卡梅拉塔_卡梅拉塔与早期歌剧

音乐卡片 　　 　　中国的歌剧艺术――戏曲，早在13世纪就诞生了，但西方歌剧的出现却比较晚，直到17世纪，即1600年前后才出现在意大利的佛罗伦萨。

当时在佛罗伦萨巴尔第公爵的家中经常聚集着一批学者、诗人和音乐家，他们经常就人文主义和音乐方面的问题展开讨论。

他们从古希腊和罗马的音乐思想的研究中，看到了自己时代音乐中的缺陷，认为古希腊的单音音乐比复调音乐更有表现力，更能打动人，因此想仿照想象中的古希腊音乐，创造出一种新的音乐体裁。

这个讨论的队伍随着它的影响而逐步壮大，逐渐形成了一个名叫“卡梅拉塔”（意即沙龙或俱乐部）的社团，卡契尼便是其中的一员。

其他成员还有作曲家佩里、文森佐・伽利略（科学家伽利略的父亲）和诗人利努契尼等人。

在卡契尼仿照新发现的古希腊梅索梅德颂歌的古调，为但丁的诗谱写单声部歌曲之后，他们发现这种在和声伴奏下自由吟唱的音调不但可以用在一首诗歌中，还可用于整部戏剧。

在这样的背景下，第一批最早的歌剧应运而生，当时称之为音乐剧。

由利努契尼写脚本，佩里作曲的《达芙妮》1597年在“卡梅拉塔”的另一位领导人科尔西的宫邸成功上演，标志着歌剧这个新体裁的诞生，该作的脚本和乐谱都已失传。

第一部音乐完整保留下来的歌剧是1600年在佛罗伦萨为法国亨利四世与意大利富豪梅迪奇公爵的侄女婚礼上演出的《尤丽狄茜》，它是利努契尼和佩里的再度合作。

也许是由相同的人创作的关系，这两部歌剧开始时总有一个序幕，由一位处于故事情节以外的角色向观众点出歌剧的主题思想，戏剧情节总是基于古希腊和罗马的神化，并在紧要关头，由神的帮助来解决困境。

音乐上以独唱的喧叙性音调为主，单声部的旋律与歌词紧密相连，但最后总是以合唱结束。

尽管卡梅拉塔的音乐家们创作的这些初期的歌剧还不是很成熟，但他们为西方这种重要的音乐戏剧题材开拓了道路。

两部作品中所确立的一些结构上的特点，被后来很多早期歌剧的作曲家仿效和采用。