郭德纲相声中运用的口语修辞手法
摘要：相声作为一种喜闻乐见的艺术形式，为大众所接受和喜爱。
最近几年，以郭德纲的相声为代表的一批新相声作品火爆起来，受到了群众的热烈欢迎和追捧。
相声作为一种以语言为主要表现手段的曲艺形式，大量运用了各种修辞手段。
本文就以郭德纲的相声作品为素材，对其中出现的口语修辞手法进行分析和研究，总结出相声中口语修辞使用的规律和特点。
下载论文网 关键词：相声口语幽默修辞手法 一、词汇修辞： 1. 比喻 用比喻来对某某事物的特征进行描绘和渲染，可使事物生动形象具体可感，依次引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。
如： “饭菜如长江流水，似风卷残云，就跟倒土箱子里似的……”――《大保镖》 在这第一个句子里，郭德纲把进餐的形态进行了生动的描写，增强了句子的表现力，突出了人物在吃饭时候的急态，尤其是前半句还运用了对偶，使句子带上了书面语的典雅庄重色彩，后半句却急转直下用了一个口语化色彩极强的比喻，来突出吃饭的迅速。
两个不同色彩的比喻在这里的碰撞，激发出来了不可言喻的幽默色彩。
2．夸张 夸张通过对事物的形象渲染，可以引起人们丰富的想想，有利于突出事物的本质和特征。
“一万多外宾都跟胡同口儿等着呢……” 在这个句子里，郭德纲首先将等待入场的人都夸张称为外宾，表现了他的相声的受欢迎的程度达到连外国人都来听的程度；另一个是将等待的人数夸张到一万多人，故意将人数往多处说，极言相声的火爆。
此外，“外宾”作为一个通常在新闻等正式文体中出现的词汇，通常指身份尊贵，有一定政治地位的外国人，在这里竟然和民俗色彩极浓的“胡同”联系在了一起，一雅一俗的对比不禁让人捧腹。
3．谐音 所谓“谐音”就是利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字，产生辞趣。
“不是金发碧眼吗？” “废话，这不金发，闭着眼呢吗。
”――《西征梦》 在这个句子里, “闭眼”和“碧眼”同音，捧哏的演员不明就里，以为郭德纲在描写的是一位金黄色头发、蓝眼珠的外国美女，谁知道郭利用同音的“闭眼”替换了本已约定俗成的“碧眼”：金发蓝眼的美女变成了金发闭着眼睛的残疾人，语意急转直下，达到了出其不意的幽默效果。
4．仿词 所谓“仿词”就是根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临时造出新的词语的一种修辞手法。
郭德纲的相声中也经常使用仿词，将大家熟知的成语、俗语等进行临时的“篡改”，来制造幽默的效果。
以下就是一则例子： “宋代的大画家张择端画的，《清明上坟图》……”――《我要旅游》 《清明上河图》是妇孺皆知的中国名画，但在这句里，郭德纲将“上河图”改为“上坟图”，一字之差，差之千里，表现了说话人的无知，具有强烈的幽默效果。
5. 反复 反复的作用是突出思想，强调感情，有时能够加强节奏感。
言为心声，反复的修辞手法主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。
举例如下： “我买50辆好车－－奥拓、奥拓、奥拓、奥拓……！”――《梦中婚》 “一扎眉攒二扎心，三扎眉攒四扎心，五扎眉攒六扎心，七扎眉攒八扎心。
”――《大保镖》 这句出自六合枪的枪谱，原句本是“一点眉攒二刺心，三扎脐肚四撩阴，五扎磕膝六点脚，七扎肩颈左右分”，但被郭德纲恶搞成了反复的句式，枪的目标都成了“眉攒”和“心”。
表现出说话人，这个所谓的大保镖，的不学无术，听起来风趣诙谐。
6. 反语 反语就是故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，也叫“倒话”“反话”。
它的作用是达到风趣、幽默、诙谐、的作用，使语言多有变化。
举例如下： “人家给我介绍个女朋友，这漂亮啊，脸长得像车祸现场似的。
”――《我这一辈子》 在这句里，“漂亮”是反义词语，“漂亮”其实是“难看”。
二、语音的修辞 1. 利用音高与低音进行的修辞 这里不从字调的角度去考虑,而从高音、低音去研究它。
利用高音,可以体现人的性格和精神风貌,表现昂扬、自豪的感情色彩。
如: “我买50辆好车－－奥拓、奥拓、奥拓……！”――《大保镖》 在这一句里，郭德纲用自豪的声调高声念出汽车的牌子是“奥拓”，充分表现出了小市民陡然而福之后的自豪骄傲的心理，达到了幽默的效果。
低音与高音恰恰相反,常常用来表示冷淡、垂头丧气、情绪低沉等不愉快的情感。
如: “穷的我跟什么似的，穿着一个塑料的西服……”――《托妻献子》 在这段台词中，郭德纲使用的是低平调说话,表现了他失意、落魄的心理。
2. 利用停顿进行的修辞： 停顿是节奏的特殊处理，是语流中声音的暂时中断，它与音长有关。
停顿可表达意义，除因逻辑表达、语法强调的需求要做正常的停顿之外，还可以故作违反常规的停顿，以获得幽默的特殊表达效果。
举例如下： “其实于谦的媳妇原来是我的――同学，她说她很喜欢我――讲的相声，有一天到我那去了，天晚了我说你就留下吧――你写的那封信，到现在于谦的儿子是我的――大侄子……”――《托妻献子》 这里郭德纲运用停顿有意造成误会，然后意义突转，语意前后反差强烈，产生了幽默效果。
相声幽默言语的表达往往不是采用平铺直叙而是采取迂回曲折以及高度艺术化的方式。
相声的幽默谐趣以对口相声为多见，常借助演员的体态表情和声音来塑造鲜明的人物形象。
郭德纲的相声除了运用以上所谈到的几种常见的修辞手法以外，还运用了歧义发挥、曲解差说、错误推理、谬饰表义、摹声取义、情理悖反、摹声取义等修辞手段。
这些手段的使用让郭氏的新相声异彩纷呈，精彩连连。
参考文献： [1]鲁迅,汉语语法纲要 [M]. 北京:人民文学出版社 1974 [2]黄伯荣,廖序东 现代汉语 [M].北京:高等教育出版社 1997年. [3]陈望道,修辞学发凡 [M].上海:上海教育出版社 1976 [4]傅远碧,谈谈重音的作用 [M]. 上海:修辞学习2000年第5―6期 [5]王希杰 修辞学通论 [M].南京:南京大学出版社 1996. （责任编辑：段玉）。