线在服装设计中体现的特性
摘 要 点、线、面是艺术设计的基础造型要素，更是构成服装设计的最基本的形态要素。其中，线无疑是二者中构形最为简便，也是表现物形能力最强的要素。线在服装设计中体现着丰富的特性，因此线运用的好坏，直接影响整个服装设计的视觉效果。
中图分类号：TS941.2 文献标识码：A 文章编号：1002—7661（2012）04—0011—02。
一、线的概念。
“线”在几何学上线是没有粗细的，只有长度、方向与形状。造型设计中的线则又具宽度和厚度的特征，或粗或细，或宽或窄，或薄或厚，只要宽度明显小于长度，具有狭长感的形态，即可视为线。因此我们说线不仅有位置、长度、粗细的不同，而且还有远近、方向、形状、色彩、材质、明度的变化。
线的形态包括缝合线、分割线、装饰线、垂直线、水平线、斜线、交叉线、自由线，在服装上有图案条纹线、分割线、省道线、衣边线及各种条状装饰线，也包括扣子排列形成的心理连线和具有线的感觉的腰带、背带等。
由于每一种不同的线条都有着它自己内在不同的形态语言和情感语言，也就赋予了人的感情和联想。
（一）分割性。
在一块没有任何装饰线的白布上，除了布本身之外，可以说原本并没有什么形象可言，但我们仅仅用一条横线便可将其分割成两个空间，从而会给人产生上下衣裳的感觉，这就是线的分割性，水平线和垂直线在平面内的相交便会把一个平面分割成若干个面。正是由于线的分割性才使得线在服装上具有基本的造型功能。线被认为是构成物象的最根本、最有表现力的造型手段，而且是最明确、最简便、最易于采用，也是最易于接受的设计手段。我们可以惊奇地看到一切人类的服装，例如埃及服装中的腰带，汉代的仕女的腰带，现代服装复杂的分割线，无一例外地是采用线元素。
（二）稳定性。
在服装设计时，我们会用几根线画出服装的结构，再在这些线构成的面中添色，装饰。在历史长河的服装中，有许多服装存在线的框架，这个框架构成了服装的稳定性。单用块面或色彩在造型，是形成不了服装的稳定性的，如果装饰线作为其外沿，就可以有一定的形存在。在平面中，点与面是不能离开线而单独构成形象的，而线却能单独构成形象。点可以有无规律地排列堆积，只有被线相互连结或者形成面才能成为服装的材料。面离不开线，面是由线两头封闭而形成的。当然的立体二维中，面还是可以构成稳定性的。在服装设计中，点、线、面、体都具有自己的稳定性。
（三）抽象性。
现实生活中物体的形象之所以会在视网膜上产生，是光的奇妙作用。客观物体只有反射一定的光波，才能在人眼中造成影象和色彩，我们才能感知到客观的具体事物。相比之下，西方的纤维艺术就是追求光与色的艺术，是着力于真实再现现实生活的一门编织艺术；而东方的中国结是以线为主的艺术形式。用装饰线在服装上表现事物，必然会把事物按个人的思维模式加以抽象、提炼和加工。用一条横线就能表现现实世界中复杂的地平线，就可以说明线的抽象表现力，是其在表现服装文化内涵中最为有力的造型特性，也是最具有表现力和最具价值的造型特性。在西方抽象艺术绘画兴起之后，壁挂艺术也认识到了线的抽象性，出现了毕加索为代表抽象画派的编织品。现代纤维艺术更是非常地注重抽象的风格，对线的抽象性运用达到了非常具有高度的境界。将线抽象无形的时光。这些艺术大师们很好的表现了线的抽象性，在服装设计中，线也不仅仅只是一种实物，材料，同时也是我们将要表现的花，草，风，和雨。我们的装饰线就是画家手中的笔，用来勾勒抽象事物，表现情感。
（四）多样性。
从线的分类中，我们就能非常明显地感受到它的多样性了。单一的线就有着许多类型，象直线、曲线、几何线、自然线等等，再根据不同的材质形态，这些线又可进行细分。线可以无穷无尽，不同的人又有着不同的表现情感，不同的工具有着不同的表现能力。不同的欣赏者也会有不同的感受，即同一观赏者在不同时间和情景中感受也会有所变化，线的多样性产生了线造型和服装设计中运用的多样性。单一的线就有如此丰富的形象，不同数目的线的不同组合就产生了无穷的形象和意象。变化无穷的线构成了的服装设计传达出了无尽的涵义。
（五）完形性。
有时候线的形象并不是完整的，而是残缺和断断续续。但是，人的视知觉会自动地补残，使其形象完整，这就是装饰线的完形性。服装设计中，在领子上的开口，不会影响整体圆领的效果。同样一件下摆呈圆弧形的上衣，即使袖口和下摆分开，但是仍然给人一种圆弧的形状，这就是线的完形性。中国绘画中的“笔不到而意到”，就与线造型的完形性有着密切的联系。所以，将遐想的空间留给使用和观看者，是服装设计中线的重要魅力。
（六）通透性。
线的通透性是服装设计一个相当基本的实用性，服装设计装饰线或线编织部分一般都是通透的、开放的，人们的视线可以在构成形象的线中穿梭，仿佛可以透过形象感受到自然那广阔的空间，给人以透气，畅快，自由呼吸的心理感觉。这就是服装设计的线的通透性。“透气”，曾是中国唐代服装的审美要求之一。唐代是中国发展史上相当富裕的一个盛世时代，它的服装，不仅轻而透，讲究若隐若现的美感。在西方的服装中，我们可以非常明显的感觉到服装的重实，而不是东方的轻透、干净，无法使人产生无尽空间联想。正是由于线造型所具有的通透性，使得服装产生了许多有意思的视觉感受。
（七）移情性。
单独作为主体的线的情感特性和当线是用来塑造形体时的移情性，两者是不同的概念，有区别但也有联系。比如一根扮线代表的情感意境是非常区别于编织成形后的扮线，线造型的移情性是指刻画主体的情感移植入以线造型的形中。我们知道，一定性质的物体，往往表现为一定的“质”和“形”；一定“形”和“质”的装饰线又必然与一定的物象紧密相联，所以人们对于客观事物的感受不是纯粹的视觉就能体会得到的，而是人们长期以来对于这一事物的经验知觉和情感移入其中而产生的。因此，单一的线造型就不仅具有描摹事物的能力，而且足以直接唤醒人们对于日常某种生活的体验或情感，成为具有状物抒情能力的载体。中国结，讲求“气韵生动”和“空灵虚无”便是服装辅料中线造型移情性的典范，以线传情是其区别于西方艺术的显著特征之一，它充分体现了中华民族独特的文化内涵和审美情趣。中国的艺术创作，不在于把艺术作品等同于对客观事物的真实再现，而着重于表现主题对象的审美感受和主观情境的审美观念，以写神、写意为主旨，充分调动装饰线的动律和线所蕴涵的形与意、虚与实、动与静、柔与刚等种种变化，使每一条线都可以凭借作者的想象而得到丰富、充实。
线元素在服装设计上就有如此丰富的形象，足以直接唤醒人们对于日常某种生活的体验或情感，成为具有状物抒情能力的载体。并且它的作用将越来越不可或缺，它的应用领域也将越来越广。
参考文献：
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（责任编辑 李 翔）。