台湾选举成娱乐节目_大陆与台湾电视娱乐节目对比
摘要：本研究从两岸电视娱乐节目的发展水平、主持人风格、对政治的态度等方面入手，分析文化风格、媒介性质等的异同对两岸电视娱乐节目的影响，探讨未来两岸电视娱乐节目间既相互融合又各具特色的发展趋势。
关键词：娱乐节目 差异 趋势 近年来，随着我国对境外媒介开放步伐的加快，人们可以通过电视、互联网收看到类型不同、风格迥异的境外节目，出于文化接近性，许多大陆观众会选择收看台湾的电视娱乐节目。
大陆、台湾电视娱乐节目现状 台湾电视娱乐节目发展迅速，内容全面、形式多元，优秀节目主持人众多。
20世纪60年代，由于摄影技术的限制，所有节目都是采取现场直播形式，如《群星会》等。
随着经济的起飞，娱乐节目的布景逐步豪华起来，主持人的妆容也逐步艳丽，出现了以歌舞、访问、魔术等内容为主的豪华综合型节目，如张小燕的《综艺一百》、《周末派》，巴戈、郑美仪的《双星报喜》等。
得益于歌舞厅林立的状况，台湾娱乐节目进入了秀场综艺时代，凤飞飞以自然帅气的歌唱风格和秀场魅力占据了台湾电视娱乐节目圈，1985年张菲主持的《黄金拍档》更将秀场综艺推向了巅峰。
与秀场综艺同时出现的还有短剧式和益智类电视娱乐节目，1986年的短剧《连环炮》、《中国小姐》等曾风靡台湾；益智节目《大千世界》、《强棒出击》也备受观众青睐。
台湾电视娱乐节目在短短40多年的时间里就完成了从单一形式到百花齐放的历史转变：节目类型包含访谈对话、才艺模仿、益智竞赛、歌唱表演、奇人异事、寻宝搜密、真情配对等；主持人也是不胜枚举，且不说那些身兼演员、歌手、主持人于一身的主持人，仅综艺“四大天王”胡瓜、吴宗宪、张菲、徐乃麟以及“一后”张小燕就让大陆娱乐节目主持人望尘莫及，作为台湾娱乐节目主持界的常青树，他们亲历了台湾电视娱乐节目的发展，见证了台湾电视娱乐节目的风风雨雨。
大陆电视娱乐节目起步晚，发展快，节目类型逐日增多，但优秀主持人较少，节目限制较多。
从20世纪80年代末到现在，短短20年的时间，大陆电视娱乐节目发展迅速，包括综艺晚会、游戏娱乐、精彩博彩、普众选秀、脱口秀和访谈六大种类，以及新出现的旅游、相亲娱乐节目，如《综艺大观》、《快乐大本营》、《我型我秀》、《非诚勿扰》等。
但主持人水平和名主持人数量与电视娱乐节目的快速增长呈现出极不协调的状态，较出名的娱乐节目主持人总共不超过20人，如李咏、毕福剑、汪涵、何炅、曹可凡、陈辰、朱丹等。
从中央电视台到地方台，同类型的电视娱乐节目几乎千人一面，只有些细微的差异。
如湖南卫视《快乐男生》与东方卫视《加油好男儿》除了主持人和舞台背景以及选手不同外，没有什么本质区别。
大陆各地在电视娱乐节目方面明显地表现出发展水平失衡的状况，全国电视娱乐节目的发展呈现出由东向西逐步递减、由沿海向内陆递减的状态。
除央视外，只有湖南卫视、东方卫视、北京电视台等几家处于经济相对发达城市的电视台发展较好，而西部经济欠发达地区的电视娱乐节目发展则相对滞后。
相对而言，台湾电视娱乐节目则发展较为均衡，除外资电视台外，台湾中国电视台、中华电视台、台湾电视台、民间全民电视台、公共电视台均有代表性的娱乐节目，他们之间的良性竞争，促进了台湾电视娱乐节目的均衡发展。
主持人风格不同。
大陆的电视娱乐节目主持人比较注重意识形态给受众带来的娱乐，而台湾电视娱乐节目主持人更多强调一种自然的人性需求。
如《勇往直前》节目通过游戏、挑战极限等形式将节目嘉宾敢于挑战、不轻言放弃、团队合作等积极向上的精神呈现在观众面前，让观众既获得娱乐也领悟到人生哲理。
相反，台湾主持人敢于打破常规，不走寻常路，常常与社会意识形态反其道而行之，如《康熙来了》中蔡康永与徐熙娣常常不按节目脚本采访，无论来宾是谁，“随心所欲”地进行访谈，常常使节目有意想不到的娱乐效果。
政治态度不同。
大陆的电视娱乐节目一般不涉及政治话题，更不会出现对政治人物的调侃。
