【赏印记】印记
罗光磊篆刻宗秦范汉，对浙派精工印风和黟山印风有深刻的实践和感悟，他有选择有创意地接收了前人和浙派篆刻体系的成果。
纵览罗光磊的篆刻作品，明显感知篆刻者吸收前贤和浙派的篆刻精华，朱文隽秀，白文拙重。
篆法在篆刻创作中特指印文篆书的结构特点和书写方法，“把篆刻放在一个纯艺术的定位上”显示了罗光磊篆刻的篆法特征。
罗光磊的篆书得力于两周金石及秦刻石，隶书融会诸汉碑之长，书风静穆古雅。
精篆刻，宗秦汉，受西泠八家影响颇深。
罗光磊在篆隶两方面悉心临抚，在篆刻风貌上，体现为浑朴清刚、刚健婀娜、绵密酣畅。
把罗光磊的书法篆刻作品相比较，可以很具体地感受到书刻间的密切联系。
明斋罗光磊印 六字印注重笔意方圆的调配，印面留红，书法留白，讲究统一，求气不散，表现出对结体的深思熟虑。
一般而言，印面神韵不足，边阑过阔，敲破救之；如若气韵完备，求气充盈，可不敲。
西泠印社中人 书法刻印两者的风格完全吻合，刀石的效果表现出笔酣墨饱的意趣和提按顿挫的笔意。
文以气为主，印以气为行，方寸之间有一股流动不息的循环之气息。
相互之间有一股亲和关系，生生不绝。
篆书的结体呈现上密下疏的特点，由上部的紧凑对比下部的展势。
在篆书对称性特点和篆刻以方正印面为主体的视觉图像中，竖画给人以挺拔刚健之感，横平竖直可达到支撑画面的主导作用，但竖画除了表现刚健挺拔的静态美之外，有时会根据需要，略显灵动之姿，此方印中“金”的竖画，略微在底部呈现了一点粗壮的变化，使印面多了份洒脱的稳健。
明斋学篆 刻印表现方劲、沉着、朴厚的刀笔情趣。
罗光磊把刻石中峻峭的起笔、转折渗入篆书，融合成独到的篆法特征。
颖萍 罗光磊篆刻呈现严整紧密的装饰趣味，书法每每通过结体的调配，表现出大疏大密和酣畅淋漓的墨渗效果，这和篆刻中篆法的疏密映衬。
篆法的风格特征当从属于书体个性特点，也与印人的整体风格相融合，篆书之外的书体风格，也同样会对篆法特点产生影响。
沈沉 从“印从书出”的角度，把罗光磊以篆隶为主体的书法代表作与他的篆刻作品作比较，很能显示出他书法、篆刻间密不可分的关系。
则是篆书独立风格的核心内容。
长沙篆刻 对秦汉玺印和宋元明清篆刻作品的借鉴是罗光磊篆法特征的重要来源，他博学善鉴，在前人的创作成果中注入新的活力，从而从篆法角度开创出独到的艺术意境。
何满宗印 罗光磊的篆刻艺术形式多变，内容丰富，不少是罗光磊篆刻创作的心得之言。
一般而言，横线垂直易逼边，直线平行难逼边；白文平行易逼边，朱文平行难逼边。
这在处理上有一定的难度，如果这五笔匀速垂直，则形同栏杆，乏味艰涩，作者将此字外在两竖还其原型，保持其古拙本意，内在三竖不做常规处理，略作粘连增其古趣，又避免重叠之弊。
墙角数枝梅凌寒独自开遥知不是雪为有暗香来 这是罗光磊刻的一枚典型元朱文的闲章，说奠典型，是因为现在元朱文泛化了。
其实元朱文到了成熟、典型的时期，还是形成了一定规范的。
规范之一是线条，之二是结字。
以线条来说，那是几乎不应该有轻重粗细的起伏变化，从始及终圆润光洁；以结字来说，简淡古雅，贵平实不贵华丽花哨。
以这样的标准衡量，此线条绝对到位，而文字结构非常严谨舒展。
百年名社千秋印学 从此方印章可以看出，罗光磊具备比较高超的技艺。
线条均细工整，坚毅中显柔韧，华美中见刚强。
此方印章在传达笔意上所表现的除细腻圆润之美外也不乏犀利奇险之笔。
余秋雨 罗光磊此方印章印面比较小，刻得情趣盎然，透露着一股文雅美。
大印须稳重，古拙为上；小印拙而小巧，玲珑剔透显灵秀。
陈氏 罗光磊此印也为小印一枚，由于印面比较小，刀法的浑厚之感无法体现，但此方印章章法茂密，结构严谨而通气，仿佛有浑厚之意。
涛声依旧 罗光磊此枚印章的四字挺锐果断而又非常平滑光整、干净清新，表现出篆刻者在刀法的运用中对治印的多角度认识。
秀润的笔法使印面有种古意穆静之感。
一般而言，篆刻朱文多圆转，白文多方转，这是由朱白文印不同的取法渊源所决定的，也是印章自身的文字风格决定了最佳的表现形式。
罗光磊的此方作品，白文的方折表现得很到位，如印章中的“涛”字的方转和“旧”字的方转。
涛声听东浙印学话西泠 罗光磊的此方印章与“涛声依旧”这枚方章截然不同。
此方朱文的圆转与方折有着交叉与融合，朱文的方折使作品多了复杂的层次，这种变化之美也与作者所追求的奇骏之美比较相一致，也比较符合作品的取法渊源。
弧形线条的使用于篆书中较普遍，特别是“物”字，流畅的朱文弧线与朱文圆转相得益彰，委婉中不失劲健。
此方印章印面平中见奇，字字与边线相连，且文字连边者居多，使印章在方寸之内更显丰满，追古意，出新奇。
痛快而沉着是一对矛盾的统一体，这是一种独特的线条语言，以平直劲健为表现特征。
线条是需要毛涩的，没有起伏，非常光滑，线条是比较流畅、酣快了，但会缺少沉着感，而毛涩过多，沉着感是够了，但是酣畅感就会缺失，所以度的把握是非常重要的。
线细贵遒劲，如高柳之垂丝，愈细愈老练。
罗光磊在篆刻艺术方面博涉秦汉及黟浙两派印风，篆法在创作中有至关重要的作用。
而篆法的优劣认定又不能与字法、章法、刀法隔离开来，只有全面融合协调，篆法的特色才能尽情显现。
黄牧甫、王福庵及其师门的印风对罗光磊的篆法特色起到主导作用。
罗光磊发扬了秦汉篆刻的稳健，他体悟了汉印结篆的道理，把神妙的纹理细节发扬得淋漓尽致，求得个挥洒自如；他在努力融入自然以求得印文的疏密统一而直到和谐。
罗光磊的白文作品已达到一定的境界，疏似阡陌，密胜芒尖，随文字笔画的繁简，而不挪移取巧以求其匀称，自然天成。
纵观数枚朱文大印，罗光磊有时向线落刀，于险处求生，豁然一马平川。
篆刻的完整呈现的优劣也与章石密切相关，石质软硬与否与篆刻时力度轻重的拿捏息息相关。
如果从整个印面来欣赏，这个婉转的旋律，加上引文笔画与中竖格线上的用力所生的节奏。
就谱成一首优美的乐曲。
2010.12.6于台州。