浅析当代影像中非线性观念表达
刘勇摘要我们对识程基所建构记忆。
如说我们对概念如正序播放影像每帧画面都随着流逝而消失那么对观者而言屏幕永恒保留了正消失事物当下状态。
当观者进入到影像装置所制造“场”影像象就被观者赋予了新生命和涵。
嬗变寻常事物影像逐渐消终恢复到原有状态。
掺杂屏幕生命则成了精神上乌托邦似乎历了消逝也可以得到永恒保留。
课题通研究影像装置发展历史探究观者参与下影像艺术质义并提出其非线性空逻辑设想。
关键词当代影像;装置艺术;观念;影像铅笔、丙烯、油彩样都是艺术表现媒介。
“影像艺术”作词汇影像统称既包含了多媒体艺术表达形式又包括了其丰富化涵和人思想。
基其电子媒介特质影像艺术运动成分超越了以传统视觉形象媒介语言空艺术打破了传统线性空逻辑。
我们从角把它分原“真实”和“非线性”。
通理论和实践相结合分析方法总结出影像艺术几种空逻辑关系即当下步性、空相作用以及不态并置。
、影像艺术概念与发展影像装置概念界定“V ll”常备译作“影像装置”、或“录像装置”是由录像艺术和装置艺术结合而成艺术形态它指是由装置、视频、音频等设备以及现场环境极其材组合而成综合艺术媒介。
影像艺术开端影像艺术起上世纪六十年代作技术和科技产物它出现媒体乌托邦代。
它诞生起就拥有了颇具争议双重身份。
另方面二次世界战刚刚结束各种带有反叛性艺术思潮风起云涌。
地艺术、波普艺术、偶发艺术激浪派等艺术流派诞生对录像艺术诞生和发展产生了重要力量。
影像艺术出现代背景下电影占据着娱乐、消费巨头电视也样占据着政治及社会、识地位。
新媒介下人们发掘出新艺术观、创造出新思维方式带了创造新世界可能。
些评论指出“影像艺术”出现并非显现种纯粹艺术媒介而是迅速与当代艺术化语境和整体生态环境发生了紧密讨论并进行了混杂真切折射出艺术对其社会和化犀利评论与游戏式思考。
3影像艺术发展六十年代以录像技术进入到人们生活录像机、电视开始逐步影响着人们生活也颠覆着人们对艺术认知。
装置艺术具有对多元化艺术表达形式包容性如绘画、雕塑、影像等。
从早杜尚《泉》出现到上世纪六十年代西方装置作品艺术对象都停留非艺术加工寻常物。
除了视觉效外装置艺术触及人其他感知方式如听觉、触觉等使得艺术作品有了多向和动交流功能。
影像艺术正是将影像主体装置空体现更加易思想观念表达增加了观者艺术所制造“场”所存义这也是影像装置艺术魅力所。
影像艺术这形式得到了迅速扩展当社会语境下形成了特有语言方式及美学体系。
、影像艺术多元表达形态影像雕塑式表达所谓影像装置艺术雕塑式表达即我们通常义上理“影像装置”就是把雕塑与影像相结合。
这与他早期作品《电视佛》属系列佛像呈现非基媒体艺术形态——佛像凝视着电视里外壳里烛火。
处电视机外壳对照白南准“历史”理论看话相当新石器代洞穴。
洞穴烛火不仅仅是带有宗教性质对象而是象征着现代人类前进标志。
影像装置艺术表达以电视心众传媒兴起录像艺术得到了得以孕育土壤。
以白南准早录制影像作品《扣子偶发事件》例白南准反复扣上再开他夹克并将这程记录录像带上通剪贴录像带和遥感控制电视影像3影像情感表达以比尔·维奥拉作品《救生筏》例不种族、不年龄男女救生筏上受到高压水流冲击其有人当就被击倒地上其他人相扶持得以生存。
高分辨率以及环绕立体声使得作品每细节都无比清晰。
作品《惊讶五重唱》五表演者紧紧依靠起五人表演着快乐、悲伤、愤怒、惊讶、失落不情绪。
他作品几乎涉及了人七情六欲所有情感。
维奥拉研究录像艺术三十多年生与死情感与表达都是他想要表达主题。
他作品充斥着人原始感受力与感染力维奥拉作品总可以让观者走入其体会着表演者情绪。
3、结语通对影像装置及其叙事特征研究释了影像装置作门重要艺术门类其质所。
笔者进行相关研究及收集发现了影像叙事特征及空逻辑其实是非线性。
影像装置作品当观众走进艺术所制造“场”影像装置空逻辑就已完全交给了观众这与法国作罗兰·巴特“作者已死”观不谋而合。
当代艺术语境下影像艺术发展要我们搞清楚其真实涵与语言特性把影像艺术观及权交还给观众。
理观众参与及感受对影像装置重要性才会使得影像装置不是孤立没有容存这便是影像非线性观念表达。
参考献[]李巨川身體、影像、空——录像与录像装置[]湖北美术学院0[]红专厂当代艺术馆R比尔·维奥拉9770精选作品集[]河北教育出版社079[3]沈凌昊剩余物——留光显影[]艺术参数07 相关热词 非浅析线性