浅析汉字在平面设计中的应用 [汉字“图形化”在平面设计中的应用]
摘要汉如华民族血液伴随着我们成长而逐步发展。
通对汉构成样式理阐述阐明了汉设计系列图形化运用方式认当今设计环境背景下体设计占着举足轻重地位汉是国特色设计元素是值得我们设计师不断探究问题。
汉性化蕴涵可性而对汉结构特性熟练把握又是汉“图形化”运用重要前提。
汉是国化重要组成部分它伴随着我们成长而逐步发展。
由早、成体系甲骨发展到籀即我们称籀或篆再到六国古、篆等等日渐成熟汉体系追溯其头则是以“图形”雏形发展起。
汉发展从早结绳记事说到仓颉造再到可考究陶器由刻绘到象形图画慢慢发展完善起。
汉是由图形样式发展而设计我们则可以把汉设计艺术回归图形化研究。
视觉传达是以图形传播媒介达到与外界交流目图形化了汉语言是艺术设计高审美形式我们应当不断探寻汉图形装饰美感魅力并把它运用到现实设计。
、汉与图形化。
、汉图形化与寓。
汉是象形指它也是然万物形态特征因汉所呈现图形化形式是与其象征寓紧密关。
例如古代刻古会兵器或兵上刻制些象征权力而这些刻往往是然界象征王者虎兽图形抽象特征描绘。
汉发展原始阶段人们利用然万物原形抽象图形达到彼交流目这种图形变化性较强没有特定形规随着化进步、汉艺术进步发展汉结构形式越越规形成了完整汉体系构成约定俗成义。
现代设计是传达思前提下尽可能展示种图形化魅力是种再创造这是与古代造不古代刻绘或图形化表达重是上即怎样用种约定规和图示作种面语言。
不论汉图形表达程和手法怎样变化构成形式或附着体或组合元素它们统形式都是图形与寓通。
民俗化是人民传承下贴近生活种化这种民民特色化艺术汉图形装饰运用得也相当广泛。
首先表现图形象征寓上传统习俗常用蝙蝠寓福寿幸福所以些古代建筑房檐或木门上常刻有各式蝙蝠图案通不形式排列组合表达福。
例如五只蝙蝠聚集起就寓着“五福临门”。
久而久这些图形就成了种象征性呈现方式上可替代汉表达传达某种义。
其次表现与装饰图形结合些具有传统艺术绘画常常采用与其象征图形结合起表现画面生动可以汉原有笔画基础上通图形代替汉笔画增减或用象征对汉进行装饰。
随着代发展设计师给民俗性汉装饰艺术增添了代感让这种特色装饰艺术更合现代人审美。
、法、水墨图形化。
当今设计法体变形或是水墨笔触运用相当广泛尤其体现标志和招贴设计。
如靳埭强设计《感情》系列海报就是水墨笔触与图形巧妙结合型代表（如图）。
水墨写运用象形手法又似国画写然与实物图案排列搭配融体形成了既具民族特色又与代融合画面。
设计者运用“古今用”创作构思设计出了传统味合现代审美招贴图形。
法艺术是国特色设计元素许多设计师善用法笔触作传统味设计作品灵感再对它们进行几何化空处理完成设计作品。
例如吕敬人先生装设计作品《朱熹千》（如图二）用法基笔触、撇、捺作籍封面主流元素这便与籍容相呼应古朴而具设计美感。
图形表现手法有虚有实组成元素有主有次法水墨图形化程也是遵循图式美感原则笔画虚实与空排列上把握有序展示了独特民族韵味恢宏、气、婉、肃静也就像是排列有序图形但变化又有统形式。
、体变形与重组。
汉是表所以进行体设计候不仅要重形变化更要展现出形结合特殊魅力。
汉设计方法有很多种比如运用笔画加减法改变形和形状粗细结合虚实交叠让空组合上产生正形面积交替变化也可以运用重叠、线条渐变或是形放缩体现汉设计形式多样化。
