帕斯捷尔纳克的现实主义诗学理念与诗歌创作
寇若兰摘 要帕斯捷尔纳克认艺术对象是“被情感改动现实”高重视创作主体作品倾情感;他又肯定艺术面对历史具有特定责任。
将以帕斯捷尔纳克现实主义诗学理念理论基础以其代表诗歌作品支持具体分析其诗歌作品如何体现其特别现实主义美学追。
关键词帕斯捷尔纳克;现实主义诗学理念;诗歌创作[图分类]06 [献标识码][编]0039（00）00引言谈起帕斯捷尔纳克我们所熟知是荒谬疯狂境地下仍然坚守人道主义不曾放弃思考和写作日瓦戈医生。
少有人知他还是继承了俄罗斯优秀诗歌传统融合了象征派、派和阿克梅派现代俄罗斯诗歌三流派精华天才诗人。
他独特现实主义美学理念既是指导他诗歌创作“启明星”又是随着他创作进程延伸而不断深化理论结晶。
、“力”与“象征”“现实主义”是学艺术基创作手法其实际运用相当久远突出美学特色是“不美化现实”。
现实主义创作手法是以冷静客观态观察现实生活并精确细腻地描写它力真实地再现型环境型人物。
帕斯捷尔纳克“象征主义与永恒”（“Символизмбессмертие”93）报告、“若干论”（“Нескольположений”98）以及“安全保护证”（“Охраннграмота”930）[]随笔表达己对“现实主义”美学问题思考。
他认“活跃现实世界是想象唯成功、旦取得成功就能无限延续下构思”。
他确认现实客观存是艺术基础这与传统现实主义观要冷静客观地观察现实有致性但也有分野。
不处帕斯捷尔纳克认艺术对象是“力”“艺术所感兴趣是力量光线透生活处被穿越状态生活。
……我识围这力量被称情感。
”帕斯捷尔纳克看作笔下现实是被他情感所改变了现实是“力量光线”穿越而生活带有强烈主观性。
帕斯捷尔纳克诗里二月是怎样？二月。
蘸墨水就得哭当噗噜噗噜响泥水泛着黑色春光候写二月就免不了流泪。
[]不艾略特近乎冷漠地写下“四月是残忍季节”也与贺知神笔写出“二月春风似剪刀”熨帖细节不。
帕斯捷尔纳克不是冷静客观观察者他眼里含着泪水凝神望着是悲怆而怜悯力量光线穿透俄罗斯二月。
如何表现这艺术对象呢？帕斯捷尔纳克不主张艺术直接摹写“执拗而粗糙世界”[3]而将艺术看成现实呈现出种新形式认它其实属现实种状态这与传统现实主义观要按照生活样式精确细腻地加以描写拉开了距离。
帕斯捷尔纳克引入了“象征”概念阐明这问题“艺术作活动是现实作事实是象征……说艺术是象征是因它身具有全部吸引力形象……形象可换性也就是艺术是力象征。
”[]“形象可换性”落实到具体诗里就是夸张、陌生化等手法修辞上体现。
”[5]其目增加感觉困难延长欣赏。
如我们托尔斯泰说里感受到那样万物仿佛都重新被命名。
帕斯捷尔纳克借鉴了象征派精巧象构造手法发展了阿克梅派诗人对外部世界敏锐观察吸收了派口语体用词风格、音调和超现实主义象。
与他又拆了“我”与“物”藩篱把己隐身我以外现实还不够还要让二者换位造成首诗浑然不见人只余物韵味。
“这种比喻完成着件伟工作—— 复现世界上物质与精神统。
”[6]帕斯捷尔纳克是如何写白桦？我渐渐醒。
黎明像秋天般灰暗晨风带着白桦朝远处奔随风狂跑白桦天空拉成排就像狂雨追赶着车麦秸。
[7]黎明刻半明半昧光景我们都体味;狂暴晨风吹着成片高耸入云白桦林景色我们都可以想象;雨要落拉着车麦秸农夫要躲这是寻常农活。
它们被用常口吻穿起編织成了幅不见人只见物画卷带着丝魔幻气息凌越了现实诗味便扑面而。
物质和精神不再对立分割成了浑然天成片和谐。
二、“情”与“历史”9年《生活——我姐妹》和93年《主题与变奏》出版使得帕斯捷尔纳克加入到俄罗斯杰出诗坛巨匠行列。
这两部诗集主题还集然与爱情上。
0年代期帕斯捷尔纳克就变了写作方向重社会主题借由史诗体裁被写。
著名长诗《九五年》和《施密特尉》都是这期写就。
《施密特尉》二、三部完稿帕斯捷尔纳克先致信茨维塔耶娃谈到己不久前形成“历史主义”定了写作某种严肃性邀请对方评价这部作品。
[8]茨维塔耶娃看尽管诗人试图体现“历史主义”他“抒情主义”性却没有改变。
