王西麟是人与鬼之间的使者
他的音乐是一个疯狂时代飞逝而去之后途中遗落的余音，甚至可以说他是一代冤死魂灵用生命雇佣的代言人。
下载论文网 /3/view—4460861.htm 崔健1980年代的一首歌《受伤的苍鹰》如今鲜有人提及，就像它的作曲者王西麟一样，几尽被历史湮没。
据音乐人周亚平说，在这首歌录制现场，王西麟由抽泣而嚎啕大哭，并“猛地从调音台前站起来，张开双手，大声喊道：‘啊……伟大啊……伟大！不是他伟大，’他指着正戴着耳机目瞪口呆站在话筒前的崔健，随后又指向自己：‘是我伟大！我才是真正的歌手！我才是真正的歌手啊！’” 这正是我所了解的王西麟，无论是自夸还是批评别人，很容易情绪失控，言辞激烈。
自打我们认识之后，我似乎成了唯一可以长时间听他诉说的人，他在我面前怒吼、狂叫、诉说，有时则抱着一大瓶醋泡大蒜猛吃。
周亚平曾是王西麟在北京交响乐团的同事，他评价王西麟为中国“最天才、最深刻、最牛x”的作曲家，称“演奏他的作品时，演奏员是有快感的”。
但专业音乐圈对王西麟的态度其实很微妙：有不少人喜欢他、欣赏他、同情他，甚至大有崇拜他的；也有不少人讨厌他、反感他、骂他，这些人回避他的多，敢于直面他、与他对话的除了作曲家郭文景，我还不知道有第二位。
还有一些人，只专注听和研究他的音乐，但是不与他有任何交往。
不是人人都受得了那种激烈，对于自己不认同的作品和作曲家，王西麟会直截了当毫不留情地指出不足。
《人民音乐》杂志2004年第一期刊发的王西麟万言长文《由〈夜宴〉〈狂人日记〉到对“第五代”作曲家的反思》，对当代最著名的几位作曲家一一点名，指责他们的作品缺乏“人类命运关注”，警告他们“千万不要变成‘技术大师，思想侏儒’”，引起轩然大波。
如此不照顾对方的面子，我一直好奇如果别人这么对他，他会如何反应，直到在网上看到他和郭文景就音乐观念问题进行的激烈辩论，才发现他的与众不同，他并不怕别人指出甚至攻击他存在的问题，他承认人无完人。
尽管辩论时和郭文景针锋相对，但私下里他还是对我说很多郭文景的好话，很客观地分析和评价对方的作品。
他欣赏有技术、有才华、有思想的年轻作曲家，比如秦文琛，王西麟就专门写文章分析和介绍过他的作品。
2010年，经我牵线，瑞士文化风景线艺术节委托王西麟创作钢琴协奏曲，并于当年11月在巴塞尔和苏黎世举办专场音乐会。
创作期间，王西麟多次邀请首演者陈萨与他见面，边写边一起讨论，这种合作在音乐界很常见。
但他们的第一次见面却颇费了一些周章。
陈萨一是忙于演出，另外也听说过王西麟的脾气，害怕单独与他接触，王西麟为此写了几十封邮件给我，催促安排会面。
见面后，他和陈萨谈肖邦前奏曲的艺术价值，谈李斯特的钢琴协奏曲，最后才谈到自己的创作。
陈萨是个性情中人，她很欣赏王西麟这种近乎于粗狂的直率，并被他的博学和思想打动。
这次演出获得了轰动性的成功，一位听众在演出结束后问道：“他究竟经历了什么样的痛苦磨难，能写出这样撕心裂肺、催人恸哭的音乐？” 77岁的王西麟像他那个年代大多数正直的知识分子一样，难逃“***”浩劫——1963—1964年间的社教运动中，他所在单位中央广播交响乐团动员批评领导，王西麟因发言被打成反党，流放山西14年，个人的苦痛自不必说。
但在精神上，他更多地继承了鲁迅的衣钵，文必谈鲁迅：“关于文艺的歌颂和暴露，鲁迅说知识分子的社会功能是批判”，“鲁迅先生多次深刻地指出过：中国的最大悲剧之一是对黑暗和错误的清除不彻底而不断反复”。
