宋代话本小说的艺术结构特色|昆德拉小说的艺术pdf
摘 要独特情节结构与“套盒结构”、“词相生”等结构使宋代话说艺术结构别具特色,产生曲尽人情、惊心动魄艺术感染力,对世说戏曲创作产生深远影响。
话说是国白话说开端。
说人“说话”底,便是宋话雏形,人加工润色,正式形成种学样式。
宋代话说以曲折离奇故事情节、生动人物形象,反映丰富复杂社会现实。
独特情节结构与“套盒结构”、“词相生”等结构使宋代话说艺术结构别具特色,产生曲尽人情、惊心动魄艺术感染力,对世说戏曲创作产生深远影响。
与诉诸视觉供唐传奇不,话要适应“说话”技艺诉诸听觉表演形式和市民阶层听众审美。
因,话特别重情节设置。
其情节往往跌宕起伏、曲折离奇、节奏感强,以便吸引听众。
即由人物或事件引出二人物或事件,再引出三人物或事件……以类推,环扣环,沿着这样叙事链条向前发展。
每环节存定关或因关系。
如图示。
(人物或事件)→B(人物或事件)→(人物或事件)→结局。
?坨↓?坻。
线。
例如《错斩崔宁》正话就以刘贵丈人助他十五贯钱当做生钱开端。
引出刘官人酒回戏言已卖娘子。
接下写娘子听说要被卖连夜逃走,没上门闩。
引出夜里偷进门行窃,将刘贵杀害,抢走十五贯钱。
其写娘子回娘路上与崔宁结伴行,被捉住双双蒙冤被斩。
接着写娘子被山贼劫持山寨夫人,引出事情真相,山贼才是杀害刘贵凶手。
其关键线就是那十五贯钱。
崔宁也是因身上刚携带了十五贯钱而蒙冤。
《碾玉观音》情节却是线形结构基础上构建了圆形结构,因作者叙事有识地采用了限制视角。
到话结尾处才加以揭示。
叙述又回到情节主线与情节副线分岔关节,形成回环往复圆形结构。
如图示。
圆形结构。
情节主线(显性)。
→B→→→→→G。
↓ ?坻。
璩秀秀看热闹,被郡王看买入府当干绣花活养娘(婢女)。
接着写郡王府失火,秀秀与碾玉匠崔宁乘乱私奔,远走他乡结夫妻。
因郭排军告密被捉回郡王府。
秀秀被关进花,崔宁则被送交官府。
从这里开始作者使用了限制性叙事视角。
崔宁受官府惩处与秀秀相遇,重做夫妻。
其再遇郭排军,才发现秀秀早被郡王杀死花。
崔宁遇见是秀秀鬼魂。
她鬼魂报了仇,拉崔宁到阴做鬼夫妻。
《碾玉观音》结局相当出人。
原因就是作品采用了圆形情节结构,接近尾声才出秀秀被关进花情况,回到情节链条分岔关节。
情节主线与情节副线暗地有交叉,如秀秀及其父母鬼魂到崔宁并与他生活起。
这就极地加强了故事惊悚效。
设置了明显悬念。
娘子发现真凶是由巧合。
巧合成情节发展环节。
《碾玉观音》却没有设置明显悬念,反而情节主线故迷惑和麻痹者,冷不丁抖出结局,其艺术感染力强线形结构情节设置,具有惊心动魄艺术魅力。
话作说人讲话底,具有独特结构,即“套盒结构”与“词相生”,形成独具民族特色艺术表现手法。
开头部分与正部分构成类似民工艺品“套盒”结构关系,即套盒(正部分)装套盒(开头部分)。
两部分形成关系。
“入话”是对“开诗词”释。
“头回”则是指某些话入话和正插入与正主题相似或相反故事,又称“得胜头回”。
有些话将“开诗词”、“入话”和“头回”三部分统称“入话”。
话开头部分相对独立特,也是与“说话”技艺演出形式相适应。
“开诗词”、“入话”用概括题旨或引出人物及故事,与“头回”故事起到“暖场”作用,即等候客人陆续到场程,以插科打诨形式活跃气氛,交代相关情况,激发听众兴趣。