她到两部长诗切入都是诗人童年代回忆。
童年神话世界被历史演进所封尘诗人试图重返并构造它这是抒情诗视角。
即便“历史主义”应当发挥作用部分诗人也缺乏对主人公“引导”和“强化”并不得心应手。
如说强调“抒情主义”是浪漫主义题那么推崇“历史主义”就和现实主义主张密切相关了。
青年代他被马雅可夫斯基所征受别雷很深影响风格胆夸张写下诗是这样我早就被惊醒原是窗玻璃丁丁响动。
只见水上漂浮着威尼斯就像泡透石头面包圈儿。
[9]这显然是抒情主义味很浓诗句但是期帕斯捷尔纳克就表明浪漫主义“不适合他华丽风格会限制他技艺”[0]并认现实主义“形成了艺术独特视角造成了创作者高程精确性”我们要到这里诗人排斥只是“华丽风格”而非“抒情倾向”也就是说他所不赞只是浪漫主义华丽风格部分而非彻底否定浪漫主义抒情倾向。
《致友人》诗人面对彼俄罗斯政府暴虐统治发出控诉可谓椎心泣血令人想到秉承然主义原则却《萌芽》起义煤矿工人发声左拉或许我不知道若是钻进黑暗夜晚也就永世不会进入光明我——是畸形儿千万人幸福抵不上人无所事事命运？[]俄罗斯作总是带着整俄罗斯民族乃至全人类承担苦难责任感进行写作。
他们是永远思考和民请命普罗米修斯这是俄罗斯学传统精神。
不要把普希金从船上扔下其他现代派仁帕斯捷尔纳克很地继承并发扬了这种传统精神这就定了他无法保持“客观而无动衷”态不能“退出作品”。
他提倡现实主义不是如茨维塔耶娃所认那样全然偏向浪漫主义但他现实主义定带着浓厚主观色彩有着不可否认抒情倾向。
三、“诗”与“散”帕斯捷尔纳克曾上提及“若干论”谈到己对诗歌和散关系看法“诗歌与散是彼不能分离两极”[]。
93年全苏次作代表会上他又次表述“处原初张力状态纯散确实就是诗歌。
”[3]帕斯捷尔纳克看诗歌与纯散与其说是两种独立体裁还不如说是体两面所以我们探讨他现实主义美学观诗歌表现是不能忽略他散作品。
帕斯捷尔纳克代表性散作品就是《日瓦戈医生》。
作者写这部说候是怀着深切历史识他如是写道“当我写作《日瓦戈医生》我感到对代人欠着笔巨债。
写这部说正是我了还债所作努力。
我想把记录下通这部说赞颂那俄罗斯美和敏感东西。
”[]“还债”与“称颂”很地体现了作者有浓厚抒情倾向和主观色彩现实主义美学观。
整部说是现实主义主题思考是革命战争对人生活和整国与社会巨影响如厚重容非散体裁不能完整承与表述但是其不仅有借由主人公手直接创作5首诗歌行也处处流露出诗歌韵味简直可以看成首完整巨长诗既有细致描绘冬日鸟啄食图“田风景诗”冬天鸟长了身霜天黎明般明亮羽毛山雀落花楸树上挑剔地、慢慢地琢食硕浆然仰起脑袋伸长脖子费劲地把它们吞下。
[5]又有动情表达心爱“爱情诗”我你就像初两人亚当和夏娃世界创建候没有任何可遮掩我们现它末日样丝不挂无可归。
我和你是几千年他们和我们世界上所创造不可胜数伟业绩怀念了悼念这些已消失奇迹我们呼吸相爱哭泣相依靠相贴紧。
[6]结语有灵性能打动人心诗歌其实是不拘泥形式正如每创作者和批评都有权利表达己独特美学观。
学这花向是欢迎花齐放。
帕斯捷尔纳克是位得到诺贝尔学奖承认伟说也是位被无数喜爱他诗歌作品者承认出色诗人。
帕斯捷尔纳克创作旅不仅践行了他特别现实主义美学观又反不断充实和完善了它。
參考献[]帕斯捷尔纳克乌兰汗、桴名译《安全保护证》[]北京生活新知三店99607[][7][9][][5][6]帕斯捷尔纳克力冈、吴笛译《含泪圆舞曲》[]杭州浙江艺出版社988387[3]帕斯捷尔纳克蓝英年、张秉衡译《日瓦戈医生》[]北京外国学出版社987503[][][3][]汪介帕斯捷尔纳克诗学理念与说创作[]外国学研究05（）836[5][6]阿格诺夫主编凌建侯等译《世纪俄罗斯学史》[]北京国人民学出版社 0059[7]汪介俄罗斯学“两岸”诗人对话 —帕斯捷尔纳克与茨维塔耶娃学关系[]俄罗斯艺03（）353[8]王彦秋琴键舞蹈——帕斯捷尔纳克诗歌创作声形美[]俄罗斯艺006（）630[0]顾蕴璞饱含哲理艺术逻辑——帕斯捷尔纳克诗种切入[]国外学009（）0 相关热词 诗学现实主义帕斯