《曹全碑》技法讲座(连载.6) 曹全碑临摹高清大图
《曹全碑》常用偏旁部首（二） 一、左耳旁 左耳旁的字在书写时，一定要注意竖画的长短与向背，以及两个耳朵部分的灵活用笔，形态上可以处理成两个三角状的折画或者处理为一方一圆。
如：“陨”、“阳”。
“陨”字的左耳旁较规范、平正，耳朵部分与竖画没有连接，在临时要注意体会笔画之间的空间呼应，以免笔画松散。
右半部分的字较收紧，所以左右两部分之间留有空白，但左右两部分又不显得松散，左右呼应，整个字形方正饱满。
“阳”字的左耳旁较紧密，右半部分的“�”字势拉开，底下的三个撇画疏密有致，有长有短，有粗有细，整个字呈发散之势。
二、口字旁 书写口字旁时，注意口字旁四个笔画之间的曲势变化。
口作为偏旁部首，在处理时，可正可斜，同时在隶书中，口字旁有两种写法，一种是向外有弧度，一种是向内有弧度，即平常所说的或内扌厌 或外拓。
如：“以”、“嗟”。
竖画的取势较为灵活，书写时，不能简单地直下而行，要注意竖画的俯仰向背，撇画和捺画的书写同木字旁一样，为了与右半部分呼应与避让，捺画处理成点画，较含蓄。
如：“和”、“季”。
四、女字旁 女字是比较难掌握的字形，作为偏旁部首时，它与“女”字、女字底的书写各有不相同，女字旁在左右结构中的字形较窄长。
书写时，注意女字旁几个笔画之间的环抱关系，撇画可向外伸展，而捺画的处理则较收敛，同时也要注意两个笔画相交叉的角度，如单独的“女”字，撇画和捺画的角度就大一些，字势就会偏扁一些，而“女”作为左右结构中的部首时，撇捺的角度就处理得较小，呈窄长之势，这也是为了与右半部分呼应搭配。
如：“好”、“姓”。
五、绞丝旁 绞丝旁主要是由上边两个圆弧和底下三个点画所组成的，其笔画用笔灵活，轻重提按富于变化，底下的三个点画用笔连贯，根据字形的需要或处理成三个点画或处理为短竖的写法。
如：“纪”、“继”。
在书写绞丝旁时，要注意笔势的连贯，同时也要注意字底三个短竖的形态、粗细、高低的变化以及注意三个竖画间疏密布白的关系。
六、火字旁 书写火字旁时，两边的点画相互照应，笔意连贯自然。
如“烧”、“燔”。
“烧”字的火字旁中，撇画的处理由细到粗，收笔较含蓄，有上挑之势，捺画处理得较短小，与右边的撇画相避让，右边部分的竖弯钩笔画向右尽势舒展。
“燔”字的字势较宽扁，右边的捺画一任自然。
左右两部分紧密搭配，火字的短捺和右半部分的撇画相避让，左右两部分大小变化生动自然。
七、反犬旁 反犬旁的字写得很有特点，左右两部分的大小、高低变化更加强化。
反犬旁的这种写法在隶书中受篆书写法影响很大。
如：“获”、“岳”。
“获”字的结构处理得很有特点，将上下结构的字处理成左右结构的字形。
反犬旁占左半部分，较窄小，书写时，注意其笔画的形态：弧钩的角度不能太弯，也不能太直，钩画在隶书中处理得很含蓄，甚至可以不用写钩;第二个撇画尽势向外撇出。
有环抱左半部分之势，捺画舒展自然。
“岳”字的处理呈上大下小之势，上半部分左中右三部分，撇画和捺画向两边伸展，底下的山字底处理得较扁小，虽然上多下少、上大小小，但整体的字势却平稳舒展，这也是这个字处理较独特的地方。
书写时要注意撇画和捺画的长短、粗细和高低的变化，这样才能把握好字的中心。
八、月字边 月字作为偏旁部首书写时，其字形就不能如单独的“月”字那样处理了。
若作为偏旁部首，其字体形态就要有所限制，为了配合左边的部分，月字边处理得较窄长；同时其中的撇画也处理得较含蓄，不能任意撇出，尤其是将其作为右半部分安排时，要形成左右的避让关系。
书写撇画时，上半部分多作竖画书写，行笔至下半部分顺势向外撇出。
如：“明”、“朝”。
“明”字，月字的撇画弧势较大，与左半部分之间留有空间，但月字的撇画又将两部分通过避让紧密结合，融为一体，布白疏密有致；“朝”字，月字的部分较小，左边部分处理得较大，两个部分相互避让，整体统一。
撇画写得较含蓄，捺画则顺势挑出，书写时要注意笔画的轻重变化。
如：“效”、“敦”。
“效”字反文边的撇画处理得较收缩，与左半部分的“交”的捺画相配合，避让有致，整个字更加统一。
“敦”字的反文边的撇画向上挑出，捺画较厚重。
十、人字头 人字作为字头时，撇画和捺画的搭配就与单独的“人”字不同，整个字头呈扁状，撇捺弧势较为平直，这样的处理以便于下面部分的填写。
书写时注意捺画的用笔，中锋行笔至笔端，注意捺脚的形态，雁尾不宜翘得过高或过平。
同时也要注意撇画和捺画的搭配，轻重的变化，粗细的变化，高低的变化，收放的变化。
如：“全”字，撇画和捺画在整个字中，笔画都较厚重，圆浑质朴；撇画处理得略长略低，捺画略短略高。
“令”字的撇画弧度较大，捺画较为灵动，撇捺的高低变化基本在同一水平线上。
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