浅谈电视艺术 浅谈电视艺术的拓展
世纪人类社会步入了电子信息代。
作代产儿电视艺术然要以全新科技识、全新思维方式、全新语言形式、全新空观念进行创作而这切建立充分“电视化”基础上。
手段电视化――从纪录传播型向电子创造型化。
目前电视艺术创作部分电视专题片、电视艺仅仅运用了电子“纪录传播”功能。
事实上只有充分调动电子技术创作功能才能创作出具有鲜明独立品格艺术作品。
电脑绘画技术开发。
电脑绘画技术通神奇电子“画笔”使不可能做到事情变成现实。
它可以由地进行画面创作；可以由进行3造型亦即三维空造型；可以完成“然现象”造型技术；还可以对摄像机和录像机输出图像进行任修改。
视频特技制作技术可以对画面进行“偷梁换柱”、“移花接木”使观众难以发现任何人工制作痕迹；容量数储存系统里可以对画面任何“格”或任组合排列片段进行特技制作给人以难以想象强烈视觉效。
多层制作技术开发。
但当画面要更多层次变化和视觉因素即可采用多层制作技术通记录设备对视频信进行多版合成处理从而产生与多通道系统样复杂画面效。
数码特技技术开发。
这是种数化视频特技处理如画面压缩帧画面另帧画面背景上立体透视状空运动等运用帧存储和计算机技术处理获得油画、版画效；运用三维数码特技。
当人类社会步入了电视化期必然产生与其相适应语言表系统――电视语言。
电视语言有别前语言系统特就是从单语言形态化成多元化、复合式完整语言系统。
央电视台曾播出电视剧《太阳鸽》被人们称“诗话电视剧”优秀艺术作品所以给观众带强烈艺术冲击主要体现创作者对电视艺术语言系统全面思考和整体把握。
造型语言。
依据“写”构筑全剧总谱追古绘画和现代风格结合；镜头语言无论是推拉摇移还是固定机位和长焦调拍依据主人公心理状态以及画面美角设计编辑语言然流畅富有强烈音乐感剪辑尽量隐藏然而然流动和动作。
这些丰富而充实电视语言综合运用艺术地表现了“学生处人生重要阶段他们成长有欢乐、有烦恼、有幼稚也有渐渐成熟。
但无论怎样。
他们眼里现实和充满了生机和希望切都是那么美。
烦恼和痛苦是短暂美却是永恒。
”(殊祥《(太阳鸽)>导演阐述》)。
空电视化――从空束缚型向空由型化。
电视艺术可以从微观空上反映社会生活构成几分钟、十几分钟短艺术作品；又可以从宏观空演绎部然、社会、人生漫漫长剧。
构成上集甚至上千集艺术作品。
而戏剧艺术、电影艺术等都不程地受到空限制所以只有电视艺术可以从空束缚挣脱出真正走向空由化。
几十分钟短片可以展现人漫长而充实人生；而长达几十集剧集如《渴望》也仅是演绎了女主人公刘慧芳收养孤女段人生历。
这更是空电视化辩证法也是空由鲜明标志。
只有直线思维链条只有单表现手段。
只有简单化表现形态。
场性思维就是运用先进电子技术诸多语言手段空由展现电视屏幕上展现完整“生活场”、完整“人生场”、完整“生存形态场”。
电视艺术创作目就是电视屏幕上复原无比丰富多彩、有声有色、真实可信现实世界。
央电视台录制电视专题片《雾海绿洲》运用场性思维电视观众真实地描述了云南南部红河州白山然保护区生命存场景那热带山地常绿阔叶林“植物生存场”；那微生物、蟒蛇、长臂猿等“动物生存场”特别是树蛙从交配、产卵、孵化到幼蛙生成完整“生命绵延场”。
因作品提供给观众是特定生存条件下动植物场性信息所以观众颇有种身临其境、亲眼所见真实感受。
恰如创作者所说“无论你用怎样词句也难以描绘眼前这片烟云雾霭变幻莫测它忽而杳然明绿瞬又奔腾飞散它静态美、动态美博无边力量美留给人们无尽想象。
”(孙秋萍《雾海绿洲》说词)。
综上所述电视艺术电视化主要体现手段电视化、语言电视化、空电视化以及思维电视化。
只有遵循电视化创作规律才能创作出具有创新识电视艺术作品满足现代电视观众特殊审美。
(作者单位郑州电视台)。
编校杨彩霞