久而久,这种结构形式就被固定下。
《碾玉观音》引出郡王游春,竟以十余首春词入话,显得妙趣横生。
也体现了早期话说名“诗话”、“词话”特②。
《错斩崔宁》开诗与入话表述“世路狭窄,人心叵测”题旨,劝诫世人哪怕颦笑都要非常谨慎,避免产生不良。
正前有故事作“头回”。
讲魏生进京应试高榜眼,却因与妻子信开玩笑,被他人抓住把柄,断送了锦绣前程。
“头回”故事与正故事刘贵因酒句戏言,招杀身祸,连累几条无辜性命情况有异曲工处,都说明言行不谨慎会招致祸端,旨相。
而有话说“头回”与正故事旨则刚相反。
鲁迅《国说史略》指出,话“引首”,“抵诗词外,亦用故实,或取相类,或取不,而多事。
取不者由反入正,取相类者较有浅深,忽而相牵,入事,故叙述方始,而主已明”③。
鲁迅认与正旨相反头回故事是从反面说明心思想。
正反相映成趣,深化主题。
头回故事无论与正旨相似或相反,其共作用都是叙述正故事前,就将主旨明。
两者不是简单相加关系,而是形成有机关系,拓展了涵。
开头部分增加了趣味性,便听众(或者)开始就能抓住故事主题,从获得教益。
因,“套盒结构”有助实现话说“劝诫”和“娱心”双重功能。
话说通常以诗词开,以诗词结尾,散体叙述语言不插入诗词,开创了国古说“词相生”④艺术表现手法。
《碾玉观音》正部分插入诗词十处,《错斩崔宁》正则插入诗词八处。
散体语言涵盖容广泛,灵活如,便叙述复杂故事情节,具体描绘人事景物和细节场面。
但诗词等韵语言摹写情状和抒发情感方面独具优势,富生动性和音韵美。
话正部分插入诗词或骈句主要有以下功能写人状物;摹状景色场面;3抒情议论;推动故事情节发展等。
《碾玉观音》璩秀秀出场就用首词描摹她美容貌情态。
接着引《眼儿媚》词描写秀秀高超绣作领。
其“斜枝嫩叶包开蕊,唯只欠馨香。
曾向林深处,引教蝶乱蜂狂”段写秀秀所绣花朵达到以假乱真程,极其传神。
写郡王府失火也引词作,渲染烘托了气氛。
《碾玉观音》多处出现骈句则主要承担概括和议论作用,包含说话人情感态。
词相生,满足了宋代朝野皆“尚词”娱乐要。
韵语言与散体叙述语言相得益彰,形成张力,丰富了话说语言形式。
三、结 语。
精心设计情节结构与“套盒结构”、“词相生”等结构使宋代话说艺术结构别具特色,产生动人心魄艺术魅力。
话重描写人性人情,体现市民趣味,反映世事无常、人情冷暖,歌颂真挚美情感与品德,揭露社会黑暗,惩恶扬善,实现“劝诫”和“娱心”功能。
《碾玉观音》将浪漫主义与现实主义手法相结合,成功塑造了对爱情胆追、坚定执著,对黑暗势力不屈反抗女主人公璩秀秀形象。
其反抗精神被《窦娥冤》承,人鬼恋模式则影响了世《牡丹亭》《聊斋志异》等作品。
《错斩崔宁》开公案说先河,被改编戏曲《十五贯》,民广流传。
“词相生”艺术表现手法更世回说广泛运用,产生独具民族语言魅力艺术效。
作者简介卢慧彬,语教育硕士,贵阳学院高级讲师,研究方向国古代学。
① 张恩鹏国套盒术――宋元话说开头[]代学,008(7)。
② 李晓丽国历代白话说精选[]北京国籍出版社,00。
③ 鲁迅国说史略[]武汉长江艺出版社,008。
④ 马圣玉略论宋元话说词相生创作模式成因及功能[]太原师学院学报(社会科学版),009(9)