眷村题材蒲剧与电影线索比较分析
刘婧[摘要]历了长发展眷村题材电影和电视剧层出不穷形成了套独特模式。
这类作品跨、人物形象相似但线布置方面还存不处。
线设置不叙述顺序有所差异;涵线设置不表现乡土情以及族传承;冲突线设置不“和”而不情义两难全。
这类眷村题材作品引起了代人心共鸣对研究两岸政治、济、化传播具有重要义。
[关键词]眷村《老鹳窝》 《面引子》线今年是建国70周年也是陆与台湾分离整整70年日子。
这漫长岁月里人创作了无数作品系两岸情谊。
余光首《乡愁》不知道出了多少人辛酸。
0年上映电影《面引子》06年创作蒲剧《老鹳窝》都以陆和台湾分离骨肉不得团圆创作背景将整剧情围绕这特定历史环境铺开赚足了观众眼泪。
两部作品既有相似处也存不处现就两部作品线进行比较分析。
《老鹳窝》（以下简称《老》）是临汾梅花蒲剧团演出现编现代戏导演是李学忠。
98年国民党抓壮丁将陆槐根带走。
陆槐根台湾受团长林先尧恩遇并娶了他女儿林楠台湾重组庭有了女儿湾湾。
四十年槐根带着妻女踏上故土才发现母亲已世腊月带儿子东成苦等多年。
《面引子》（以下简称《面》）上映0年导演是李佑宁。
五十年孙厚成带着女儿宜踏上了故土才发现切早已物是人非。
祖宁世素谋面儿子望长成人。
晃眼又是十年孙厚成风命不久矣望带着孩子岁岁赶到了父亲身边见他面人终泪水再次团聚。
、线设置不蒲剧《老》和电影《面》两部作品人物设置相似（见附录）剧情推动都依靠和地变。
《老》十年节《面》只有三节分别是99年、999年和009年。
《老鹳窝》全剧开头用抓壮丁开始立主脑便是陆和台湾双线并行各发展到两条线又归处结构奇特。
加上序共七幕分别是幕98年山西洪洞陆槐根被抓走、二幕60年代初秋节台湾金门岛槐根想逃跑被林先尧所救、三幕70年代末山西洪洞腊月等待槐根回、四幕80年代台湾陆院槐根难忘故乡却回不、五幕80年代山西洪洞槐树坡陆槐根女儿湾湾到父亲老故人、六幕80年代台湾某眷村台湾老兵思念祖国、七幕80年代山西洪洞槐树坡陆全团聚。
全剧顺序演出跨长达四十年场景分别是山西洪洞和台湾两地相切换。
电影《面引子》采用倒叙手法开始就将定格009年老年孙厚成蒸馒头。
回到现厚成已老白发苍苍佝偻着腰得了重病。
女儿宜给哥哥望打电话告诉他父亲重病想要见见他和岁岁。
镜头再切回到了999年厚成带着宜阔别了乡五十年重新回到故土可母亲和妻子祖宁已世儿子望埋怨父亲回太晚没有见到母亲面始终不肯原谅父亲。
父子两人不欢而散厚成失望离开。
回到现望带着岁岁到太晚看望父亲父子二人敞开心扉开心结人把话说开终团聚。
《老鹳窝》写到上世纪70年代末就提到了日子越越是不对那候革刚刚结束切还不及谈不上日子越越并将团聚放了上世纪80年代但这候两岸还没有实现真正义上“三通”而《面引子》将把握非常93年两岸邮政部门正式办挂函件业。
这候厚成次收到里寄封信和两张照片。
就安排说《面引子》更贴合历史发展创作更合理。
二、涵线设置不《老鹳窝》和《面引子》也都用己独特线电影冠名赋予两部作品独特涵让人看就懂。
《老》与《面》题材样剧情推动依靠与地线但也存不处。
山西洪洞槐树下老鹳窝老鹳窝是地赋予它含义更多是老乡见老乡两眼泪汪汪这种感觉。
