平水号子音乐节奏_民歌《茉莉花》音乐南北风格之比较
摘要《茉莉花》是首产生明末清初流传东北地区及全国各地调歌曲距今约有300年历史。
早候叫《鲜花调》由句是重叠句所以又称《双叠翠》或《双叠词》。
十八世纪下半叶传到西方被利作曲普契尼用歌剧《图兰多特》作主题曲。
曲还流传到日、朝鲜、美国等国成国民歌代表作品。
关键词茉莉花；传承；发展。
、《茉莉花》产生历史流。
１《茉莉花》产生。
民歌《茉莉花》曲谱早见清代道光7年（83）年木刻《惠集》卷调新谱。
“鲜花调”就是《茉莉花》曲曲名。
共有四乐句共组成是五声音阶徵调式不论是从曲子音阶还是音乐风格看都颇具江南音乐独具韵味。
9年音乐何仿到扬州附近仪征六合金牛山地区采风从当地位知名民艺人那里采集到了这首当地广传唱民歌“鲜花调”将它曲调及歌词记录下。
《茉莉花》旋律抒情、优美、朗朗上口歌词浅显易懂表达了青年男女美爱情。
二、南北《茉莉花》风格特征形成原因。
《茉莉花》这首民歌曲我国许多地方都被传唱着是首非常具有代表性调民歌由民歌作品多取材民容贴近生活主题鲜明、感情真挚、通俗易懂所以传播面积广、速快、流行性强。
流传程由不地域差异和化发展历程以及各地区传统不因首民歌音乐构成要素上也存着定差异所以各地方《茉莉花》风格也是千变万化形态也是多种多样但却都能体现出各地方不地方特色。
《茉莉花》不仅汉族地区广流传还有些少数民族地区被传唱但是绝部分都有不程改动这些被改动版被称《茉莉花》变体有些地方变体不论是词还是曲调听起都十分动听。
据不完全统计有几十种这样《茉莉花》变体版。
它从南到北从东到西几乎遍布了全国。
下面以江苏《茉莉花》与东北《茉莉花》例从旋律、节奏、调式等方面对南北《茉莉花》风格特征进行比较和分析。
旋律。
（）江苏《茉莉花》是《鲜花调》基旋律形态流行广也熟悉是30年代流行通用谱旋律以五声音阶曲折级进主婉流畅有型南方民歌特。
像幅江南水乡美丽画卷。
体现了江南特有风格给人优美悠扬音乐效。
音乐结构比较严谨具有鲜明水乡地方特色。
宛如幅江南水乡风土人情美丽图画。
由特殊地理环境、方言和生活习惯造就了东北人特有豪爽气质。
因这首东北《茉莉花》感情充沛活力四射表现了东北人豪爽性格特征。
如江苏《茉莉花》曲调没有拖腔运用但是东北《茉莉花》则句尾有拖腔运用前两句每句尾有两节拖腔结束音还是回到了拖腔上面这种旋律上进行拖腔设计既没有偏离旋律基形态又富有浓厚地域风格特色让人有耳目新感觉。
调式调性。
旋律创作上采用了比较庄重雅乐五声徵调式四句分别落徵音、宫音、商音、徵音上。
级进跳主曲调及环绕音应用充分体现了江南调特使得旋律显得更加柔和、细腻、婉严谨、更富有叙事性和抒情性。
歌曲是五声徵调式起承合性结构乐句是有两乐节组成二者旋律相对称歌词重叠落音相；二乐句承接上句并引出新乐思；三乐句乐思有了折四句是有合功能旋律气呵成让音乐显得更加宛悠扬。
（）东北《茉莉花》是五声徵调式调式旋律及行腔等方面江苏《茉莉花》比较都有很不曲调棱角分明、起伏然、柔带刚旋律进行跳明显增多音乐相对说也要高亢了许多充分显示了东北人开朗性格特征。
3歌词与节奏。
歌曲十六分音与切分节奏型交替出现使得曲子具有江南语言节奏特。
词节奏安排比较密集使歌曲显得活泼、婉、细腻。
其短促三句和抢先接入四句对表达了对《茉莉花》急切爱恋情。
句尾切分节奏运用使旋律更轻盈活泼从而表现出了种纯朴柔美感情。
《茉莉花》歌词生动含蓄借花言情善起兴以比喻手法隐喻了青年男女对由幸福爱情和美生活向往与追结尾拖腔使得曲调更加婉渐入高潮表达了种细腻柔和情感具有鲜明水乡音乐风格。
⑵东北《茉莉花》是 与混合拍子可以看出东北《茉莉花》是江苏《茉莉花》乐句基础上加以变化或者说是加入了装饰音调而形成。
曲式特征。
⑴江苏《茉莉花》共有节前半部分有8节半部分有6节从以上结构图我们可以看出起句承句方整结构。
句与合句非方整结构。
歌曲是起承合性结构。
前半部0节半部7节从结构图上我们可以看出整乐句非方整结构、乐句和结尾都进行了拖腔扩充充分地显示了东北民歌特和东北人豪放性格特征。
00多年《茉莉花》祖国地上吸收了各地不养形成不风貌。
正体现了他们流传程融汇了历代劳动人民集体创作智慧和卓越创作技巧这也正是我们要学习与探讨。
参考献。
[]李育强《长沙学学报》[]人民音乐出版社 3卷期。
[]李淑清《国科教创新导刊》[]008 3。
[3]胡苹 易英丹《四川戏剧》009年期总8期。
[]江明淳《国民族音乐》[] 北京高等教育出版社。
[5]孙伟《科教汇》[]007年月下旬刊。
作者简介。
邓志芳江西省抚州市临川三教师从事音乐教学与理论研究。