[京剧流派发展的总结]京剧流派
这是祖国传统戏曲远流长标志也是京剧身骄傲。
董维贤志积三十年功写成《京剧流派》可以说是年京剧流派发展次系统总结。
川汇海京剧年蕃衍、年树人。
各行各派数十年生生不已“流”程千回万、跌宕多姿。
其群星璀灿、人才辈出。
《京剧流派》对上起道、咸下迄新国成立共四行当十细目八十五位表演艺术作了生动描述堪称部体例周详京剧流派发展史。
对谭鑫培、余叔岩、杨楼、王瑶卿、梅兰芳、萧长华等艺术师由他们承先启、影响巨、桃李满门、加上年代晚近而材丰富故介绍尤详；对以前人忽略行当如生、武净、丑角等都用了相当幅阐扬它们京剧史上地位；那些身怀绝技而声名曾显赫演员如郭春山、刘子云等作者也特立专以彰功绩。
纵观近代戏曲史京剧能够融合徽调、楚调乃至昆、弋、高腔、秦腔、梆子并逐渐取几者而代造成独占鳌头局面关键兼容并蓄和不断出新。
流派亦然。
例如老生从程长庚、余三胜、张二奎“老三派”实声宏、直腔直调发展到“新三派”谭鑫培圆润和美、刚柔相济再变而余叔岩“新谭派”基础上形成讲究咬行腔、韵味醇厚清朗余派直至高、言、马、麒、杨各擅胜场、争奇斗妍《流派》具体地描摹出了这前进程、革新程。
旦行青衣、花旦初从剧目到演员都是严格区分、绝不混淆熔二者炉首倡者胡喜禄、梅巧玲、余紫云等而完成代师王瑶卿创立“花衫”、促成旦并生驾齐驱表演新阶段。
其又派生出四名旦。
对梅派雍容方、尚派刚劲峭险、程派凄清哀婉、荀派妩媚流利作者着重指出艺术们成功是结合身条件、敢对传统突破和改革结。
革新必然会有阻力。
高庆奎多方探被称“高杂拌”；王瑶卿“有教无类”更有人讥曰“通天教主”。
面对因循陈习保守势力王瑶卿针锋相对地称“杂派”他断言“唯其张君秋不死学梅兰芳味儿所以才能有张君秋”。
描写类性质斗争态是鲜明。
另方面作者也指出演员身若是保守那么即使已创立了流派也会因导致衰亡。
对流派形成原因探讨是全重。
细考各流派形成历史可以看出促成新流派脱颖而出原因确这样几、演员对艺术刻追、永不满足、虚心请教、益多师；二、与众多名演员长期合作胆地新编、移植、改造剧目逐步积累代表作；三、腹笥渊博、戏路宽阔、武兼工、且能胜任多种行当；四、反复揣摩、冥苦思达到由博返约、炉火纯青；五、先天亏缺或遭遇挫折不怨天尤人、不暴弃知其不可而艰难玉成。
然而无论哪种流派非完美无缺、不可企及。
《流派》除提出了“流派局限性”以外具体论述还做到了知人论“艺”、敢“说长道短”摈弃了贤者讳旧俗。
即使是集旦角艺术成梅兰芳、武兼擅武生泰斗杨楼作者也样实事是地指出他们微瑕。
这就不仅避免了盲目崇拜而且增强了者奋进信心。
透辟肯分析对翔实可靠材进行长期、量、深刻研究。
作者是“场人”既富舞台实践、又有理论修养熟谙掌故、言出有据。
与我国放以部专业工具《国戏曲曲艺词》相对照《流派》论列八十五位艺术有十六人《词》收无疑应予补入。
对长期活跃北京以外地区艺术如盖叫天、俞振飞等作者介绍往往失简；有些影响较、且观众熟悉流派作者予割弃这不能不说是缺憾。
筚路蓝褛、始创难。
以史鉴可知兴替了《流派》会使人感到对祖国戏剧事业妄菲薄悲观情绪是完全没有根据。