林团长通槐根讲述知道了槐根也是山西洪洞县走出兵他俩都是老鹳窝儿子根都槐树下。
因更理这种对乡割舍不思念情。
林团长知道槐根犯了重罪要处死心不忍便灵机动想出妙计偷换概念以“修船”替换他“偷船”事实瞒天海将他从生死边缘上救了下还将独生爱女林楠嫁给槐根。
这趟隔多年寻根旅完成上姥爷与父亲以及“眷村”里老兵们心愿。
湾湾带着老鹳窝照片以及当地水和土回到台湾更迫切盼望可以早日回到乡。
处还借用了余光诗歌《乡愁》把乡愁具象化给人生历划分节集表现离开乡他们渴望祖国早日统凸显了深沉历史感。
老兵们齐聚槐根看湾湾带回照片起等待回到梦回无数遍老鹳窝思乡情切让人红了眼眶。
《面引子》开就是揉面厚成母亲给媳妇祖宁讲面揉得越透发得越蒸馒头要舍得下力气。
厚成退伍门口开了门面卖山东馒头;望从奶奶和母亲潜移默化影响下。
对馒头有了很深感情是他长山东菜馆蒸馒头;宜儿子凯楠说己从到就是吃外公蒸馒头早已习惯从没想有天可能会吃不到了;厚成风重病孙女岁岁和外孙凯楠想蒸馒头给厚成吃馒头出锅却发现并不是他们印象馒头（这里可能是没有放面引子引起）。
团面两岸情我们对人两分离巨痛苦感身受更何况还是有不能回有亲不能认人悲剧那种断肠人天涯悲凉和苦楚甚是博人情耐人寻味。
这首诗能体现槐根与厚成两人“独异乡异客每逢佳节倍思亲”独远离乡凄凉。
老鹳窝寄托了槐根思乡情面引子寄托了厚成思乡情两部作品主人公通己对乡独有理始终不忘血浓水亲情以及热切期盼祖国早日统他们可以落叶归根回归故里。
三、冲突线设置不《老》陆槐根身体健康台湾庭平安和顺他遗憾就是己不能返乡而女儿湾湾却偏偏又次陆机会她代替陆槐根回老鹳窝寻根。
他台湾妻子十分善良这庭付出了很多她懂厚成思念母亲愧对结发妻心伤感。
得知政策开放她厚成办理台胞证却出了外躺床上整整十年。
儿子望不知父亲难处埋怨他不早回让母亲带着遗憾离开人世。
槐根想回可是政策还没有出台他回不。
厚成是明明可以回但却被庭绊住了脚。
颗赤子心思乡情不会因长久而变淡只会更加火热更加急切。
十五年四郎听说六郎挂帅母亲也随营不觉动了思亲情。
但战情紧张没有办法宋营见人十分愁苦。
公主盗取令箭四郎趁夜到宋营见到人悲喜交集抱头痛哭。
只是匆匆面又别母而。
厚成唱到“我比笼鸟有翅难展;我比虎离山受了孤单;我比南雁失群飞散我比浅水龙困沙滩。
全剧以窝比以陆缩影写出了全国无数像他们样庭唱出了游子乡愁唱出了华儿女期盼两岸统迫切心愿。
当切艰难险阻通通他们只想飞奔回。
台湾地区创作眷村题材影视作品以眷村人生活与情感以及眷村发展变迁变现重而陆地区创作题材影视作品则将目光投向由历史原因造成两岸分离展现眷村人离散与苦难。
使我们每人心港湾。
谁也不想远离己故土离开己血脉至亲人孤零零陌生地方待着。
可世事无常必随每人心愿偏偏古忠孝两难全身不由己无从选择。
蒲剧《老鹳窝》和电影《面引子》向离开陆台湾老兵致敬用以见手法体现了感人至深亲情诉说段温暖故事引起观众共鸣。
这两部作品以相视角关两岸探亲问题表现“少离”思念和“老归”情怯。
体现出特殊环境下代变迁以及割舍不断情感给人造成难以磨灭影响和难以抹平伤害。
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