《贾尼·斯基基》 《贾尼.斯基基》的精明与谄媚
《贾尼・斯基基》让不看小剧场话剧的歌剧观众看到了别开生面的话剧元素,又让不大熟悉歌剧的话剧观众看到了自己可以识别出的舞台信息。
小剧场话剧在北京早有“泛滥成灾”的趋势,而普契尼的《贾尼・斯基基》以小剧场歌剧的面貌示人,总不免让我对其有走小剧场话剧路线的担忧,毕竟这是一部真正意义上的室内歌剧,而这类歌剧在北京上演的机会非常之少。
我曾一度对李卫导演抱有幻想,现在看完全不着边际,开场的铺垫环节其实煞有介事,在地狱门前站队场景既无趣又没有巧妙与正戏进行勾连,除了能使观众席尽快安静外,并没有太多叙事价值。
那些夸张的动作段落和所谓新颖的舞台调度大多取自同行们的手笔,只不过裹挟在陌生的情境中不易被察觉,目的无非是对观众进行疯狂地谄媚。
唱贾尼・斯基基的布莱恩・蒙哥马利(中文名:孟浩文)去年11月在国家大剧院版《魔笛》中因所唱的帕帕吉诺大受好评,他也是当晚整出戏里给人留下印象最深刻的一位,他的演唱不仅松弛,表演也颇为老道,一笑一颦都游刃有余,据说他的音色有模仿老一代意大利明星斯苔方诺的痕迹,留心一听确实如此。
杨阳声音条件让人羡慕,但5月27日首演当天他明显丧失驾驭自己嗓音的能力,自始至终找不到音乐感觉,紧张的成分或许限制了他的发挥。
在听过曹秀美的《我亲爱的爸爸》后,吴碧霞的演唱则很难获得赞美,前者几乎不动声色,却高低回转又情感充沛地让这首温婉动人的咏叹调如涓涓溪流般涌出,可吴碧霞好像并没有找到发声的合理位置,唱得固然很努力,却只见残章断句,好在她是位扮相可爱的劳蕾塔,算是对其角色的一种弥补。
演出结束后,全体演员来了一番跟正戏貌似有关的歌曲串烧,好像不这样就特别对不起观众一样。
李卫说:“歌剧本身一小时他们不会觉得任何的枯燥,我相信这一点,但是无论如何,对一场演出来说,稍微短了点。
如何使观众觉得自己买的票更值一点,我们应该有一些余韵的东西”。
看来这是一场用量来衡量的简单物质交换,从一个侧面也反映出他们对自己的《贾尼・斯基基》没有那么大信心,起码不足以让观众感觉物有所值。
李卫导演的思路或许是通过《贾尼・斯基基》让不看小剧场话剧的歌剧观众看到了别开生面的话剧元素,又让不大熟悉歌剧的话剧观众看到了自己可以识别出的舞台信息,李卫先生的精明算计似乎一点不比那个叫贾尼・斯基基的意大利佬差。