汉是多笔画复杂构成体所以设计更加要其构成特表现其单汉特也要到与组合、句与句排列甚至到整版面整体编排。
例如韩秉华先生“宁波饰与化国际海报交流展”海报设计（如图三）该海报是以“人与衣冠”主题进行设计“人”与“衣”融汇起“衣”含有“人”通到两者共有笔画特征合二既突出海报主题又体现出汉设计独特魅力这便是形与相辅相成。
3、汉插图形式。
现汉设计越越重视知觉感染力。
汉性化装饰固然重要但性化也应蕴涵可性它不能脱离“可识别”这基前提。
随着计算机技术兴起创作者思维不断活跃观众审美也越越高汉“插图形式”设计也运用得越越广泛设计者可以赋予体不肌理质感从而强调主题突出要表达概念。
汉插图形式较多地运用海报或游戏界面设计当因用插图形式表达更具视觉冲击力。
比如些打斗游戏界面可以运用电脑软件技术用金属材质肌理构成汉笔画再用某类武器插图代替某汉部分组成元素形成具有强视觉力量插图图形。
、由汉演变抽象图形。
艺术表现手法日新月异汉设计方法也不断创新而汉抽象化是强调表现形式、更加重视觉效种设计相比下不能充分彰显其识别性。
汉身就是由抽象笔画组合成单当设计师们对汉进行打散、重构候虽然把它从整体系统抽离出加以抽象化装饰但这种版面排列定是遵循某种规律是有节奏地进行组合编排。
几何化图形有支配与从属分会形成视心再采取发射或特异或渐变、重复构成原理设计。
整画面会由主轴方向线带动视觉流程形成统和谐画面效。
汉是种我们对化继承与发扬人与人沟通媒介用原研哉先生对设计理讲也是属种感件即它能激发我们感觉认知某种熟悉东西。
人们原始社会阶段就知道了设计设计是伴随着我们生活而不断发展与创新可以说设计带领着我们生活品质提高而生活又是设计原动力。
平面设计汉运用围包罗万象从标志设计到招贴设计、包装设计、籍装帧再到V视觉识别系统、页设计等等作传播信息工具是任何设计形式都替代不了。
随着科学技术进步汉美学价值也发生着变化对汉传达效人们不会只拘泥思传达上而更强调是种境是要视觉与敏感心灵相沟通是审美价值基础上建立起信息表达。
所以现代技术条件支持下汉再设计这样种静态或动态或动静结合艺术行有着无穷潜魅力。
汉是国特色设计元素设计领域也是我们传承华化、保护国传统艺术体汉“图形化”装饰艺术发挥空是不可估量它身所蕴涵博精深化涵潜着无数装饰美力量它也将推动扩汉设计现代商业领域或现代艺术设计应用空。
汉设计是感性与理性并置形感性情感理性思维汉“图形化”设计程我们也应当传承基础上塑造性提高创新识让传统具有代感并赋予它现代情感。
汉作种写表达形式或是作设计图形表达体亦或是作白纸上装饰行它都唤醒了我们感知触动了我们敏感情感世界。
这种看似随却相当严谨创作行方式形与结合抽象设计表达形式上永无止境而且会愈发展现其独特艺术魅力。
总结。
体设计所担任不仅信息传递和带新颖视觉冲击感而且还体现如何唤起人们情感共鸣。
艺术设计汉“图形化”呈现形式丰富多变传统民俗体设计图形是人们日常生活日积月累所形成艺术表现形式现代设计我们也应观察生活贴近生活让汉设计具有现代气息并贴近现代人生活。
所谓承传创新、赋予现代情感便是如。
汉设计可以形寓也可以寓形总两者相辅相成可识别原则上完成抽象美更表达。
参考献。
[]陈原川体设计基础[]上海上海人民美术出版社006。