【励志对联的句法与结构】 句法结构
对联除了要做到对仗和谐，平仄合理，节奏有致，词性相近，还要注意对联的句法问题。句法问题，实质就是语法的逻辑问题，句法不通，即使联句意义再好，也难为佳句，这是属对中不可忽视的一个问题。
一、并列关系。
上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用也、又、既又等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。
看游俊作成都武侯祠联：
两表酬三顾。
一对足千秋。
作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，两表(即《前、后出师表》)， 一对(《隆中对》)，对诸葛亮进行了歌颂。表现了他超人的才智和非凡的功绩。联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。此类对联，浓笔重彩.形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。
二、连贯关系。
上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用已又、才又等。例如：
台湾省已归日本。
颐和园又搭天棚。
甲午战争以后，清政府被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以讽刺。
三、递进关系。
对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。常用的关联词有况、更、不但而且等。如一理发店联：
不教白发催人老。
更喜春风吹面生。
在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句春风吹又生，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。如一旅社联：
进门都是客。
到此即为家。
四、假设关系。
出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有若、如、便、如果就、要是就等等。
如启功所撰一联：
若能杯水如名淡。
应信村茶比酒香。
上联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香醇。
五、条件关系。
即出句提出条件，对句得出结果，这种句法关系就是条件关系。例如：
多勤寡欲。
益寿延年。
天地入胸臆。
文章生风雷。
略翻书数则。
便不愧三餐。
多勤寡欲是条件，益寿延年是结果，只有条件具备才能达成结果。以上三联均属此类。
六、转折关系。
出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折关系。这种句法在对联中很常见。常用关联词但、却、然等，但也有不用者。如一理发店联：
虽为毫末技艺。
却是顶上功夫。
再如：翁同龢自题联：
文章真处性情见。
谈笑深时风雨来。
此联虽未用关联词，不难看出仍为转折关系。两种境界有弥缕之感，但其转折处却是山回路转，柳暗花明。关联词的取舍，全在于作者对内容的处理以及作者的文辞好恶，此无定法。
七、选择关系。
上下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍关系。常用宁不、与其不如、但、不等，如：
宁为玉碎。
不为瓦全。
联句以宁不关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，一身正气的英雄气概。
再如一婚联：
但求天长地久。
何必朝相暮依。
可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而撰写的对联。
八、因果关系。
出句和对句分别推出原因和结果的关系。 般出句讲原因、理由，对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。
例如一棉花店联：
聚来千亩雪。
化作万家春。
前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有了棉衣，再不觉得冬天的严寒。
再如雁门关联：
莫愁前路无知己。
西出阳关多故人。
此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增添对联的文学色彩。
九、目的关系。
出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是行动或措施，但也有互为倒装者。
看下联：
巧理千家事。
增添万户心。
再看一联：
忍令上国衣冠沦于夷狄。
相率中原豪杰还我河山。
此联为石达开所作。出句是说再不能忍受夷狄(清统治者)对我们的压迫，意在行动起来;下联说的是要达到的目的，此联即为倒装式。
以上所举三例均为短联，至于带有短句的长联，读者可以据此理去分析、领会，这里不再赘述。
