浅谈服装设计的色彩|著名服装设计师作品

、色彩装设计占有重要地位。

作种普及审美形式色彩无所不。

如离开了色彩那么人类生产生活是难以想象。

作代缩影装不程上反映了它所处代特征、地理特征、风土人情、宗教信仰特质。

其色彩元素是装重要元素。

装设计色彩从其身角而言不化背景下映照出人类物质明、精神明方面发展进程。

随着人类社会发展不代人们对装色彩赋予了不理因装色彩具有社会象征性、审美性和实用功能性特。

装设计恰当色彩运用可以起到视觉醒目作用。

当欣赏件装人们首先看到是装颜色其次是装造型才是装材和工艺。

因合理运用装色彩装设计占有重要地位。

二、色彩对情景因素诉。

人类初装只是具有实用功能色彩无特定感情容它只起到了对装区分功能审美趋向是低层次。

随着人类明发展装色彩演变人们所处社会地位象征。

几千年国皇权装上直垄断黄色佛教也视黄色神圣、信仰象征。

由装色彩从简单审美趋向开始走向复杂情感环境。

毫无疑问色彩具有丰富感情涵。

那么我们当今如何将把它语言、它容准确地运用到装设计并进行艺术创作呢?对设计者说不仅要准确把握色彩、造型、质这装设计三要素更重要是突出色彩重要地位将运用色彩到装上显示其和谐高雅而不是平庸、单调特从而实现色彩对情感因素诉。

三、色彩装设计搭配原理。

众所周知色彩身不存美与丑各色系都能表现出不审美情趣。

通分析笔者归纳了色彩搭配三基原理()要按定计划和秩序搭配色彩。

()相搭配色彩要主次分明各色所占位置和面积要按接近黄金分割线比例关系搭配这样容易产生秩序美。

(3)由搭配而产生运动感是不可少。

它可由装身图案面色彩重复出现面重叠或滚镶、正边等工艺而产生。

另外色彩运动感也可由色彩和明按规律地渐变或者配色、身形状而产生。

无论如何搭配终必须使其效心理和视觉上达到和谐感。

有就亦可利用装饰和衬托强调装某部分吸引力而达到这效。

四、色彩装设计具体运用。

手段运用方面我们可以进行明、色相、纯三方面具体进行搭配。

以明而言不明暗程色彩组合从明配色无非有下面三种配色形式及效。

高明调配色形成种优雅明亮调子如白、高明淡黄、粉绿、粉蓝等色彩常被认是富有女性感色调也是夏季常用装色调。

明调配色是年人适用饰色彩它形成了种含蓄庄重风格。

它也是青年人常用配色原则如用较高纯红色、蓝色搭配使穿着具有种活泼性格。

低明调配色形成偏深色沉静调子具有种庄重、严肃、雅而忧郁感。

这种调性若青年人使用则显得静向而深沉；若老年人使用则显得庄重含蓄而老沉；若知识分子使用则体现了超脱世俗有教养感。

低明调是冬季饰常使用颜色。

色相纯是整体设计往往以多色相配置而构成。

其配色视觉效首先以明差和纯差适当变化条件将色相作心看待。

色彩使用得越多就越要某种统要素。

饰设计多色相配合形成视觉效及特征它是与色相差相关配置方式可以分邻近色相配色、类似色相配色、差色相配色、对比色相配色、补色色相配色、有彩色相与无彩色相配色。

饰配色处不明、不色相情况下纯配色产生丰富而变化不视觉效。

当纯差、明差接近饰色彩视觉效就越感柔和形象视认也差；当纯差越、明差拉开。

饰色彩视觉效就越感跳跃、明快形象视认也亮。

样纯配色也不应忽视了色相作用。

如增强色彩色相倾向其纯相对也就加强了随也增强了活泼、动态感使饰色彩情调有所加强或改变；若减弱则与相反。

可见纯配色要充分运用明差、色相差、面积差关系控制饰色彩。

装设计成败色彩关系适即局部上有定变化与对比整体上又有定统与和谐。

饰色彩设计除了要把握以上配色关系还必须充分重色彩与面材质、纹样及色彩与人体体态和肤色等综合形式所产生视觉美感效这是饰色彩设计产生美客观物质基础。

因相材构成样形或相纹样所构成形往往由配色不会使人产生各种不视觉效和情感变化。

装面工艺对色彩也具有制约因素。

如丝绸面对色彩吸收率、反射率很高因丝绸面色彩鲜艳。

而棉布就没有丝绸反射效粗麻布就更差了。

总色彩与我们生活戚戚相关装设计者应该根据不人群、不化背景及其不地域和季节合理地运用色彩元素限地表现装给人们带美感。