当代喜剧小品研究现状分析
摘要近年人们对喜剧品研究步入了新阶段其研究对象发生改变是以综艺品形式主；研究角也发生改变是以语言、理论主。
随着代发展和信息传播手段逐渐成熟喜剧品其以独有艺术魅力成当今电视媒体主流化。
品类栏目量研发促进了喜剧品行业快速成长。
将结合近年喜剧品发展现状对其进行梳理、总结并探究喜剧品品格以及语言特。
关键词喜剧品 拓展 现状我国对喜剧品研究已有30多年历史进行研究人们所探多是品存普遍性规律比如研究品类别、品创作以及品风格等等。
、喜剧品研究现状（）针对喜剧品语言进行研究随着赵山品这种东北方言品迅速走红对喜剧品语言进行研究也逐渐将研究方向向了对东北喜剧品所具有特征进行研究。
有学者认赵山喜剧品制造幽默语言粗俗；其方言土语使用使很多语言都无法与“人物”相显得不和谐被称偏离效。
然而也有研究人员从赵山喜剧品饰语、态势语以及绝活儿表演这些比较容易被忽视方面进行了全面研究总结出了无声语言艺术对喜剧品感染力和幽默感所具有重要作用。
外有学者提出赵山品语言拥有很多优如语言运用了量修辞手法带有代特征充分体现了韵律美感等。
以《落叶归根》例某学者针对其黑色略带幽默品语言进行了分析发现其可以通滑稽、谐趣手法和态表达哀伤、残酷以及恐怖事物使得舞台语境刻紧密系着现实语境。
（二）对喜剧品品格进行研究所谓品格即品不其他戏剧形式种象征。
般情况下品表演极有限而短性是其主要特。
就喜剧品而言其要表达便是“喜”这特。
对喜剧品品格进行研究程研究人员将部分精力放了对“喜剧精神”探上。
“喜剧精神”可以说是种美学精神其是对芸芸众生所进行审美把握种独特方式与普通滑稽表演、插科打诨不不会味地了吸引观众而设计庸俗、低级品情节。
对喜剧精神而言并不是所有品都会拥有也不是所有人可以具备。
喜剧精神不单单是指精神它更是种风格象征、气质展现还是种对生活进行独特体验和感知能力。
目前喜剧类型综艺节目各电视台也出现了井喷以《欢乐喜剧人》例它代表着娱乐性重新回到喜剧品。
前对品创新研究都是围绕喜剧品构思、选材以及主题开展明确了喜剧品题材应该围绕人们生活进行选择。
而品也要具有相应效性即对社会存些问题进行实反映。
近年热播真人秀品正是不传统品进行创新其选取题材上更加胆对喜剧创作禁区敢突破品也会将反映等科幻题材以及死亡、战争等社会题材进行展现。
二、喜剧品研究特（）将语言学科作新论述立场对语言进行研究多是以语言学科修辞学作研究新立场所以将语言学作新研究立场其原因很多。
我国近年对喜剧品进行研究多是对其语言进行研究这也使得对喜剧品研究围不断缩而研究对象相前提下新研究立场也成了创新关键研究突破也是当急。
喜剧品语言如不通专业语言学角对其进行研究那么研究得到结往往会带有人主观见这也会使学术论缺少应该具有专业性、理论性。
从有了新研究立场对喜剧品语言进行研究也有了新活力比如学者采用偏离理论即是通修辞学角进行选择。
（二）将研究对象定义喜剧综艺通电视进行传播品开始走进人们生活是春晚。
而随着品表演及创作队伍不断壮喜剧品也开始各地区及省份举办喜剧品赛。
对品研究初只是围绕春晚较作品以及喜剧品赛参赛作品进行研究其对赵山、赵丽蓉等极具人风格品相关学者加了对其研究力。
直到0年《笑傲江湖》播出使得各电视台都以喜剧主旨从而打造各种类型综艺节目而随《跨界喜剧王》以及《喜剧总动员》《欢乐喜剧人》也相继各电视台进行播出其《欢乐喜剧人》更是现象级档综艺节目。
随着喜剧品市场不断发展喜剧综艺节目也逐渐成受人们欢迎节目通各播放平台进行播放使人们心理得到了充分满足。
随更多喜剧团队也陆续出现其就包括碗娱乐、开心麻花以及爱笑兄妹等。
喜剧团队实际上也是人才队伍其不但拥有专业创作团队还有很多签约艺人。
因对品进行研究很少是针对人事表演进行都是针对整喜剧团队进行整体性评价。
三、对喜剧品探和反思近年有很多喜剧综艺节目播出而相关研究者对这些新兴综艺喜剧品进行赞美和鼓励也对其进行批判性探和反思。
（）商业化以及电视化。
从品春晚诞生以就逐渐走向了电视化又通电视品逐渐趋络化还有通舞台步入剧场。
随着喜剧品不断发展其传播媒介也不断更新喜爱观众越越多。
（二）对艺术缺乏尊重和热爱。
有品更是了满足人们感官刺激而缺乏化底蕴。
随着投票与淘汰制设立喜剧品也开始进行竞争并不断竞争得到成长和进步。
外有些喜剧团队对品进行创作程追速和成绩这也使得他们创作出品粗制滥造。
（三）存误导行。
些作品虽然也被很多喜剧团队进行改编但这些作品多是不成功它们不但得不到观众喜爱反而会使观众极尴尬。
这种问题出现主要原因还是品商业化使得其与艺术性严重失衡这对喜剧品发展是极不利。
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