【《单车少年》一个孤独的童话】单车少年电影结局
影评人，旅居欧洲，多次参与报道戛纳、威尼斯等国际电影节，热爱电影如生命。
与早期严肃、沉重的作品相比，《单车少年》 对于达内兄弟 来说，显得更加温暖、宁静，甚至于主流。
一个失去父爱的男孩，在犯罪边缘徘徊时，一个女人的博爱挽救了他⋯⋯这个故事听起来像是个睡前的童话，达内兄弟拍了一个现实版浪子孤儿，甚至首次使用了配乐来渲染。
骑单车的少年，就像我们所有的童年记忆一样，在看似平凡的生活中奔跑，经历着小小波折，终究有一天会长大，成为另一个少年的父亲。
越是对达内兄弟的作品熟谙于心，越是会觉得这部影片是精心构思的续集，是“父子”连续剧的新一轮变奏。
从1996年的《诺言》，到2005年二夺金棕榈的《孩子》，再到这部《单车少年》，15年的时间，达内兄弟一手栽培的比利时男星杰瑞米・雷尼尔，也完成了从一个少年到父亲的蜕变。
可是这个父亲并不合格，他把自己12岁的儿子塞利尔送到了福利院，自己却逃避。
影片中那辆关键道具――自行车，成为了两辈人之间的情感象征。
父亲放弃了对儿子的爱和责任，也放弃了这辆送给孩子的礼物；另一个素不相识的女人萨曼达，因为同情塞利尔，为他买回了自行车，也就接过了这份爱。
达内兄弟擅长起用非职业演员来塑造原生态的人物，譬如《罗塞塔》里令人印象深刻的失业女工，《罗娜的沉默》里的东欧移民少女。
这一次的小主演托马斯・杜雷，身上充沛的活力，如《四百击》里安托万的躁动和叛逆，对于萨曼达的母性依恋，对于父亲的追寻不弃，都表现得恰到好处。
这要归功于达内兄弟早期的纪录片经历，对于流浪儿的拍摄积累了善于捕捉和沟通的经验，在公寓里寻找和打劫他人的几场戏中，塞利尔的内心活动都被手持长焦镜头一一捕捉下来，既保持了被拍者的距离，又融入了拍摄者的感情，每一帧都调动了观众的情绪。
已是国际明星的西西・迪・法兰丝 ，凭借与生俱来的亲和力，与比利时小老乡在银幕上完美配合如同一家人。
河岸边同骑单车，草地上共进午餐，一如每个人记忆中最诗意的景象。
但是达内兄弟从不会脱离现实，孤独少年常见的社会问题，并没有回避。
影片中的小流氓，只需要为塞利尔补个胎，就可以轻易地把他带上歧路，去打劫另一对父子，激起人性中“恶”的一面。
这对父子的出现，是达内兄弟解读剧情的巧妙设计，形成一种对照，打劫、自首、谅解、再追打，塞利尔更像是在面对自己无法蒙面的父亲，做着粗暴的游戏。