从“昆山腔”的兴衰看“秦腔”的发展前景:昆山腔
它创始元末明初至今已有六多年历史。
它是我国传统戏曲古老剧种可以说我国许多地方剧种都受到了它影响。
明朝叶主义发展国已处萌芽状态明代手工业曾得到空前发展生产力达到了很高水平；工商业也比较发达；城市繁荣人口增长促成市民所有力量增长、市民识抬头。
主义社会因素出现所产生要民主平等、要性放思想当进步戏剧、说有着深刻而广泛反映!这样就形成了昆山腔发展重要社会基础给昆山腔发展提供了繁荣社会物质条件这是它发展原因。
其次就是士夫们支持当写传奇剧绝多数作者是朝官或被贬、隐退士夫。
《琵琶记》作者高则成出身隐士庭年轻就以学识渊博而著称。
工诗、善法擅长词曲。
他先曾任处州录事、福建行者都事等职。
《宝剑记》作者李开先学曾做官至太常寺少卿。
《鸣凤记》作者王世贞十九岁进士官至刑部尚。
《牡丹亭》作者汤显祖是杰出戏剧做南京礼部主事、南京太常寺博士。
由他们参与提高了昆山腔剧学水平。
他们写传奇剧共特是幅宏题材广阔故事离奇情节曲折词采丰富；人物描写细致工巧反映了民生疾苦揭露了封建社会黑暗统治唱出了群众反剥削反压迫心声表达了人民要与愿望。
艺术上《牡丹亭》出现发展了我国历史上积极浪漫主义优秀传统深受群众喜爱和欢迎并享有崇高威望流传至今。
昆山腔广人民群众欢迎和支持下嘉靖前进入了它全盛期各种戏曲取得了主导地位艺术上更加精美、更加完整其他剧种发展奠定了坚实基础。
但是到了乾隆末年即已开始衰落衰落主要原因是走向宫廷、贵族化道路。
、士夫化剧目主题不通俗易懂。
句深奥用故多观众难以理。
二、走向了宫廷化。
逐步被清统治者所摄取利用成了统治者集团御用工具。
三、剧不反映人民疾苦不反映人民愿望只统治阶级歌功颂德与人们愿望背道而驰。
四、艺术形式上不革新不创造剧目创作上陷入了只演传统剧目圈子里保守主义日益严重丧失了代气息艺术形式上逐渐走向凝固、僵化。
从昆山腔衰落可以充分说明受人民欢迎艺术形式当它不反映人民疾苦、失人民支持势必衰落。
梆子腔戏曲声调。
包括秦腔（陕西梆子）、晋剧（山西梆子）、豫剧（河南梆子）、河北梆子、山东梆子等。
秦腔早期曾以弹拨乐器伴奏。
亦称“乱弹”、“弹戏”等都指梆子腔或梆子腔所演变出剧种或腔调。
秦腔流行陕西及其邻近各省部分地区。
由明叶以前陕西、甘肃带流传民歌基础上形成发展程受到昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种影响。
音调激越高昂以梆子节拍节奏鲜明。
唱句基七句音乐扳腔体。
明末清初流传南北各地对许多剧种都有不影响而成梆子腔系统代表剧种。
流行陕西省秦腔以西安乱弹主又有州梆子(东路梆子)、西路乱弹(西府秦腔)和汉调桄桄等支派。
它音乐分弦乐和击乐。
弦乐是以板胡、二胡、三弦、笛子等主要伴奏乐器 (二十世纪60年代又增加了少量木管和铜管乐器)；击乐有板鼓、干鼓、堂鼓、铙钹、勾锣、梆子和锣用梆子掌握节奏。
听起音调铿锵、慷慨激昂它以唱主兼做打。
流行祖国西北各地和华北带；是西北广人民所喜闻乐见艺术形式群众基础相当深厚。
据不完全统计流传陕、甘、宁、青、新代秦腔传统剧目就有千多部广演出也有二多种。
秦腔历史较长积累素材也较多。
据记约清朝乾隆九年(即7年)秦腔进入北京。
北京剧坛上红极演出盛况空前各种戏曲争唱秦腔蔚成风气多少名投奔秦腔班社门下当著名演员有魏长生、陈银官。
曾到杭州、苏州。
他艺术实践很生活敢创造。
《燕兰谱》“……伶子都也对他艺术做了很高评价。
昔双庆部以《滚楼》出奔走豪儿士夫亦心醉。
……歌楼观者如堵。
”魏长生技艺可以说轰动了当北京剧坛。
秦腔风行“使京腔旧置高阁”“六班伶人失业争附入”秦班“觅食以免冻饿而已”。
甚至使那些以“雅”居昆班子弟亦有背师而学者。
其徒陈银官投往“宜庆”京腔演唱。
789年乾隆五十四年魏长生因其生活出路不得不从北京返回原籍四川。
是红极秦腔也就蹶不振了。
到嘉庆六年80年魏长生复入北京但已五十三岁他不常登台演出。
80年夏日魏演“表嫂背娃”因劳累下场便死了。
年五十四岁。
它还不地偶尔出现北京舞台上。
魏技艺对以戏曲表演艺术也起了不推动作用他刻画人物细腻主要从生活出发对今天表演都有可借鉴处他武功亦佳对旦角创造“踩跷”午和对旦角包头改进都是对戏曲表演艺术可贵创造和贡献。
