迷墙混沌
储劲松。
北京青年作家方磊的短篇小说《悬垂》是一个意味繁复、隐喻多元的小说文本，万字左右笔锋夺目的短篇，貌似信笔走马实是苦心经营，文瘦气腴，颇具张力和延展性。写作技法圆熟，一虚一实两线交错，意味悠长，足见方磊于小说之术颇有领会。品读之余，提出几点想法，与作家方磊商榷。
小说由一幅题为《幻想先生》的画猝然打开，又由这幅画错愕收束。这幅挂在陌生房间惨白墙壁上的画，上面有无数皱褶，落满灰尘，一枚残损的叶片渗在画框内沿，它是悬垂的并且是倾斜着悬垂的，如果“我”要让它在视线里水平，就必须倾斜着身体。显然，这幅悬垂、倾斜的画，是小说之眼，也是象征和隐喻，是主人公的生命与精神状态，进而也是当下诸多人破碎、荒诞、错乱、虚浮内心的镜像折射。这种象征和隐喻自然是有意味的，但这个文本之眼，写得过于抽象、虚幻、混沌。按照小说文本所提供的，画面上只有一座拱桥，再无其他，如此，它也同样是“悬垂”、疏离于文本的，与小说的关联意义不甚明显。若是将其稍加勾勒，适当添加数笔，应当能收到更为耐人寻味的象征和隐喻效果。
其二，小说中出现的人物和场面、事件过多，场面切换过于迅速和突兀。
《悬垂》里写到的人、物有六七个之多，譬如：出语必如哲言的幻想先生，在河边浣衣丢失一只鞋子的丰盈少妇，游泳溺亡者，因为看见多年以后的自己惊怖而逃的纯真小男孩，在村口徘徊多时终于自缢的年轻人，弃学以看自行车为业写诗写小说在夜晚骑车浪荡于街巷的“我”，酗酒画画的女人，以及受伤而死看透红尘的老牛……所写到的事件和场面，也有十多个。按照我的理解，这些人和物，都是“我”的一个侧面、一个部分，把“我”、幻想先生、女画家、小男孩、少妇、年轻人、老牛叠加到一起，才是那个完整的“我”。换言之，他们和它们都是部分的“我”：形而上的“我”以及形而下的“我”，智慧的“我”、纯真的“我”、叛逆的“我”以及绝望的“我”、落水的“我”。这些场面和事件，则是驮着轻飘若云又重如石块的肉身一直在寻找自己魂灵的“我”，对琐屑、庸碌和无意义的现实的反抗，期望达到无须倾斜身体的平衡。
事实上，这些人、物、场面和事件，经由貌似醉梦呓语者或臆症患者的言行片段缀联起来，呈现出一个既具象又抽象、解构主义的城市生存空间，进而细微地表达出其中的人异化、吊诡、梦游、孤独、悬垂的存在状态：“我终究是一个孤独的局外人。”言外之音是：人世如此荒诞、幻灭，未来又有着无限的未知。
但，多就显得杂。短篇小说实践和探求日新月异，西人“三一定律”所谓的“一时一地一物”理论，观念固然已经显得陈腐和拘囿，更不太适合意识流文本。不过，在一个万字短篇中，出现过多的人、物，并且除了“我”和女画家着墨稍多之外，其他人和物均只有三言两语，也就必然导致人和物面目板刻，不够立体和丰满。另外，场面和事件切换过于迅速和突兀，阅读时每三两分钟就换了一个时空，好比电影里的闪摇镜头，显得过于纷繁，影响审美的观感。如果把文本中的人和物去掉一半，并且把场面和事件浓缩为四个左右，文笔更集中、洗练一些，切换得更自然、徐缓一些，那么《悬垂》的文本将更加迷人。
其三，重要人物被置于叙事边缘。
小说里的“幻想先生”，如果我的理解不錯，应当是最重要的一个人物。他是形而上的“我”，真正的“我”，是作品的魂。但作者对这个人物的书写过于面具化，也过于简略。在文本中，“幻想先生”与墙上那幅富有隐喻意义的画同名，但关于他，只有一两个画面，譬如“我”与他比手劲，“我”落败，他脸上现出乖张的笑，和六七句隽语，诸如：“你终究会碰落一枚叶子。”“每一张面孔都是朽腐的！”“没有任何事情是有结局的。”“所有的证明都是毫无意义的。”“一粒尘埃飘过，就可以改变所有！”……比手劲的动作，当然是有意思的，作者也在小说中这样写，“我突然感到自己一直在被幻想先生操纵着”，想击败他，其充满哲思的言语更是耐人寻味。我想作者言外的意思是：“我”想成为“幻想先生”，或者与之合体。不过，因为笔墨过于俭省和虚化，使得“幻想先生”的面目有些粗疏，失之于线条化、概念化，未达到最佳的合体效果。
这是我个人体会，仅为一家之言。愿与方磊商榷。
责任编辑 张 琳。