【抒情与反抒情】 反复式抒情

相声或小品演员兴致好的时候也会调侃一下诗人，他们会令人恶心地一声怪叫：“啊!大海!”。

用句北京土话来说：我真想抽丫的! 　　我之愤怒绝不是来源于如此戏子恶心了我等诗人(要恶心诗人的话，我比他们要来得狠而且准)，而是来自他们的愚昧，愚昧成那样还洋洋自得。

诗人＝“啊!大海!”――这是来自中国百姓的常识。

因之我们成为诗国；因之我们的这个诗国是可疑的，不开化的。

中国百姓的诗歌知识两千年没有变过。

作为诗人我们面对着同样强大的传统势力。

这传统也同样顽强地流淌在我们自己的血液里。

因此我必须硬着头皮说：“我是个彻底的反抒情诗人”。

没有余地。

我是在对自己强调。

浪漫主义的传统抒情，现代主义的冷抒情，后现代主义的反抒情，这是我对文学常识的简单归纳。

我知道不论是冷抒情还是反抒情也都是新的抒情方式。

我知道诗歌的本质很可能永远都是抒情的，诗的现代化所伴随的智性趋势也不可能从根本上改变这一点。

但我仍要高声强调反抒情。

因为我更知道太正确的理论往往没用，而有用的说法又不那么正确――这也是常识。

抛开知识说点儿有意思的事儿吧，我用传统抒情的方式和女孩打交道她会说“酸!”；我用冷抒情她会说“汉子!”，但玩不好她就什么都看不出来，以为我“木”；我用反抒情你猜怎么着?――你应该具备这样生活的知识：她说“酷!”。

“酸”太傻，“汉子”太累，老绷着也了无生趣，我还是“酷”点儿吧，作为一名时代的诗人。