浅谈莫扎特歌剧《魔笛》中《夜后咏叹调》的演唱分析和人物塑造
张煜杨摘要莫扎特歌剧《魔笛》《夜咏叹调》夜拥有十分复杂且具有戏剧性性格其出现促使剧情不断向前发展她两段咏叹调促使这部歌剧徐徐生辉。
要想欣赏与演唱夜咏叹调必须由整体到局部、从容到音乐结构、从人物性格到创作目进行全面研究。
关键词魔笛；夜咏叹调；演唱分析；人物塑造图分类67 献标识码 编6786X（06）090引言说到花腔咏叹调任何人都会遗忘莫扎特歌剧《魔笛》夜那两首美妙绝伦咏叹调。
《魔笛》也因夜两首异常精彩咏叹调而越加辉煌更加体现出戏剧性夜人物形象也更加丰满且表现出性化特。
通它们我们能够更加清晰了作品含义通它们我们能够认清作曲创作目通它们我们还可以深刻理作曲利用人物想要表现社会历史。
作曲利用歌剧《魔笛》达成了己长久心愿就是要创造部真正义上德国式歌剧凭借其抒发己思想感情进步实现己人生信仰。
作曲向这部歌剧入了全部情感促使作品脱离剧笨拙和荒诞不羁而完全被壮美音乐吸引到纯净世界。
（二）故事梗概。
《魔笛》是部著名德国民族叙事歌剧起体现出浓厚哲理思想也是莫扎特创作生涯部歌剧其主要是借助神话向人们表达作曲对美世界向往由法国革命对作曲造成影响使其更加希望拥有由、平等作曲将不现实生活原型赋予给童话故事每人物通对不音乐人物形象塑造进步表达己心声。
二、《夜咏叹调》人物塑造这部歌剧心人物是三对男女主角王子塔米诺和公主怕米娜、捕鸟人巴巴基诺和巴巴基娜。
还有对是萨拉斯特罗与夜作智者萨拉斯特罗是正义与光明化身其与邪恶化身夜起主宰着民众命运。
（）夜错综复杂人际关系。
剧夜是萨拉斯特罗妻子其与丈夫政治立场对立而成敌人；亦是帕米娜母亲因与丈夫敌对关系唆使己女儿杀害己父亲；而王子塔米诺面前她又非常思念己女儿塑造了伟母亲形象。
（二）夜人性扭曲精神状态。
由和丈夫政治立场不公开与其敌视不忠；教唆己女儿对亲夫和父亲谋害使己女儿背上不忠不孝罪名可见夜这人物极端私与残忍。
（三）夜矛盾复杂心理特。
剧夜首咏叹调和塔米诺王子进行倾诉她流露出浓厚母性情怀万分悲痛爱女情极愤怒复仇情。
而二首咏叹调对丈夫产生仇恨已超了切包括爱女情出人性私竟然残酷命令女儿杀害己父亲。
认真分析故事容可以认夜这人物性格特十分鲜明她身上散发出极强矛盾性与戏剧性也定程上发展了剧情而两首咏叹调音乐容通与戏剧容结合变得越加深刻直接展示了人物性格特。
结合剧情发展情况可知前半部分描绘了“恶魔”夺走了夜心爱女儿夜异常悲愤向王子塔米诺请救出己女儿这样情况下出场夜就是受害者代表着善良。
夜产生了极其复杂情绪己女儿被 共济会领导人亲生夫妻带走夜向塔米诺救希望他助己救出女儿这夜是位失女儿柔弱母亲。
历段宣叙调夜极力歌颂了王子勇猛二段抒情咏叹调夜沉痛表达了失女儿悲伤三段花腔咏叹调了报答王子就回女儿将女儿嫁给了王子。
我们通剧情了到夜是非常狡猾与私利用对王子软硬兼施从而达成己目。
因欣赏与演唱程必须对人物心情感准确把握深刻了人物复杂性格。
演唱这歌曲要与抒情女高音、戏剧女高音融合了花腔女高音段宣叙调以说话朗诵方式赞扬王子表达方式就是叙述；二段则是對女儿深切思念展示了极抒情；三段则是高亢花腔唱法。
三段戏剧容都是由浅到深展开情绪也随加深音乐也是不断高亢随将剧情推至发展高潮。
高利圣咏开始出现花腔唱法记录通近千年逐步发展阉人歌手凭借独特嗓音以及熟练技法把花腔唱法发展壮。
莫扎特正处古主义期那候阉人歌手已开始没落但是早起莫扎特作品依然应用了阉人歌手虽然歌剧《魔笛》并没有使用阉人歌手但是重要人物夜精彩华丽花腔演唱还是散发出阉人歌手绚丽光辉。
