【叶少兰表演艺术的启示】叶少兰
京剧生通前辈老艺术不断运用己艺术风格和高超艺术技巧创造新生动感人艺技和艺术形象并舞台上逐步形成艺术流派。
现代叶派生继承人叶少兰继承京剧叶派生艺术创始人叶盛兰基础上锐创新把京剧生表演和声腔艺术推向新高峰并不断实践拓宽了其作“叶派”生艺术视野享有“京剧王子”美称京剧生艺术发展做出了积极贡献。
笔者作名京剧演员从事生行当已有近三十年历史通观摩和对叶先生表演艺术深感佩并专业上以其楷模。
谨结合己艺术实践对叶少兰先生表演艺术以及给我们启示试抒几浅见。
“韵味”是种由戏曲化歌唱技巧创造出戏曲声乐高形式美。
国戏曲艺术远流长它唱腔逐渐形成了固定形式。
叶少兰先生作京剧叶派生艺术继承人其声腔刚柔相济韵味醇厚婉细腻悦耳动听其特色是、噪运用如和谐渡不露痕迹且宽厚圆润明亮优美。
如他演《白蛇传》许仙酒变场《散板》把“她腹还有儿郎”那句唱得深情激荡许仙疚加上了笔浓彩。
“断桥”出场几句散板他又着重把“怪不得他把许仙怒”下面那句“我害得她姐妹不周全”唱得响亮有力声情并茂寓委碗富刚劲表现许仙心愧悔。
想到当今有些新编剧目唱腔越越高越越花和只掌声不美声现象说明叶先生继承传统基础上对声腔改革与创新特别是重“韵”把握和情体现给我们启示是非常深刻。
启示二表演技巧塑造人物。
并强调“京剧不只是表现功夫还要表现舞台上人物、情节要对所表现容、情节、人物知其然并知其所以然”。
综观叶先生许多精彩表演我认他艺术特色根所有表演技巧都是塑造不人物形象而。
如《群英会》和《龙凤呈祥》他将雄姿英发、倜傥潇洒少年统帅形象再现舞台深受观众赞赏。
他《龙凤呈祥》这出戏场发兵添了“趟马”四将报信和会战赵云用缓他亮跨腿、颠、偏“迎白花”掏翎子和提枪、颠枪、翻身接着偏腿亮相等技巧两比较繁难亮相下场用表现周瑜思想感情和他型性格骄兵、悍将、傲骨、燥思其艺术效惟妙惟肖。
《吕布与貂蝉》又加三环节是“人头会”上“斩张温”演法吕布只是信手挥剑斩了张温并没有什么幅动作他认连环计对象是董卓也是吕布。
如把“吕布与貂蝉”关系处理情海里遇到惊涛骇浪春光遭致月缺花残无形观众就会情吕布产生相反效必须突出吕布是董卓凶这才能清楚地表现出剧主题只有“人头会”上斩张温紧紧地抓住这下番功夫他斩张温是劈而不是挥剑劈下张温倒地表现了吕布凶暴残忍掏翎子亮相表现了吕布狂傲跋扈送董卓回府上马身段尤其是回答“送温侯”“免”了；二环节“宴”他夸“虎牢关战绩”有所发挥他与他爱人貂蝉挑逗得地掏翎子给貂蝉轻轻地送秋波使她淡淡笑灵犀相通衬足了吕布夸夸其谈表演基础；三环节是凤仪亭掷戟父子闹翻了王允激怒吕布定计刺董卓添了溜“耍翎子”舞蹈用舞蹈动作展现吕布心活动――渴望貂蝉盛感王允切恨董卓采用了这些艺术手段塑造吕布这形象用他想到、学到、做到艺术风格基础充实、丰富以利人物塑造完整。
从叶少兰先生身上我们可以看到京剧艺术专业规律那就是扎实基功和严格师承。
作名京剧演员其丰富舞台验和不凡表演功夫都是千锤炼艺术实践因我们要发扬博收广蓄创新精神和锲而不舍敬业精神平要勤学苦练严格要己要多学习多积累珍惜每次演出机会尤其是我们行生更应努力掌握各种技巧把唱、念、做、打以及脚步、腿功、靠功、扇子功、翎子功、把子功等都融入表现和塑造人物形象实践只有这样才能吸引观众并被观众认可。