反观台湾，许多娱乐节目大都以政治为题，公然调侃、嘲笑政治人物，如台湾的《全民最大党》模仿台湾政党人物，联系时事政治，“捏造”并上演政党人物间的趣事，蒋经国、苏贞昌、陈水扁等均在其中出现，且形象也多半与正统严肃大相径庭；《康熙来了》更是先后请来连战一家和马英九，面对国民党的前后两任主席，蔡康永和徐熙娣并没有规规矩矩，嘴下留情，而是大肆盘问连、马两人的择偶条件等。
虽然大陆和台湾两地文化是同宗同源的中华文化，但由于地域文化及历史等方面的原因，两地又呈现出明显的文化差异。
台湾糅合了日本、韩国、欧美的文化，形成了一种特殊的儒家思想与西方文化和其他东方文化融合的思想风潮，社会意识形态、政治观念、文化观念、价值取向复杂而多元。
主持人甄选制度不同。
台湾的娱乐节目主持人大多背景不同，有出身书香世家者、有歌手等演艺圈的艺人；有著名影评人、知名作家甚至有因某些机遇巧合而转为娱乐节目主持人的“路人”，如著名歌手庾澄庆本来是唱作俱佳的歌手，后因制作人慧眼邀请其主持《百万大歌星》大获好评而成为著名主持人，他们或被“星探”发掘、或出于兴趣爱好成为节目主持人，表现出甄选渠道的灵活多元机制。
而大陆主持人几乎都是专业院校相关专业毕业，他们“科班出身”，具有“良好的个人形象和素养”、“清晰流畅的口头表达能力”、“朴实无华的亲和力”、“机敏的控制现场的能力”、“良好的心理素质和处变不惊的冷静”等，却又呈现出千人一面的模式，缺少新意。
媒介属性差异。
电视媒介从诞生之日起，由于声音、图像形神兼备的特点而成为最具娱乐色彩的媒介，商业经济属性极强。
台湾一直都把电视媒介作为一种娱乐媒介来经营，并极力大张其娱乐属性；大陆电视媒介在保留其娱乐特征的同时坚持其政府喉舌和工具的意识形态属性。
例如2010年6月9日国家广电总局下发了《关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》，要求整治“相亲类节目泛滥、造假、低俗”等倾向，还荧屏以净土，要求电视相亲节目不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。
两岸电视娱乐节目的未来发展趋势 两地电视娱乐节目的融合趋势。
随着大陆与台湾之间交流范围的扩大，大陆与台湾娱乐节目将出现很多合作与交流，两岸电视娱乐节目之间的融合也在加深，主要表现在节目主持人的交流和节目内容与形式以及节目制作的趋同。
例如2009年就出现台湾主持人在大陆签约固定节目合同的热潮：吴宗宪上海、安徽、山东三地分别主持《舞林大会》、《娱乐乐翻天》和《中华达人》；欧弟凭借《天天向上》成功进入大陆又分别接下了安徽卫视的《剧风行动》和山东卫视的《中华达人》。
他们的加入让大陆的娱乐节目风格变得更加生动活泼，受到观众的喜爱。
2008年以来，大陆和台湾两地媒介的交流更是空前频繁，双方在制作程序和节目风格上都有了进一步的认识和认可，表示要尽可能实现双方娱乐节目在表现形式和内容上的融合。
两地电视娱乐节目不断融合的同时还保留着自身鲜明的特色，如同样以舞蹈为节目内容的大陆东方卫视的《舞林大会》和台湾中视的《舞林大道》风格截然不同，大陆“大会”主持人温婉、含蓄的特点让节目呈现出温馨、感人的风格；台湾主持人则抓住每一个机会调侃、“取笑”、“奚落”嘉宾，以博观众一笑，获取较高的收视率。
总之，大陆和台湾两地电视娱乐节目在保持自身特色的同时不断融合，将是两岸电视娱乐节目的发展趋势，并在彼此相互促进中绽放出最美的状态，他们的交融所碰撞出来的灵感将给电视观众呈现一场场视听的盛宴。
参考文献： 1.彭�珊：《在狂欢中感受颠覆的快感――台湾电视娱乐节目浅析》，《安徽文学》，2006（8）。
2.肖雪锋：《台湾电视娱乐节目对大陆的启示》，《新闻知识》，2007（12）。
3.“110电视人”，《中国电视娱乐节目发展历程综述》，省略/p—7573358.html （曾兰平为博士，武汉体育学院新闻与外语系副教授，硕士生导师；庞华为武汉体育学院新闻与外语系学生） 编校：赵 亮。