虽说这声腔被驱逐出北京但这剧种并没有失群众它还深受群众支持和喜爱并且它流传祖国南北各地不断地得到发展壮。
9年李桐轩、孙仁玉西安创办了秦腔科班剧团――西安易俗社。
聘有陈雨浓、李云亭、赵浩民等教师。
至新国成立共办了十三科培养学生六余人并编写了许多剧对秦腔艺术继承和发扬起了定作用。
抗日战争期陕甘宁边区艺工作者曾用秦腔形式创作、演出了现代剧《血泪仇》、《穷人恨》等对宣传革命和艺术改革都起了积极作用。
99年以我们祖国发生了翻天覆地变化艺界其他行业样出现了欣欣向荣、蓬勃发展形势。
国院“关改戏、改制、改人”三改方针指引下秦腔艺工作者整理传统剧目《赵氏孤儿》等影响较广。
随着国民济发展、人民生活提高了适应群众化生活西北各省、市县相继都成立了秦腔艺术团体并建立了许多艺术学校及各团体己训练班培养了批艺术人才壮了艺队伍。
又编写了许多新剧目加工、整理了批优秀传统剧目对秦腔这古老剧种相应地也做了些改革工作提高了表演艺术。
秦腔能其他剧种样不断地得到提高与壮主要原因是由党正确领导稳定政治局面国民济科学化事业发展广群众生活有了相应提高这艺兴盛、发展奠定了坚实物质基础。
另外艺事业引起了各级领导、各界人士和广艺工作者普遍重视批立志从事秦腔改革知识分子参加了这行列。
整理改编传统剧《三滴血》、《火焰驹》两剧不论从剧主题思想、故事情节、对主要人物刻画与塑造以及音乐、舞台美术革新都付出了极努力并得到了良效取得了可喜成绩扩了秦腔影响。
并963年分别拍摄成戏曲片紫东和谢迈千这古老剧种改革和提高做出了贡献。
对秦腔这古老剧种做出较贡献要算近代戏剧马健翎先生从938年到99年他和陕甘宁边区民众剧团志们遵照“以写新容剧主”方针总共编写和演出了几十革命现代戏。
放区他以现代戏表现陕甘宁人民新生活他作品进入了新思想境界。
他运用古老戏曲形式描写反映了边区人民党领导下新精神状态他《血泪仇》、《穷人恨》深受人民欢迎。
这新型艺术团体建立对秦腔革新做出了较贡献对多传统古戏曲作了认真加工和改编工作。
如《赵氏孤儿》、《铡美案》《游西湖》、《四进士》、《女巡按》、《白蛇传》、《游龟山》等剧目。
这些剧目不论剧主题上、导演处理上、演员表演上以及音乐、舞台等各方面都以崭新面貌出现戏曲舞台上并获得了广观众致评成秦腔剧种保留剧目久演不衰。
958年秦腔赴京演出得到了首都群众和艺工作者致评这古老剧种焕发了生机。
与西北各秦腔团体程不地都有所发展有所革新有所提高可以说这期出现了新繁荣景象。
秦腔这古老剧种能牢牢地扎根群众和它有批忠心参与这戏曲改革有志士分不开与当社会济发展分不开与它作品能够很地反映现实、反映人民心声分不开与人民群众广泛支持分不开与它不断革新创造分不开。
虽说秦腔历史悠久、剧目丰富具有独特表演风格形成了己艺术流派并且出现几次极盛期。
但是我认和其他剧种相比较它发展还不够快这里有它历史原因和社会原因。
其主要因素是、秦腔是由民歌剧逐步发展形成从事秦腔这事业绝部分艺人都是贫寒出身生活极端困苦他们目是填饱肚子不至饿死他们没有进学堂没有化知识学戏只是口传身授只要背会了台词就行了根谈不上创造角色问题。
二、少有知识分子参与创作所以它绝部分剧目粗俗学性不强；有剧目思想容不够健康；因是口传没有脚这样有剧目流传程就走了样甚至混淆了主题、事件；唱词、道白没有很地推敲、润色词不达唱段很多。
三、秦腔是古老剧种它表演上已形成了套完整表演程式它行当齐全又各有己表演特征它音乐唱腔有固定板式击乐有完整锣鼓舞美有它固定装饰和设备。
但是长期以很少对这些程式进行研究并给它增加新容而且有不分容、形式不管人物性格不考虑规定情境、人物关系、剧情发展只要是这行当出场就完全按着程式做、行动。
所以说不分容、不顾剧情、表演程式化是秦腔发展、提高缓慢原因。
四、没有健全导演制所以艺术上就没有完整、统构思。
传统剧部分是前辈艺人们流传下它演出整体性差有些剧目还有单纯某演员设计场面单独看场戏还会觉得不错但是和全剧放块看就会觉得别扭艺术构思不完整。
音乐、舞美有各图所不能统筹全剧不能按导演设想进行创作这些都是阻碍秦腔发展兴盛主要原因。
（作者单位青海省戏剧艺术剧院平弦剧团）