要不要去上海滩混？|混上海滩
影子 上海人，毕业于上海外国语大学，其后赴美国学习音乐剧舞台表演并在百老汇工作，现为音乐剧演员、音乐创作人、中央美术学院公共艺术系客座教授，一名女性主义者。
曾主演大型原创音乐剧《金沙》等并出版了中国首张音乐剧唱片《影子演唱的百老汇音乐剧经典选段》，同时为《暴雨梨花》等大量影视作品创作了音乐。
2005年在北京创建了中国第一家专业音乐剧沙龙及音乐剧民间机构——“摩登影子音乐剧演员工作室”。
迄今出版有《摩登影子》和《三千下——一个百老汇女孩的母语朝圣》两本个人文集。
了解更多详情可登录至影子个人官网 省略，影子新浪博客省略/m/MODERNSHADOW。
但凡从上海艺术博览会归来的北京艺术家们全都一边数着一厚沓票子一边盛赞不已：“上海艺博会上的漂亮女孩儿就是多啊。
”这绝不是什么诋毁之语，而是充分展现了城市特色。
如果淮海路上的漂亮女孩都到艺博会上参与展示，总比被邀请去夜总会坐台要严肃高雅得多。
在北京混足三年，主要就是在798艺术区的院子里进进出出，北京是著名的“首堵”，通常从东城奔西城，一天只能办成一件事，南边和北边咱们是不去的，不仅也堵而且土，所以就只剩下这一片浓缩了北京历史和未来的老厂房。
“抗战”六年，历经此起彼伏“要拆要拆”的谣传，798终于把根留住并扬名天下了，2008年奥运期间，北京市政府印制的官方旅游手册上居然隆重推荐了以下三个观光点：长城、故宫、798。
眼下的798平均每天涌动着10000人潮，艺术家、貌似艺术家、纯真的艺术青年、目瞪口呆的旅游团穿梭在平均每天开幕二三十个的画展和活动当中，飞来飞去像苍蝇一样，寻找看上去可能有用的人和事并且降落在上面。
在798混点名气出来的混法是遵循典型的北京“商业模式”――找个比较熟的人介绍不太熟的人，再找这个不太熟的人介绍一个根本不认识的人，两圈下来就全忽悠成艺术圈的哥们儿了。
画廊的角落里永远站着些看画谈艺术累得直喘气的人，手里攥满的名片和小卡被汗湿了又湿，看到这番场景总让人觉得欣欣向荣，又常萌生出看客特有的伤感，人总是会被生存的本能逼到随时调动出喜、怒、哀、乐的演技。
当代艺术的火爆，让北京、上海两个长期隔阂的城市史无前例地天堑变通途起来。
一个画家，上午你才看见他在798的某个画廊聊天，中午一起吃了饭喝了酒然后告了个别，傍晚再打电话找他，此人可能已然在浦东张江美术馆准备着弄晚上的“行为”呢。
但凡从上海艺术博览会归来的北京艺术家们全都一边数着一厚沓票子一边盛赞不已：“上海艺博会上的漂亮女孩儿就是多啊。
”这绝不是什么诋毁之语，而是充分展现了城市特色。
如果淮海路上的漂亮女孩都到艺博会上参与展示，总比被邀请去夜总会坐台要严肃高雅得多，虽然之后也可能直奔夜总会上班，但是这段前戏极可能正是把一千个中国民工弄去德国巴塞尔博览会的同一班底策划的结果，这种事对于艾未未、黄燎原什么的这些北京人，绝对可以干得跨越时空、物超所值。
但确有些事是北京人永远也办不到的，比如上艺博那四米高的展线，展墙之间不是罗圈腿的缝，问讯处的全英文服务、酒单上30元一杯的雪碧，身材俊秀的同性恋互相打着眼色，古老的殖民地气息的建筑令那些没啥长相的老外显得特像外国人，多国媒体的现场采访把各流艺术家搞得很有面子等等，什么叫“国际化”，这就是！我工作室隔壁的韩国画廊老板从上海跑回来见人即夸，上海太好了，“艺术北京”连空调都没给安，上海太好了。
但眼下以及相当长的历史时期内，上海本地的艺术依然不可能赶超北京，因为上海艺术的实质并不具有它表面所呈现出来的势力、浮华与被最大化的国际化。
几乎是一个行规，在上海，艺术家和画廊通常是各干各的，并没有谁想真的做国际化或本土化的老大，据老牌上海艺术家丁乙说，曾经也有人想跳出来做老大，但因为上海滩上无人搭理便干咳三声悄然作罢。
丁乙长得像个心地善良的卡通人物，他对上海艺术环境的评价十分真诚但让上海以外的艺术家听了深感匪夷所思。
比如他说，“上海艺术界群魔乱舞的机会很少，因为很多艺术家都有正经工作都有正经老婆，晚饭都要回家吃，这是一个可以边喝可乐边谈艺术的地方”。
言下之意，搞艺术卖画赚美刀还不是正经活路，大家也就是业余时间随便玩玩，主打职业是“过小日子”。
这种城市论调还真是奇怪，有正经老婆就是正经艺术家，那罗丹、毕加索算是野史不收的正经艺术家呢，还是玩弄女性的臭流氓? 关于北京和上海的艺术，我的制作人李苏友也有精到论述：北京就是片没人照料的野地，杂草丛生，偶尔也产粮食，总之是想怎么生就怎么长，爱谁谁没人管，这么一来就刺激了物种的繁茂；上海是家管理有序的集体农场，除了种粮食外歪树乱草一律砍掉拔光，所以久而久之物种就统统退化光了。
艺术家是点石成金的异类，需要额外自由存在的空间，在这个自由的空间里，艺术家可以是披着天使外衣的魔鬼，或是扮作魔鬼的天使，而一个缺少群魔乱舞、杂草丛生的城市空间，是缺乏终极吸引力的。
尽管，有那么一部处处透着“好莱坞行活”味道的《色戒》在全中国卖到盆满钵溢，无非因为是关乎老上海题材。
这依然是上海无人可以较量的优势，这个地方让女人缠绵徘侧，叫男人欲罢不能，只是上海人自己对过小日子以外的世界总不大起劲更不想关心。
如果上海和李安一样能把上海的范儿拿得再高级一点格局再大一些，老上海的盛况也许还会再现，那么会有比较多的能人包括比较多不愿意守着正经老婆过的艺术家愿意到上海滩来混，如此上海的艺术和上海的一切才能真正意义上的牛X起来。