[台湾歌曲四人唱]适合四人合唱两男两女
回望30年来台湾歌曲的发展变化,不能不想到叶佳修、侯德健、罗大佑和李宗盛。
当时,李泰祥一曲诗意盎然、韵味悠远的《橄榄树》,结束了岛内歌坛长期被邓丽君式“江南小调加日本歌曲”风格笼罩的局面。
叶佳修的歌曲是曾经风靡大陆的台湾校园歌曲中最有影响力的一支。
《乡间小路》、《踏着夕阳归去》、《赤足走在田埂上》、《外婆的澎湖湾》民谣式的歌唱远离脂粉气,散发着泥土的芳香,听来唱来格外轻松自在,无拘无束。
(同样动听的《山水寄情》则过于唯美和洋化,影响力不及上述几曲。
同时期的侯德健也写过《捉泥鳅》这样的作品,但并未走叶佳修“乡土系列”之路。
他的风格很快转向深沉,或忧国如《龙的传人》,或忧民如《酒干淌卖无》,或忧环境如《熊猫咪咪》。
总之,忧患意识充斥其头脑,弥漫其作品,不乏少年老成的味道。
同是写青春,在不同的歌中也展示了不同的角度,不同的侧面。
《风儿轻轻吹》、《穿过你的黑发的我的手》是纯粹而透明的情歌;《歌》、《滚滚红尘》透出浓重的沧桑感;《光阴的故事》则有豁达、宽广的气度。
与这些歌曲风格判若两人的是社会批判型的《鹿港小镇》、《现象七十二变》、《亚细亚的孤儿》等。
与《龙的传人》相比,《乡愁四韵》更显浓郁。
李宗盛与上述三人的区别显而易见。
没有叶佳修式的乡风野趣,没有侯德健式的忧国忧民;没有罗大佑式的风花雪月、愤世嫉俗。
作品的气质既不轻松也不沉重,而是充满自嘲与调侃,不乏“天凉好个秋”的豁达,总之是一种中年视觉的观照。
题材所指多为都市凡俗世态。
从表现形式上看,不是从民谣体转向摇滚,而是转向说唱,因此更显平民化。
如《寂寞难耐》、《最近比较烦》唱尽了都市人的卑微与无奈;《真心英雄》、《我是一只小小鸟》张扬了小人物的不屈与自尊;《爱的代价》则以散淡的温情于不经意间抓住了听者的心。
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