中国娱乐节目的问题及对策
【摘 要】 通过引进大量优秀的国外娱乐节目，中国娱乐节目出现井喷式发展，不仅在各个卫视之间出现娱乐节目收视之战，在网络端，各家视频网站也在进行娱乐节目的观众抢夺。
中国娱乐节目正处于发展阶段，不再像初期粗暴的抄袭模仿，而是通过支付大量的版权费用来引进国外大势的娱乐节目，吸引观众的目光。
相信通过这个输入过程，中国未来的娱乐节目会有更多的创新，制作水平也更加精良。
但是在现阶段，中国娱乐节目有许多的问题和不足，本文将通过对这些问题的分析，提出相应对策。
毕业论文网 【关键词】 娱乐节目 限娱令 民众方面：全民娱乐时代正在来临，民众在紧张的工作、学习之后，乐意于通过电视，电脑，手机端去观看娱乐节目，正是因为民众的大量需求，各卫视、视频网站花出巨大的人力、财力去制作娱乐节目。
而相比于韩国美国等发达国家中国民众的娱乐态度不如国外民众开放，特别是大部分中老年人对娱乐节目的态度，认为其低俗、无趣。
且国内民众的镜头意识低，表达欲望不强，相比起来韩国娱乐节目中的韩国民众的表现韩国民众更具有娱乐精神，更愿意展现自己。
这其中的原因：一是因为国人受到的文化教育更偏向内敛型，二是中国娱乐节目与民众的互动较少，使得民众镜头意识不强，全民娱乐时代的来临，使得国内青少年更自由娱乐精神，并且对娱乐节目的态度的与长辈们不同，不会认为娱乐节目是低俗的无趣的，乐意于把娱乐节目融入于日常的休闲生活中。
政策方面：限娱令并不是一个正确的称呼，它并不是只限制娱乐，而是针对娱乐节目出现的一些问题，广电总局颁布相应的文件来解决这些问题，下面来介绍3版限娱令的部分内容和针对的问题，1.0返限娱令是针对娱乐节目类型同质化，娱乐节目内容低俗化，泛娱乐化的问题提出要求，娱乐节目在一周之内只能放送三次，卫视的节目类型要多种多样，播出时间要均衡，地衣版的信誉令是针对2011年各位是大量播出婚恋的节目，节目嘉宾谈话内容低俗、雷人，婚恋类节目内容大同小异节目类型同质化，各卫视放送的娱乐节目类型单一。
2.0版限娱令提出个卫视每年只能引进一个国外娱乐节目且当年引进的节目不得19：30至22：00播出，加强引进管理，要优化节目结构，丰富节目类型，这被称为加强版心灵。
3.0版限娱令是针对火爆的真人秀节目如奔跑吧兄弟，无限挑战等，这些真人秀节目长期占据各卫视，容易使得观众审美疲劳了得好提出真人秀节目一年只允许播出一季，鼓励原创节目，会期语言创节目政策扶持，这3版限娱令在一定程度上是限制中国娱乐节目的发展，另一方面也给娱乐节目正确的导向，避免了同质化，低俗化。
韩国因其文化立国政策，政府对优秀娱乐节目的扶持力度很大，制作环境相对于宽松，反观广电总局的做法更多的是限制和不重视娱乐节目，且扶持力度不大，这对后期娱乐节目的制作有很大影响。
中国广播电视体制也影响着中国娱乐节目的发展，我国广播电视体质属于公共国有制度，复杂的体系在一定程度上也限制着娱乐节目的发展。
韩国电视台是公营和私营并存，电视台之间能够进行激烈的竞争。
在竞争的环境下，各电视台会集中人力财力做出优秀具有竞争力的王牌娱乐节目来进行收视率之战，而在中国广播电视体制下，竞争压力相对韩国较小，更加注重短期的经济效益，更加不会花精力去制作出长袖的王牌节目。
中国广播电视体制改革不利于中国娱乐节目的发展。
娱乐节目在制作过程也遇到许多问题，首先是策划，制作团队片老龄化和不重视编剧，相对于韩国娱乐节目的制作团队，中国娱乐娱乐节目制作团队偏老龄化，娱乐节目的大部分受众是年轻观众，策划的主题不够新颖如何能抓住年轻观众的眼球，在这方面视频网站比卫视做得更加优秀，视频网站的娱乐节目的制作大面积的启用优秀的年轻制作团队。
娱乐节目也是需要编剧的，编剧会依据嘉宾们的性格特点来编排娱乐节目的流程，和韩国娱乐节目重视编剧不同，中国娱乐节目更加重视嘉宾，真人秀节目花巨资邀请人气高的明星嘉宾，忽视编剧的地位，正是因为国内编剧并没有太多话语权，而在韩国娱乐节目制作的经费中一大部分是给了编剧，明星们是很尊重编剧的，而在我国编剧地位就更加边缘化，一档娱乐节目没有编剧的编排，那么整个流程下来之后，节目效果肯定不如有优秀的编曲编排的节目效果。
接下来是选角问题，每当娱乐节目都会花相当心思来邀请大牌明星，而忽视这个明星的气质气场是否与整个节目相符，只是通过爆料明星的私人问题，节目也就只能短暂的吸引观众，韩国的跑男最初邀请的明星并不像国内跑男如此大牌，韩版跑男的成员大多是因为在跑男中的精彩表现深受民众的喜爱，成员们和节目的联系就更加密切。
成员们也就会更加用心的参演娱乐节目了，国内明星的竞争压力比韩国小太多，韩国全民娱乐，演艺人员的比例大，?争激烈，而且韩国演艺人的专业素养更高，演艺人的培训比国内优秀，国内演艺人员竞争压力小也会使的娱乐节目质量不高，另一方面后期制作水平，通过引进国外节目，前期模仿，国内娱乐节目的制作水平会逐渐进步。
娱乐节目不只是提供让民众愉悦的休闲时光，其背后有巨大的产业链，很遗憾的是目前国内娱乐节目并未形成相当规模的产业链，借鉴国外娱乐节目，爸爸去哪儿这档亲子类旅游节目也介绍了几个景区，使得这些景区成为热门景区，之后因为广电总局的限童令而停播，少了这个大热的平台国内那些冷门景区，国内观众也更难通过娱乐节目去认识，其他娱乐节目就更少有像爸爸去哪儿这档娱乐节目来介绍冷门景点了。
希望在以后的时间中，娱乐节目能够拥有宽松的制作环境，有政府的大力支持，有优秀的制作团队，制作团队能够拥有行业自律和业界良心，民众们具有娱乐精神和文化素养，共同来打造优秀的娱乐节目，共同打造娱乐节目背后巨大的文化产业经济链。
【参考文献】 [1] 马忱.我国娱乐节目的现状分析[J].新闻传播，2011（05）：115. [2] 谭静.刍议电视综艺节目的娱乐化现状及其发展[J].中国报业，2013（12）：79+81. 作者简介：张莺，1993年，女，汉，浙江温州。
硕士研究生，江西财经大学，戏剧与影视学电影学方向。