曹文轩文学作品中的物语书写研究
随着社会现代化进程发展人们生活节奏不断加快作写速似乎也不得不追赶下步伐。
当下“深刻”、写“深”、拒绝“崇高”追成创作态势并“指引”着坛创作旨向。
现代主义异军突起更是使得学作品多了粗鄙生活写实少了细致风物描摹。
回溯以往学史——古主义执着对风物细腻写现代学史郁达夫讲究抒情、废名精写、沈从善刻绘风俗、汪曾祺着造境——这样种重细腻、写真挚学流脉无形已要被现代主义利刃切断。
迅疾发生现代化不断地催促着作匆匆赶路他们笔不停地写越写越快越写越糙这样便是当今学作品供人休憩凉亭鲜而又少有只是无垠荒漠与焦渴土地。
这是“失风景代”[]作心灵失却了风景学写隐退了风景——现代人只关己生活而忽略了与密切相關物世界。
越越多细腻物语写更是难窥二。
曹轩是处独特所他没有被现代主义潮席卷。
当所有人都“往前走”候曹轩选择了“向撤”——“撤到学基面上”[]。
正如06年国际安徒生奖评委主席帕奇·亚当娜所言曹轩始终“用诗如水笔触描写原生生活些真实而哀伤瞬”他用灵魂观照生活撷取细微志对苍生万物进行着诗写真。
是古美学史断“史线”曹轩学世界显出了承传象他吸纳与融汇着“始废名成沈从继汪曾祺古美学精神”[3]对笔下万物作美浸润。
无论是然景物还是人风物曹轩学作品都呈现出了别致写而其尤属动物、植物、器物这三类写居多。
曹氏学对动物物语、植物物语、器物物语写者打开了扇又扇精美物语门。
动物物语惟妙惟肖神似与空灵国现当代学史上曹轩学写多集儿童学创作尤以成长说居多。
他虽不己设定特定者群但他者却既有儿童又有成人。
他曾指出“对动物世界描绘与揭示将会使我们看到似乎是动物世界特有而实际上是很普泛生命存形式”[]。
他笔下动物写既是对动物生命形式作普泛写又是用美感观照着者心灵。
无论是他笔下牛、马还是白羊呈现曹氏写动物物语幅安恬静美学写生图显出种惟妙惟肖神似与空灵。
现代学史巴金曾《狗包弟》回忆己曾养条狗狗了是条日种黄毛狗干干净净而且有种领它有什么要就立起身子把两只前脚并起不停地作揖。
写到处巴金即入对狗主人介绍再无对狗细致描摹止交代有这么条狗。
而专门动物说写到动物笔墨也鲜有细描所有目光集只身材特别高、毛色深棕油光水滑公斑羚身上似乎等待这只公斑羚拿出使整种群能免遭灭绝办法。
毫无疑问这只公斑羚是这群斑羚领头羊它头上角像两把镰刀我们姑妄称它镰刀头羊……[5]这是沈石溪《斑羚飞渡》对羚羊写却也止状貌交代笔墨也很少。
她是只外貌出众虎纹猫纯灰皮毛上缀着黑色斑纹鼻子、耳朵和尾巴尖上各有四组漂亮白这是她与别猫不处。
捕捉活物她可是专但也曾挨几天饿。
[6]西顿《贫民猫》也和沈石溪手法如出辙对虎纹猫写也止形貌简略交代而再无深入。
曹轩笔下动物不单单是止状物交代而是选择从细微至入手对动物作惟妙惟肖写真。
《细米》当头脾性暴躁、暂悠闲吃草白牛出现稻香渡学操场上曹轩对笔下牛作了物神写身白毛皮粉红色有两长长犄角角质半透明有玉光泽角尖很尖似用刀仔细削成眼睫毛有两寸余长眼珠棕色眼白淡粉色四条腿粗硕而结实条牛尾又粗又长不停地摆动。
[7]他不仅外以观赏心情写白牛也将孩子们目光作向“失了冒险欲望而暂观赏”[8]。
无论外白牛始终被放置作写和人物视全景镜头到身白毛外观、粗硕腿和摆动牛尾到犄角色泽与牛眼睑。
曹轩笔下白牛无论从宏观观照还是微观着眼都呈现了不巴金、沈石溪、西顿作品笔带交代式简略描写。
曹轩对白牛细致摹写不仅勾勒出了头与稻香渡乡野景色相衬雄美壮硕然牛也下细米骑牛而被甩下牛身行默默埋下伏笔。
而正是对这样头皮粉毛白、雄健壮美白牛写引出了细米成长逞能失败插曲。
《细米》曹轩将动物写与儿童成长相观照既渗透着对动物生命尊重与敬畏也对细米成长微妙心理变化作思考。
与《细米》将动物写染儿童成长、作插曲写不《火印》曹轩将马驹雪儿写贯穿到坡娃成长始终。
虽然《火印》不算是部完全动物说但马驹雪儿被置了与主人公坡娃较对等种写曹轩对这匹马驹写用了量笔墨那白色毛似乎笼着淡蓝色光说是白色尾巴和颈上毛却又是另样白那白微微有儿黄很淡很淡黄；说是白马也不是完全白膝盖处、嘴巴以及颈上毛梢其表面却有抹淡到似有似无黑仿佛雪地上有座低矮茅屋烟囱里升起袅袅炊烟被风压了下从雪上飘随留下了抹烟影；体态极轻盈优美四腿与四蹄相连处四道弯弯弧线立即使人想到它奔驰腿脚将是多么灵活如；离蹄子两寸左右白毛蓬蓬松松使人想到它刚踏雪归那腿上还沾着松散晶莹雪。