特怀拉·撒普带来的思考
摘 要 特怀拉·撒普是一位新先锋派的现代舞编舞大师，但是她敢于尝试，融合多种舞蹈形式，给观众带来了独特的艺术享受，本文通过对其艺术素养的思考，为中国舞蹈艺术的发展提出了自己的理解。
中图分类号：J722 文献标识码：A。
特怀拉·撒普（Twyla Tharp），1941年7月1日生于意大利波特兰，美国舞蹈家、编舞大师。作为新先锋派的舞蹈家，她的作品极富特色，常常不用音乐伴奏，也不在剧场演出，而是在美术馆的展览厅、体育馆或是广场上演出。特怀拉·撒普四岁开始学习舞蹈，她没有选择学习某一种舞蹈，而是接触了每一种可以学习的舞蹈，芭蕾舞、踢踏舞、爵士舞、现代舞都是她要学习的课程。正是因为她从小就很广泛的学习舞蹈，对每个舞种都有不同的体验，才会具有很强的创造力，拥有自己独特的编舞风格。
So，you go in with a sense of something ，but you keep your ears，eyes，and mind very open.And you also keep your heart very open to what’s going on around you.很喜欢特怀拉·撒普说的这句话，这是她在多年探索舞蹈编创道路上的感受。她说当我们带着一种感觉和感受或是想法进入到编创的时候，不要把自己封闭在这种感觉当中，要让自己的耳朵、眼睛、头脑都处于开放状态，同时，也要用心去感受周围的一切，这个观点引发了我的思考。
中国古典舞发展至今已有半个多世纪。在这条发展道路上，借鉴过芭蕾艺术，对戏曲和武术也有所吸收，逐步形成了自己的风格特点。身韵是中国古典舞的重要组成部分，以风格韵律为主。身韵为中国古典舞的编创提供了语汇和素材，解决了身法和韵律的问题。但在课堂训练上缺乏表现力。而这个表现力的呈现，是课堂与舞台之间的桥梁。特怀拉·撒普很强调自身感受，她主张要保持开放的心态，感受周围的一切带给我们的感觉。为了更完美地呈现表现力，可以丰富舞者的情感体验，例如把课堂搬到室外，让学生在草丛中，感受它随风飘动的感觉；在小河边，感受水流的声音；或是在高山上，感受它的雄伟和空旷的蓝天等等。最后，让学生们带着这种感受回归到课堂，他们会赋予动作新的含义，使动作形象化、意象化，自然而然会有表现力的呈现。特怀拉·撒普所表达的，恰好就是要保持开放的心态，不要模式化。心里的东西虽然看不到，但一定要有，情感的表达全靠它。只有把心敞开，给它多一点的刺激，才能跳出有灵魂的舞蹈。
再从整个舞蹈专业的角度来看特怀拉·撒普的这句话，想想我国不同学科之间是不是太过于封闭？中国古典舞学科的学生对于民族民间舞的了解甚少，对于现代舞的接触也很少等等，每个学科的学生都会出现这样的问题。因此，每个学科之间应多进行交流和沟通，以此开阔自己的视野。不要忘却自己所擅长的，但一定要感知对方所擅长的，他这种擅长的东西对我能有什么冲击，他能给我一种什么样的刺激，刺激我对我所擅长的东西有一个新的感悟。国家大剧院曾上演过《云门舞集2》，演出结束后，观众和演员之间有一个交流。当有观众问到台湾舞者的训练课程的时候，有个编导说：“台湾舞者受全方位训练，我们没有局限于一个舞种。演员受过芭蕾舞训练、现代舞训练还有中国舞训练等等，我们要让演员感受不同的舞种，继而找到属于自己的独特性，编排中需要这种独特性。”由于我们学科与学科之间相对封闭，所以中国的大部分演员都只擅长于自己所学的舞种。而国外的舞者却是全能舞者，对于每个舞种都有所了解和学习，所以他们每个人都显得那么独特。
Obviously the discipline and training are different.Although they are getting much much closer to what I think of as a crossover technique ————where you will have the ideal dancer who does both equally well————I’m not sure that will ever really come to pass.I value both disciplines.特怀拉·撒普在谈到芭蕾舞和现代舞的关系的时候，说自己两者都看重。它们两者之间的审美原则和训练方法都不一样，但可以产生一种跨界的技术，一个理想的演员两者都兼备。读到特怀拉·撒普这段话的时候，很认同她的这个想法。不仅是芭蕾舞和现代舞可以跨界，国内与国外之间也可以跨界。北京舞蹈学院曾举办《跨艺，舞动无界》的活动，来自不同国家的编导围绕“光与水”这一个主体来辩，我们从中可以看到对此不同的理解和诠释。其实这也是在开阔我们的眼界，不只是从自己国家不同舞种之间来开阔，还可以在世界范围内开阔。这不仅是舞蹈上的交流，更是文化上的交流。不同国家的编导，民族文化和背景不同，编创思维和风格也会不同。就像玛丽魏格曼和邓肯，同时受《悲剧的诞生》启发，但编创风格却完全不同。
对特怀拉·撒普的思考，笔者是思想上的旅程，笔者学会了用最简单质朴的话语清晰地表达自己的观点，看待问题时总会站在不同的角度。特怀拉·撒普敢于做出不同的尝试，大胆的提出自己的想法，因此成就了一位现代舞编舞大师。