对联的结构，即联句的搭配和排列，也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。
请看峨媚山圣积寺联：
半天开佛阁。
平地见人家。
出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成，其意义单位和节奏单位一致，使人读之上口，不失为一副佳作。
杭州龙井园有一副对联：
诗写梅花月。
茶煮谷雨春。
再看：
勤劳门第春来早。
和睦人家燕去迟。
春来早和燕去迟都是主谓补结构。
请看贵州甲秀楼联：
水从碧玉环中出。
人在青莲瓣里行。
意义单位为一、五、一。 水与人是名词相对，出与行是动词相对。从碧玉环中与在青莲瓣里则是两个介宾结构相对。上下结构相似。
内容决定形式。对联结构相对，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：
世间有佛宗斯佛。
天下无桥长此桥。
此联为二、二、三结构，意义单位也是二、二、三形式，但宗斯佛是动宾结构，长此桥却是长于此桥的省略，是动补结构，在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节奏单位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致不一致，上下联必须相等。这是对联结构的前提。在字数相等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似，方成佳构。再如杭州云栖寺联：
水向石边流出冷。
风从花里过来香。
其意义单位为一三三一。水与风，冷与香分别为名词、形容词相对;向石边与从花里是介宾结构相对;流出、过来都是动词、趋向动词，结构也相似。
作品的组织和构造，作品的各个部分的联系和安排，这就是结构问题。结构特点是显露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想内容决定的，不按照一定的主题要求形成的结构是没有的。另外，结构对于体裁有依从性，所以小说、戏剧、诗歌等作品，都有别于其它自身的体裁形成的特点。对联的结构同样如此。
对联的结构问题，极少有人提及，似乎它最简单不过，无足措意，其实不然。清代赵翼在论到绝句诗歌时，曾说也须结构匠心裁。对联的结构问题，显然比绝句要复杂得多，下面谈谈有关对联的结构。
1.对衬 关联。
对称：是对联结构最基本的要求。上下两联，要求具有严整的对称美，像飞机的两翼、车的两轮一样。如果上下联光是字数相等而句子结构不一致，那就不能做到严格的对称美。例如陈爱珠女士(大文学家茅盾先生的母亲)挽其夫沈永锡联：
幼诵孔孟之言，长学声光化电忧国忧家，斯人斯疾，奈何长才未展，死难瞑目。
良人亦即良师，十年互勉互励雹碎春江，百身莫赎，从今誓守遗言，管教双雏。
此联感情深挚，也有精美的词语，但从结构形成来说，却远未达到严整对称美的要求。上联首句是动宾结构，下联首句是主谓结构，幼诵对良人，孔孟之言对亦即良师等都没有对好。我们的汉语言文字，一个词可以是一个字，也可以是几个字，因此在考虑字数相等时，也要考虑词组相同，只有上下联词组相同，即做到了句子结构相同，然后全联的结构才能具有严整的对称美。
水上公园寻菡萏 (仄仄平平平仄仄)。
村中老媪嗜评书 (平平仄仄仄平平)。
词性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅对联呢?不能。因为它存在着一个致命的缺陷，上下句的内容毫无瓜葛，没有一点联系。因为一幅对联除了要字数相等、词性相对、平仄和谐以外，上下句还必须是紧密联系在一起的有机整体。再如图书馆里查资料，动物园中看虎狼。也是互不相干的两句话，根本不能算是一副对联。以上说的是对联结构的一般要求：即上下联要对称、要关联，这是任何一副对联都要达到的。但是对联的内容、句法、体式既各不相同，其结构形式自然也会有多种多样的不同，这是我们要进一步探究的。
2.常式 变式。
从形式的角度来说，对联的结构，可以概括地分为常式结构和变式结构两种：
常式：就是经常见到的比较固定的结构，从句子长短的角度来说，像五言、七言，还有四言、六言、八言联，就是作者经常、大量采用的结构形式;五、七言联，就是常见的五言律、七言律句型的对联，四言、六言联，即常见的骈文中四、六句式对联。
变式：就是句子、句法参差多变的对联的结构。长联比之短联，不仅形体增大许多倍，而且声律、格调也随之而起了变化。如各个句子的句脚就得遵循平顶平，仄顶仄这条规律。他们的结构，和常见的五律或七律句式的对联的结构显然大不相同。长联的结构是灵活多变的。
我们再来看看清代孙髯做的昆明大观楼联及它的结构特点吧：
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边!看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓;更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳;。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
