传经典情手抄报_再塑经典
庆祝国共产党成立90周年际共江西省委组织部合江西电视台隆重推出型党员教育系列片《红色故事汇》。
7月日至7月0日《红色故事汇》前0集江西卫视《社会传真》栏目连续播出。
深刻涵、曲折情节、新颖形式使该片得到党史专和普通观众致认可迅速赣鄱地掀起了股重温红色热潮成江西弘扬先进化又品牌节目。
《红色故事汇》既是故事版党史又是电视版故事它依靠确凿史实支撑、丰富细节呈现和起伏情节推动形成强烈视听感染力体现出红色题材节目创新。
合作与竞争创作机制。
首先共江西省委组织部与江西电视台合建立摄制组合作双方分工明确、衔接流畅组织部门人事、上优势与电视台专业技术优势紧密结合。
江西拥有异常丰富红色化《红色故事汇》初创由江西省委组织部提出创新表现形式通量寻访革命事件亲历者、研究者及先烈人寻革命遗和物以故事形式重温鲜人知历史展现革命者铁骨柔情。
0年、5月《红色故事汇》摄制组兵分5路赴北京、上海、浙江、云南、陕西等地和江西各地采访拍摄行程数万公里采访了毛泽东孙子毛新宇、邓平女儿邓林、胡耀邦夫人李昭、曾志女儿陶斯亮、陈赓儿子陈知建等革命领袖、革命先烈亲属、战友和历史见证者以及党史专近人录制访谈近5000分钟。
短短月里完成如巨拍摄量充分显示了组织部门沟通、协调和节目推进上力量。
0年6月初《红色故事汇》节目稿完成江西省委组织部党员电化教育心又组织党史专对稿进行史实审核保证了节目不出原则性问题。
0年6月5日江西省委组织部、江西电视台共主办了《红色故事汇》型首播仪式这次看片会是对节目质量综合验收也日节目正式播出与推广奠定基础。
江西省委组织部与江西电视台合作机制组织部门先确定了节目立、容和基形式完成了量系、协调、集等琐碎工作从而保证了电视台摄制人员专业技术上发挥长处。
其次江西电视台部竞争机制形成带《红色故事汇》节目质量整体提升。
目前完成《红色故事汇》前0集是由江西电视台新闻心《社会传真》栏目和精品创作部各承担0集分别独立完成这样就形成了两节目部门竞争机制。
节目摄制初期台里又从社教部《传奇故事》和《金牌调》栏目抽调骨干编导和制作人员专攻《红色故事汇》样片制作。
竞争机制刺激下三方力量取长补短相超越多种手法碰撞交流促成了节目整体质量提升良性循环也保证了节目水准与风格协调统。
综合看创新节目合作体系和竞争机制带了双赢效《红色故事汇》取得良收视和社会效益打下坚实基础。
《传奇故事》是江西卫视叫响全国名牌办栏目但它部分节目素材并非原创而是从全国各地挑选采购。
从节目素材角说《红色故事汇》许多选题和《传奇故事》有相似处因很多红色故事早已众所周知有甚至已被业人士拍成了影视节目。
那么对久红色题材熏陶国电视观众说《红色故事汇》如何吸引他们眼球呢？
首先是人物塑造。
戏剧展开、细节放、悬念递进是构建故事基手法然而精确兴奋设置和巧妙结构编排并不是关键故事核心是人物。
任何情节、细节、悬念都塑造人物性格、揭示人物心灵《红色故事汇》节目创作从稿阶段就牢牢抓住了这关键。
塑造人物忌平面化、概念化观众对些影视作品产生反感原因就人物完美全面缺乏因变化而《红色故事汇》创作主创人员则准“情”。
这“情”是主人公“情结”是当年特定代背景下“情境”是当急作出抉择“情势”设身处地把人物心真实还原当原始状态让人物能追与残酷历史现实产生冲突对比反差使人物选择和命运起伏看似外却又情理。
创作《井冈母亲――曾志》这集编导组始终对曾志到失散多年儿子却没有将其留身边感到不能理尤其是身居高位曾志没有给儿孙谋任何私利。
面对这问题我们不能仅仅把她成“共产党人高风亮节”而是定要到她这样做原因。
我们从曾志孙子石发和李东梅访谈到了答案曾志没让儿子留身边是了让他回瞻养养母因失散儿女能够回已是万幸孩子能平凡、平安活着就是她期望她始终怀着颗幸存者知足心。
所以曾志那些让人外做法完全是出心然选择。
这种对人物心世界挖掘不但塑造了人物更成情感宣泄口让人产生强烈共鸣。
当许多观众看到曾志遗言“请你们（儿孙）原谅我”禁不住潸然泪下也终理曾志知足与遗憾矛盾心态。
