失望；二写国势飘摇，时光流逝，北伐无期，自己除了满怀忧惧，不能有任何作为。
这是作者永远不能平复的创痛。
无论是“无人会，登临意”，还是“倩何人，唤取红巾翠袖， 英雄泪”，都是辛弃疾自伤抱负不能实现，时无知己，得不到同情与慰藉的悲叹。
这种悲叹，作者有时又以另一种方式曲折地抒写出来。
青玉案•元夕 东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
临安帝都，元夕的灯火犹似星海，吸引了满城仕女。
有人却不同凡俗、自甘寂寞、独立于喧哗热闹之外的“灯火阑珊处”。
“那人”可看做一位孤高的女子，也是作者政治失意、宁愿闲居也不肯同流合污品质的写照。
鹊桥仙•己酉山行书所见 松冈避暑，茆 避雨，闲去闲来几度。
醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
时作者五十岁，罢官后家居上饶。
上饶新居，筑于城西北一里的带湖之滨，登楼可以远眺灵山一带的山冈。
“松冈避暑，茆 避雨，闲去闲来几度。
”总写日常在带湖附近的山冈上游览、栖息的情况。
松冈、茆 ，山上、原野各举一地作代表；避暑、避雨，晴天、雨天各举一事作代表；包括山上、山下，晴雨、昼夜、四季等各种地点和日子。
自己已记不得往来过多少次，要问问是“几度”，可见是经常不断的了。
用一“闲”字，对作者来说，是很伤怀的。
他不是贪“闲”而是怕“闲”的人，“闲”是被迫的，是不得已的。
《临江仙》“老去浑身无着处，天教只住山林”正与此词情同。
四、词家本色 读辛弃疾，豪壮之气固然能显出其英雄气魄，也有清丽婉媚之唱可见其词家本色。
西江月•夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这首《西江月》，体现出辛词清新俊逸和绰约自然的风格。
“风”、“月”、“蝉”、“鹊”，都是常见的物景，一经作者组合，平常之景变为不平常之境。
月光皎洁，栖息在树上的乌鸦被照得睡不安稳，时有清风吹过，蝉儿偶尔一鸣。
诗人细致地摘出了“别枝”、“半夜”这样的空间与时间，从视觉、听觉描绘出一幅极自然又极工整的夜景图，词人的舒适、惬意也为这图景晕染了静夜之趣。
“稻花”两句，境界一改静谧为热闹，稻香和蛙噪，诉诸于嗅觉和听觉，使行走在静夜中的作者生出另一种心境，主人公有稻香有蛙鸣相伴，颇不寂寞。
“七八个星”承“明月”句来，月光渐为阴云遮蔽，天外星也粒粒可数了。
云遮朗月又是另一种诗境。
“两三点雨”飘然而至，诗人不免担心被淋湿，行走间记起往时经过这里，社林附近有一家茅店，转过溪头，茅店果然在眼前了。
短短小词，取平常景物，不雕饰语言，不使用典故，完全是耳目所闻见，词人的和悦心境，随“稻花香里说丰年”传达出来。
其忧为国，其喜为民有丰年。
念奴娇•书东流村壁 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧迹飞燕能说。
行人曾见， 低纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发？ 此词以婉约派手法而直笔出之，是填词家本色。
词可以分成两个层面来读。
第一个层面可看做赋笔。
上片写景叙事是实写：野棠花落，已过了清明时节，小住故地，已是人去楼空。
下片写人写情用虚笔：当年的人尽管还在心里，但已是镜中月水中花，即使相见，生出的也多是诧异之问：“近来多少华发？”第二个层面，词中作者所怀念的女子，实际上象征着作者所向往的政治理想。
壮志未酬，华发多生，新仇旧恨如春水云山，仍不脱忧国伤时之情。
① 邓广铭：《稼轩词编年笺注》，上海古籍出版社1978年版，第561页附录。
② 邓广铭：《稼轩词编年笺注》，上海古籍出版社1978年版，第11页。
另，本文所有辛弃疾作品均选自此书。
参考文献： [1] 邓广铭笺注.稼轩词编年笺注[M].上海：上海古籍出版社，1978. [2] 唐圭璋选释.唐宋词简释[M].上海：上海古籍出版社，1981. [3] 宋史•辛弃疾传[M].北京：中华书局，1985. [4] 胡云翼选注.宋词选[M].上海：上海古籍出版社，1982. [5] 吴熊和.唐宋词通论[M].北京：商务印书馆，2003. [6] 吴小如.古典诗词札丛[M].天津：天津古籍出版社，2004.省略。