这副驰名中外的名联，它的结构有怎样的特点呢?主要一点是：上联写景，由五百里滇池奔来眼底句起，总领下文，然后历写从东西南北各方向所见的壮美和秀丽的胜景。下联抒情，由数千年往事注到心头句带出下文，然后分写汉、唐、宋、元各朝的伟烈丰功全都烟消云散了。另一点是选用排句铺叙，上联看是一个领尖字，下面四个四字句是结构相似的排句，尾段莫辜负三字后又是四个排句。下联相对部分，结构与这相同。再一个特点是：上联是从横的空间着笔，下联是从纵的时间着想。上联是动词喜为意脉，下联是以动词叹为意脉。全联词藻华美，描叙得富有诗情画意。神骏指金马山，灵仪指碧鸡山，蛇蜒形容蛇山，缟素形容白鹤山，蟹屿螺洲指滇池中的小岛屿和小沙洲。用蟹和螺来代替小字，既形象又有动感。风鬟雾鬓，喻指摇曳多姿的垂柳。下联把酒凌虚，是说对着天空举起洒杯。汉习楼船，汉武帝因洱海昆明池阻他从滇池通往印度的去路，就大修昆明池，治楼船(高大的战船)，练习水军以讨伐它。唐标铁柱，《新唐书吐薄列传》上说：九征(即唐九征)毁桓夷城，建铁柱于滇池(系洱海之误)以勒功。宋挥玉斧，《续资治通鉴宋纪》：王全斌即平蜀，欲乘势取云南，以图献;帝(赵匡胤)鉴唐天宝之祸，起于南记，以玉斧画大渡河以西曰：此外，非我有也。玉斧系文房玩物。元跨革囊，《元史宪宗本纪》：忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊(牛羊皮筏子)以渡。此联的结构使得主题突出鲜明。
变式结构有以下几种：
(1)并列式。所谓并列式结构，即上下两联的意义没有主从之分，它们分别从不同侧面去表达同一主题。请看下列联：
盛世尽雷锋，共秉丹心创大业。
新时多伯乐，同具慧眼识人才。
尊师重教，英才辈出，中华崛起。
简政放权，经济繁荣，民族复兴。
碧螺云雾银峰，钟山川秀气，岂止清心明目。
绿雪雨花玉露，摄天地精英，更能益寿延年。
(2)主从式。上下联意义有主从之分的，就是主从式结构。例如这副航运公司联：
不靠风帆力。
全凭水火功。
上联是宾，下联是主，上联是虚写，是引子，下联是实写，是正文。又如满院向阳树，一代接班人，上联是喻体，下联才是本体。上联是处于宾位，下联处于主体。此联也是主从式结构。
(3)分总式。有的对联，语意有分述和总述的叫分总式结构。例如：
新天新地新人新事新气象。
春雨春风春花春月春色美。
前四点乃是分说，末尾新气象、春色美乃是总说。这是先分后总的例联。
下面再看一幅先总后分的例联：
好社会山好水好风光好。
新时期地新天新气象新。
(4)首尾总括式。此式先说总大意，次将大意分别述说，末尾总述一笔。下面就是这种结构的对联：
祖国在繁荣：看百花齐放，百家争鸣，百业兴旺开胜景。
人民增福利：喜四海丰收，四时恒足，四海升平乐新春。
上联头一句是总括，以下三句分别说三个方面，述说祖国繁荣的情况。末尾再来一笔。下联也是这种结构撰成的。
(5)对话式。上下联语，像是两个人在对话，这就是对话式结构。例如这副废旧物品回收店联：
我岂肯得新弃旧。
君何妨以有易无。
我是店主自称，君则是称来店的顾客，像是对面说话似的。
又如明代著名学者邱壑幼时答一同学的家长联，也是这一类：
孰谓犬能欺得虎 (家长)。
安知鱼不化为龙 (邱壑)。
(6)问答式。有的对联语意一问一答，是为问答式结构。例如李调元答友联：
洞庭湖，八百里，波滔滔，浪滚滚，大人从何而来。
巫山峡，十二峰，云霭霭，雾腾腾，本院自天而降。
(7)环递式。联语用环转相递之法组成，形成环环相扣，便是环递式结构。
例如原《前线》刊物编缉部同志挽吴晗联：
文章满纸，满纸丹心，丹心遭厄，奇冤绝古今。
风雨同舟，同舟聆教，聆教难忘，心花慰英灵。
除接句外，前三句环环相扣。又如：
水车，车水，水随车，车停水止。
风扇，扇风，风出扇，扇动风生。
这是全联各句环环相扣的例联。
(8)排偶自对式。排偶为原始的对句形式，对仗要求仅为句子等长，以及相对的词语在词性上、句法结构上大体相同。允许句中音步失替及两边平仄失对，又允许同字相对。请看这种结构的例联：
先武穆而神，大汉千古，大宋千古。
后文宣而帝，山东一人，山西一人。
这是佚名题杭州岳庙旁关庙联。
再如民国初曹民甫挽宋教仁联：
不可说，不可说。
如其何，如其何。
后一例全部以同字相对。此式常常用来表示深挚而又激动的感情。
(9)排比自对式。排比自对由排偶向参差化发展而成，可以同字相对，同声相对，但对仗之相数至少为三，句长可相等亦可不相等。例如：
涪王兄弟，蕲王夫妇，鄂王父子，聚河岳精英仅留半壁。
两字君恩，四字母训，五字兵法，洒英雄涕泪莫复中原。
这是佚名题杭州岳鄂王庙楹联。再看一副与此大同小异的、佚名题江阴双忠祠(唐张巡、许远)楹联：
僮可烹，妾可杀，城不可失，矢志保江淮半壁。
生同岁，死同岁，神亦同祀，精忠比日月双辉。
前一例为等长排比句自对，后一例为不等长排比句自对。自对之相数为三，且都有同字相对。排比句之相数至少为三，故无双相自对。