手风琴风箱的运用与技巧

摘要：风箱是手风琴上的重要部件，它的运用技巧直接关系到手风琴的发音是否完美。

风箱的运用是演奏中重要的部分，风箱运用的好坏会直接影响到乐曲的音量、音色、音乐表现力、感染力，不同的乐曲通过不同风箱运行来表达乐曲的内容和情感。

本文通过对风琴各类风箱运用技巧的分析，更好的掌握风箱运用技巧，使乐曲在演奏中能够达到更好的效果。

下载论文网 　　关键词：手风琴 手风琴风箱 风箱运用方法 　　手风琴的发音原理源自一种古老民间乐器――笙。

风箱运动形成气流，按琴键，簧片在气流的吹动下使风箱发出声音。

手风琴风箱的运用，可分为“平”、“顿”、“抖”、“揉”、“震”、五种。

1 平风箱 　　平风箱是演奏中最常用的手法。

一般来说，要表现缠绵温婉、平静悠扬的情绪，就需要控制平风箱的发声。

这种音乐情绪通常具有仪式感，是典雅的、庄重的，比如抒情曲、叙事曲、复调曲等，其它类似情趣的乐曲断时也比较常用。

平风箱的运用手法：手臂自然放松，手腕背部顶着风箱皮带，掌心离开风箱底板，前臂紧贴箱底内角，使腕背着力，呈弧线向左稍稍向下发力，向外拉风箱，使之呈扇形自然舒展。

风箱回收时，前臂依然紧贴箱底内角，手臂自然放松，大拇指根部与扇形风箱紧紧贴着，将风箱缓缓向里推。

演奏时，手臂的动作和力道非常关键，正确的方式是自然放松，太僵硬或者太松懈都不可取。

并且，推拉风箱时必须均匀发力，切忌用力过猛，也不能疲软无力。

左手演奏和弦时，手指尽可能紧贴键盘，保持小幅度运动。

演奏者应该根据乐曲风格适当调整臂力和推拉节奏，把握好选用的平风箱，表达出不同的情感意蕴。

2 顿风箱 　　按使用率来说，平风箱使用率较高，顿风箱次之，但也非常关键。

顿风箱适宜表现轻快愉悦、激进振奋的乐感情绪。

顿风箱的运用手法：启动风箱时，手指先落键。

向外拉风箱，左手腕背顶着风箱皮带。

向里推风箱时，左手大拇指根部瞬间发力，快速落键，使风琴发声，手指落键后自然放松，使余音和缓的延续下去。

通常在一段乐章的首位或转折的部位使用顿风箱，如谱（图1）。

3 抖风箱 　　3.1 “两抖”是风箱演奏技巧中比较常见的技术手法。

两抖，即风箱一次开合连续持久的演奏两个声音。

运用这种技巧时，要求演奏者身体前倾，左臂固定住风箱，自然放松，快速发力，把风箱朝外和前方拉出，左臂放松，按拉出时的路线迅速收回风箱。

抖风箱保持住闭合的状态，运动幅度尽量小一些，以防琴身晃动。

在一段乐曲中，抖风箱的音节可以是长长的一整句，可以是十几小节，有的更长，而且在乐句中还要有力度表现。

如外国乐曲中《颤微的树叶》，《科拉多巴》，中国乐曲《我为祖国守大桥》这些曲子中抖风箱的运用别具一格，对乐曲的思想和情感的把控恰到好处。

可以这样说，抖风箱的运用在一定程度上成就了这些经典乐章。

3.2 “三抖”常用在三连音的乐段上，适于表现层层渲染的热烈气氛，音乐效果也独树一帜。

“三抖”，即风箱一次开合连奏三个音。

关于“三抖”的运用技巧比较复杂。

奏第一个音时，风箱应该是上宽下窄，呈扇形打开。

奏第二个音时，扇形保持不变，风箱按打开的路线逐步收回。

奏第三个音时，风箱下端抬起，第三次改变风箱力度，完成“三抖”演奏方式。

这种演奏技巧多见于俄罗斯作曲家格里金创作的《闪烁的流星》、柏诺西斯金的《组曲第三号――两班牙》等类别的乐曲中。

3.3 “四抖”其实是在“三抖”的手法上多了一个开风箱的动作，发出第四个音。

如：佐拉塔耶夫《第二奏呜曲》第三乐章的最后一段，反复使用了这一手法，增强了乐曲情绪的表现力，将热烈的气氛推向高潮。

抖风箱技巧是手风琴演奏中水平较高的一种奏法，是更为复杂的技巧组合，它使音乐富于想象力、动听而神奇，是让欣赏者眼花缭乱的表现，这是现代手风琴艺术的高峰。

4 揉风箱是一种比较接近弦乐器的揉弦 　　在开启风箱的同时，左臂放松，以手腕和手指做有节奏的颤揉，从而带动风箱振动。

用揉风箱演奏出的乐曲，旋律富有歌唱性，曲调悠扬而有生气，同时它也能演奏出如泣如诉，似余音绕梁般的音调。

揉风箱的奏法大多用在音值较长的单音或和弦时，适合用来表现比较柔和、抒情、富有歌唱性的乐曲。

如谱（图2）。

5 震风箱是风箱用外力均匀的朝着一个方向颤动运行的方式 　　它是手风琴风箱运用中常见的一种颇具特色的演奏技巧，它能表现出乐曲优美、细腻、哀伤和富有想象力的旋律。

在运用震风箱时，要保持风箱朝着一个方向运行，尽量在放松的状态下用手指或手腕带动风箱震动。

震风箱的奏法分为三种： 　　5.1 在单手按键时通过另一只手来完成震风箱，当左手震风箱时，左手手腕紧贴琴底或风箱皮带，手掌如招手般左右轻微快速的扇动，使风箱在有规律的颤动下奏出波动音效果。

当右手震风箱时，用右手贴在琴上，有规律的震动琴身，产生出震音的效果。

5.2 当双手需要同时按键演奏时只用单手（左或右）来完成震风箱的演奏。

当左手震风箱时，左手手指一边按键，一边用手指或手腕有规律的轻轻颤动音箱。

当右手震动风箱时，用右手对琴键部分的震动来完成震风箱。

5.3 当坐着演奏时，也可以利用左腿有规律的上下轻微快速的颤动来震风箱。

在震风箱的三种方式运用中应注意，演奏时只能选择其中一种方法，只能有一个部位颤动。

具体采用哪种方法要根据乐曲情况和演奏者本人的需要而定。

如杨智华编曲的《草原上升起不落的太阳》，乐曲终段用震风箱演奏，就将广袤的草原上琴声悠扬、红日当空、光芒万丈的美好意境展现得淋漓尽致。

在手风琴演奏中，风箱的运用极为重要的。

风箱不仅是手风琴的发声动力，风箱运用对手风琴的整体音色、力度，变化起着重要的作用。

风箱运用时，用力过猛，声音发炸；有气无力，声音不饱满。

因此，必须根据乐曲的需要，细致地控制风箱，准确拿捏风箱的推拉力度和强弱变化，将乐曲所要表达的情感推向高潮，这样才能提高乐曲的美感，使听者充分感受到乐曲的意蕴。

参考文献： 　　[1]手风琴简易记潜法演奏教程[M].吉林人民出版社. 　　[2]现代手风琴演奏教程[M].中国青年出版社. 　　[3]全国手风琴教学论文集[M].1991年. 　　[4]王树生编写.手风琴教学与演奏[M].