诗化的心灵之光:心灵之光
《正午的植物园》作为薛涛幻想小说的精品，伴随着优雅婉约的叙事，展开了现实与梦幻间的故事。
紫音作为人神合一的化身，毫无保留地将友情和爱心献给了小离，她神光离合、轻灵飘逸，很容易让人找到“《山海经》新传说系列”里女娃、小菊、苹果的影子，甚至包括《打开天窗》里的小烟，《蒲公英收购站》里的梅子和格子，她们为了爱、为了友谊、为了心中的梦想，成全他人，执著地付出而不图回报，富于高度的自我牺牲精神，有时甚至宁为玉碎不为瓦全，完美的人格实在令人为之动容。
仅有爱和美还不足以表达薛涛对幻想世界的构建，他同样写了这个世界的缺憾，既是儿童心灵世界的缺憾，亦是整个人类的缺憾，因而许多人认为他的小说可以沟通儿童和成人两个层面。
现代主义文学注重揭示在文明危机下人类精神世界的异化、错乱、孤独和荒芜，进而寻找人类理想中的天堂。
薛涛在幻想小说里正是描绘了现代人，尤其是儿童自我心灵世界的缺憾，迷失、封闭、孤独感、异化感，如小离和单单，家庭情感关系的失衡、亲情的缺失，导致她们情感世界的封闭，无法打开心扉与人交流，乃至和自己最亲近的人。
而薛涛通过与幻想世界的联系，选择了理想主义的方式，借助植物、天窗等媒介帮助她们获得了身体的解放、心灵的超越、精神的成长。
“飞翔”，成为解读薛涛幻想小说的一个关键词，也是他关于小说主人公追寻爱、自由和美的重要方式。
紫音像一条会飞的鱼，神秘而亲切；单单飞翔的梦想被坚硬的蛋壳包裹者，在小烟的帮助下，在飞翔里，找回亲情慰藉，精神和肉体一并获得了重生；《蒲公英收购站》里“飞翔的诱惑”令人失落，但最终将邪恶涤荡 ，找回人与人之间的信任。
可是，当拯救者离开时，都是那么默默地，让一股感伤的情绪在文字间久久地挥之不去，紫音消失在小离的不经意间，仿佛人间天使完成了她的使命，悄然隐退；小烟在所有红顶小楼都不存在后，单单好起来了，也悄悄离去；梅子也一度离奇失踪，它们一一隐喻了美好的东西虽然刻骨铭心，但却转瞬即逝，让孩子们快点抓住这美好，而不是坠入虚妄。
对自然生命、人类生存家园的充分尊重与呵护、褒扬与赞美是薛涛小说的一贯精神指向，在这本集子里更不例外。
植物园里，人可以和植物无阻碍地沟通，甚至植物比人还要高贵；红顶小楼的消失，让人经常找不到月亮；老木椅、棉布娃历尽千辛万苦也要回到自己的家园……尊重自然生命、找寻生存家园，归根结底是对现代文明所导致的过度理性的一种反拨，作者试图通过富于温情充满童真的故事重现生命的感性之光，重现人类自然本性的回归，因而他将自然与现实生活神化，使人走向神，由生命的有限走向幻想的无限，人与自然达到双向亲和。
当人类丧失原初的东西越多，寻找自然本真精神家园的呼声也就越高，幻想文学的意义大概在于帮助人们找回这最本质的生存空间，抚慰人类日益枯竭的想像和日益荒芜冰冷的心灵，让人们知道还有爱，还会爱，还敢去爱。
作为一名成熟的儿童文学作家，薛涛属典型的童心气质型作家，心里保留着远比一般人强烈的精灵崇拜倾向，作品常常能够达到超凡脱俗的境界，但是他的作品又沉着厚实，不乏生活积累，将现实与幻想之间的张力掌握得比较妥帖，所以显得游刃有余。
《正午的植物园》里将成人世界的情感困惑放置在儿童面前，这在当今社会已是普遍性问题；《打开天窗》里观照了亲情缺失状态下儿童的心灵渴望；《蒲公英收购站》则从灵魂的角度检验了人性善恶的本质。
从日常生活出发，多重视角地提炼对生活的感同身受，再艺术化地表达出来，并且找到最适合的意象（如植物、画中和小路、银镯子），我想这大致是他的构思模式。