对《魔笛》容分析可知这首歌剧包括四部分分别是前奏、宣叙调、抒情咏叹调和快速华彩其快速花腔华彩出现歌剧结束部分也就是这首歌曲精彩高潮落幕。
这首歌曲包括以下几种形式华彩花腔类型快速音阶。
通常器乐曲多见快速音阶式声乐曲练习曲有利训练人声连贯性与灵活性由必须保证演唱速每音都应当十分灵活和清晰保证匀音量从而达到音色统所以也必须严格控制气息强弱。
由快速音阶常要连续跨几声区只有统每声区音色才可以获得更加完美快速音阶。
分和弦。
分和弦式华彩通常借助跳音方式产生其也展示花腔女高音技巧与才华创造了佳素材。
对分和弦式音演唱程通常要两准确控制横膈膜对跳音快速节奏以及迅速向上张开上颚如声音才可以进入头腔只有这样声音才会产生穿透力。
展示出轻盈、灵活跳音。
3颤音。
声乐或者器乐华彩恰当应用了具有装饰性特颤音由人声体现出特殊生理条件颤音演奏无法像器乐演奏搬因颤音代表了人演唱水平。
颤音是指两相距半音成全音相邻音快速且匀附带了重音交替。
唱法训练方式如下种是确定主要音颤动开始演唱种是采取高二都音开始颤动演唱。
演唱还必须保持舌根放松以及振动适。
这首花腔咏叹调非常华丽体上包括了所有花腔音乐状态比如快速音阶、音反复、和弦分音、倚音、跳音程、三连音等。
整体利用各种花腔音乐形态对演唱者讲是巨挑战因这首歌曲演唱被认是验证花腔女高音水平主要作品。
音反复。
音反复式音型对应音应当保持样位置人对每音会形成相听觉由音反复都是跳音因不能放音量但是必须保证每音都到位也不会失轻巧。
和弦分音。
这咏叹调和弦分式琶音不上首幅较长以及音域较高都会增加演唱难只有借助科学训练音域扩展和花腔技巧才可以很驾驭。
倚音作种普遍和应当围较广装饰音具体包括长短两种长倚音仅有音主要音前与主要音隔二通常长倚音总是表现出强声。
短椅音通常包含或者多音这些音关系是级进或者跳进主音前演唱短椅音实值短暂也没有强声次研究就是短倚音。
其演唱程具有较快速、实值很短非常容易被忽视但是能够很演唱它可以更加柔和且圆润处理原就非常强音跳音。
三连音。
原三连音是很普通音型但是这首歌曲持续口气演唱十六连音是非常考验人声。
段三连音以锯齿型与波浪型二与二速进行这样对演唱者提出了更高音准要对十六三连音连续演唱应当保证气息连贯性对音准准确把握对这演唱进行把握必须采取“气呵成”方式。
5跳音程。
演唱技巧对持续跳音程演唱把握也具有定难通分析上段我们知道共产生了三次八跳全部是下行要尤其是下行跳低音非常容易被“吞没”而失色彩因演唱程必须切记随着音高突然变化而改变声音位置只有保持统声音位置才可以展示低音音色。
6保持音。
展示人物性格特方面长达两半节保持音发挥了极作用它持续保持两半節表面上象征着力量这高亢保持音再次淋漓尽致展现了夜那不可世霸气。
结论莫扎特《魔笛》是部集了古歌剧创作成作莫扎特凭借这作品也达到了歌剧创作巅峰。
至今全球上演率它还是久不衰。
莫扎特通音乐描绘出幅幅生动音乐肖像画他敏锐观察者世喜怒哀乐利用音乐塑造了又活泼人物形象。
作主要人物夜其花腔女高音咏叹调演唱上达到了登峰造极水平分散两幕就像是耀眼明珠吸引了批观众也促使《魔笛》表现出万丈光芒令欣赏者获得了场听觉盛宴。
参考献[]约翰·罗瑟里莫扎特传[]桂林广西师学出版社03[]肖黎声声乐理论基础[]上海上海音乐出版社05[3]居其宏歌剧综合美当代呈现[]北京央音乐学院出版社0[]曼弗雷德·瓦格纳莫扎特—作品和生平[]北京央音乐学院出版社0 相关热词 莫扎特咏叹调歌剧