《红色故事汇》《平道》则截取了邓平江西三年生活横断面纵向关了邓平生不畏挫折对寻华民族生存与发展道路不懈追。
创作这集编导组通几处关键细节放升华、前对比揭示出邓平心情变化。
苍白脸色到久违微笑丝不苟劳动和日复日身体锻炼看报充实生活与有识地接触群众平凡细微处折射出邓平江西休养生息认识弊端、寻出路思考程进而引导出平道与国特色社会主义康庄道链接寓。
逆境坚韧乐观、善思考、忧国忧民老人如眼前具体真实、可爱可亲。
其次是戏剧性结构。
避免人物生平简介式和历史教科式死板讲述用戏剧手段结构节目让观众看就停不下是主创人员创作《红色故事汇》共追。
《红色故事汇》讲述许多故事就发生波澜壮阔历史背景下身就具有跌宕起伏戏剧色彩《四进南昌――陈赓》就是其代表。
编导组没有按照陈赓四进南昌顺序结构全片而是把陈赓和蒋介石两人敌我矛盾和师生情感冲突作重围绕这种带有人情感敌我关系展开故事。
这里面既有你死我活也有虚情假更有良心上考量这些元素极具可看性。
片子开头编导用充满神感钱壮飞与黎利利牵出陈赓被捕随又通陈赓从阶下囚到坐上宾变引出蒋介石出场。
片子把陈赓三次到南昌作包裹将他、二次到南昌套这当不抖出包袱起伏情节推进满足观众探心理；四次进南昌则与前三次曲折形成反差着力突出人民放军秋风扫落叶强气势和陈赓日记人感慨；收尾落到南昌城孕育“八”精神上宛如给这幅风起云涌画卷盖上鲜明印显得沧桑而气。
样《了红军留下儿子》《冲出樊笼――丁公量》《红色官窑750》等片都是以史实基础突出情节元素揭示不人知历史细节程推动故事发展。
这些基创作手法使《红色故事汇》摆脱了以往革命历史题材类节目思想深刻却观赏性欠佳问题使片子得起推敲、看耐看。
从照片开始视听建构。
原因许多故事和人物仅仅只有几张模糊不清照片素材这直接导致节目缺乏视觉表现力。
从事历史题材电视片创作人都会面临问题即由年代久远画面少巧妇难无米炊然而电视打是形象牌有主题有容却没有素材片子很难形成强烈声画感染力。
这瓶颈如何突破？从技术层面上说处理这类片子高端技术手段莫对历史影像数修复对不可再现场景情景演绎和视觉创要下动画特技制作。
手段摆面前怎么用还要因因地制宜。
对每集分钟短故事说使用成高昂实拍再现和动画制作并不合理先进技术表现反而会喧宾夺主破坏红色历史题材沧桑感和厚重感。
仅仅两月节目摄制日程也不允许主创人员期剪辑上花量。
画面处理上《红色故事汇》采取了“主人公照片+真实历史影像+影视再现”相结合基手段。
照片提供了人物容貌、表情甚至当心态等基信息真实历史镜头记录了当代背景呈现出丰富历史信息影视再现则还原了当人物和事件情境、细节传达出身临其境情绪。
这三类影像有机结合、各抒所长观众提供了条通向历史、体验当事人心境视听通道。
《溪剿匪》主人公王佑臣牺牲仅留下张模糊全身照。
然而就是这样张照片成画面种子衍生出组组完整蒙太奇段落。
编辑精心处理它叠映珍贵剿匪上渐隐《剿匪记》影视不背景下产生悲伤、喜悦和怀念等各种情绪变化丰满人物形象逐步生成。
事实证明哪怕只有张发黄老照片只要你能到代影像还原历史真实遥远人物依旧可以浮现眼前打动心灵。
节目期剪辑上多种手段综合运用形成像电影样视听整体感是《红色故事汇》特色。
访谈处理上清爽精炼保留精彩睛话不拖沓；画面设计上重艺术感和形式变化；音乐音效使用上对与画面形成节奏呼应并合适兴奋准确爆发。
目前已完成前0集节目《胡耀邦与共青城》就是这种剪辑风格型。
整片子胡耀邦珍贵现场镜头、胡耀邦各期历史照片、各种影视与说、代歌曲、特定音效相穿插丰富而不凌乱将胡耀邦与共青城三段往事丰满厚重地呈现出。
《了红军留下儿子》则采用简洁明了照片特技制作将原混乱父子关系形象地展现出与说信息形成补呼应。
而《平道》则通低沉、悲悯、轻松、昂扬阶段性音乐变化衬托出邓平由沉郁、坚忍到愉悦、开怀心态变化。
深刻涵保证了《红色故事汇》思想高看得见、摸得着历史细节和人物心世界挖掘支撑起扎实节目容对结构精心设计、对精细处理、对影像精致追、对音乐精妙运用、对节奏精准把握终形成了《红色故事汇》明快深邃视听整体感使该系列片达到了思想性、艺术性和观赏性统。