澳大利亚国立音乐学院吉姆·科特教授这样评价王西麟的《第四交响曲》，“人们在这里可以清楚地听到对不人道的谴责之声。
很少有作曲家能够如此清晰地表达这种激情，而仅此一点，如果不论及其他的话，就能把他列入近50年来国际作曲家的前列。
” 音乐是时代留给历史的声音。
王西麟的音乐是寒夜星空下荒郊野外的铁笼里，一头流着鲜血的狮子无助的呻吟与间歇的咆哮。
也可以说，他的音乐是一个疯狂时代飞逝而去之后途中遗落的余音，甚至可以说他是一代冤死魂灵用生命雇佣的代言人。
一些人认为他是人，一些人认为他是鬼。
迄今为止，王西麟共创作了8部交响曲、一部钢琴协奏曲、一部小提琴协奏曲、一部声乐协奏曲和交响合唱等作品50多部，3次获得文化部颁发的音乐作品一等奖，但普通公众知道他名字的仍寥寥可数。
音乐成就与声名如此不对称，有人说王西麟是怀才不遇，其实毋宁说，他是因为人和音乐被误解而导致自己被孤立。
王西麟的音乐总是被误解为反社会、反政府，是他政治思想和政治观念的写照，但他则坚持自己的音乐超越了政治，是站在人性的角度回望历史。
了解了王西麟这个人，你会相信他说的是事实。
王西麟对自己的作曲才能和作品非常自信，有时甚至显得自恋，他永远毫不保留地猛夸自己，用很多世界著名音乐家对他作品的评价佐证。
事实也如此。
10月中，德国SCHOTT乐谱出版社总裁Peter Hanser—Strecker博士与我见面，谈及王西麟时说刚在保利听过波兰作曲家潘德雷茨基作品音乐会，当他问潘谁是中国最值得关注的作曲家，潘回答，王西麟。
王西麟的听众中，有很多中外文化艺术界知名人士，每次他在北京的作品音乐会上都能见到不少。
王西麟创作了大量在国际上被高度评价的作品，可叹国内给他举办音乐会和录音的，多年来主要是北京交响乐团和指挥家谭利华。
即便是他的母校，演奏他的作品也几乎只是走个过场，挑选一些不会引起政治联想的作品或一部完整交响曲的部分乐章。
最后，他变得写作时要求高，演出要求不高了，无论什么乐团，只要能演出他的作品，他都会同意并很感激。
现实已经把他磨炼成一流的推销员，他会把音频、文字和乐谱等资料准备得极为漂亮，发送给每一位潜在的合作者。
生活里王西麟也是凡人，他并非不在乎名利，只是不屑沽名钓誉、弄虚作假，不屑敷衍了事去搞钱。
看着庸才和伪艺术家灯红酒绿，风光人间，自己却孑然一身，孤苦地拖着跛脚四处找人演奏自己的作品，难免愤愤不平。
这种情绪反映在音乐中，在充满力量的痛楚、抗议、悲悯之外，偶尔会透露出哀怨的诘问，以及难以自抑的自怜，让我想到他不断重复的一句话：“人类永远是两种命运——迫害与反抗，两种力量——残暴黑暗的势力与弱势渴望的微弱力量，正义与非正义，邪恶与善良等等这些平行线组成。
并且，黑暗与邪恶的力量总是大过光明与善良。
邪恶永远是压迫者，正义与反抗永远是被压迫者。
” 王西麟最大的精神支柱是女儿王颖，和女儿一起切磋创作是他最开心和自豪的事。
王颖从上海音乐学院毕业后，在德国科隆音乐学院获作曲博士，2012年在世界著名的布兰登堡作曲比赛中获头奖。
和任何健康的男人一样，王西麟喜欢美酒美食和美女。
70多岁的人了，我看他每顿饭吃下去的东西至少在1.5—2斤，大杯喝水，大口吃蒜。
他喜欢看年轻女孩子，还对我说：“我渐渐地对这些点燃我生命之火的美好东西失去感觉了，我老了！生命是美丽的，但转眼就麻木和没了。