东西方文化差异 侦探推理作品中的东西方文化差异
很早就想写写侦探说。
从传统上说侦探说不入主流学殿堂只茶余饭消遣品也但人认这值得商榷。
我从少年代就受庭影响喜探案说。
从国公案说到欧美侦探说又到日推理说直到阿加莎、西默农等等越越有兴味。
我以这其收获当属东西方化差异。
手头这《与线・零焦》正可用做引子。
是日推理学师松清张杰作南海公司007年月出版008年3月已三次印刷可见受欢迎程。
松清张909年生因境贫寒3岁辍学曾做街头贩、学徒养活七口以批发扫帚业岁因发表处女作《西乡纸币》鸣惊人三年摘得芥川奖从开始专业作生涯。
其写作风格开创了世界推理说社会派先河。
《与线・零焦》是两部说合集。
《与线》主要情节是某营机械商人安田因做生而和某政府部门人混得很熟。
部门贪污事发追风声日紧涉嫌贪污官员即与安田协商安田遂定计将部门知悉情职员害死避警方追他杀死己情人某酒店女招待以作殉情假象。
其目无非是将这两无足轻重人物生命作日发财跳板。
《零焦》则是有叫�原宪人忽然失踪其妻贞子千难万险波诡云谲证才知道某市巨商夫人当地著名贵妇曾美军占领期做娼妓而�原宪当做风纪警察曾拘留她。
十多年二人偶然相遇夫人隐瞒不惜杀人灭口。
抛除作案手段运用作品情节并不复杂。
然而其思想倾向却与先前日侦探说有了很区别。
松清张前有“日推理说父”称江户川乱步及横沟正史等人其作品皆以传统侦探说杀人破案谜主要容恐怖怪异暴力血腥而很少甚至几乎不涉及社会现实也不重描写警探和当事人心理松清张却作了很反。
其次许多被杀死被迫害都是身处下层人物如酒吧女、舞女、妓女、失业者和政府、公司处低等级干部、办事员等等；再次他力描写人物扭曲和无奈以及挣扎揭示作案者深层心理；通对案件叙述而抒发对人性理和对人生感慨、究问带给者以沉重思考和悲凉情绪。
例如《零焦》结尾杀人者室田夫人选择驾船驶向黄昏波涛轰鸣海深处作了断而她丈夫则说“日宣告投降候她正东京……她擅长英语给她带了灾难这是场国灾难我不怪她”并以“涛声轰鸣海边是我妻子坟墓”作全结束。
样松另长推理名著《砂器》孤儿长并成著名音乐演奏不仅杀了对他恩重如山养父并且杀了身份低下酒吧女情人以攀高枝而作具有象征义场面则是孩子沙滩上玩他不断沙上建屋又不断被浪冲走终空空荡荡。
怒涛船和沙滩上楼表示欲望虚幻与毁灭。
又使人感到悲悯和惆怅这种情绪其作品往往是通警探所表现并强烈地影响着者。
所以松作品有就会看到破案警探走上夜色凄迷街四下明月皎洁长空幽蓝高楼林立灯火辉煌而警探却满怀愁绪。
因他眼苍穹如深渊楼似魅影月光诡异灯火如磷周围人车往喧嚣更加重了他心孤独。
他不禁问我何如悲伤?我想这是必然你看到那么多人了金钱、权势、地位、美色、嫉妒、仇恨而杀戮、背叛、出卖人物肆虐人物无奈上层荒淫底层挣扎你当然悲伤；你抓到了直接凶手而发出指令人物照样逍遥你不可能不悲伤；你看到长国肌体上毒瘤越长越己却丝毫没有能力哪怕割除你怎能不悲伤?这就是以松清张先驱而森村诚发扬光推理说社会派创作风格。
而西方侦探说与有明显差异。
西方侦探说鼻祖始推爱伦坡尽管他根无创造这类作品但“无心插柳柳成荫”。
美国作斐洛・凡士(又译达因)又提出风行世界“推理说撰写二十原则”再到英国《福尔摩斯探案》法国《亚森罗平探案》直到近代阿加莎、西默农等总体说关乃是破案身环环情节更重要是享受破案所带乐趣而不是对社会污浊揭示人欲扭曲变形暴露和力透纸背忧伤。
所以我侦探推理说常常感到东西化这种差异尤其每部结尾表现得明显。
日不用多说而欧美往往是事件当蒙冤受害者与警探珍重告别向世人展示美明天；或总有故事对青年男女与警探依依道别、警探送上祝福微笑送他们远情景。
所以西方这类作品很少见到日推理学那些处处可见沉重思考和压抑情绪。
可见对社会批判和对心灵拷问以及对人生价值追寻是日推理说主旨。
概以松清张、森村诚等人观看这些才是案件发生原因是案件只是流是堵不上也无法堵所以破再多案也只是东截西截流因警探们无论破了多少案心里也只能越越抑郁。
西方侦探学则表现故事警探们重是破案身行动尽管他们社会也有问题但那不属他们工作职责。
他们工作就是破谜题抓住凶手得到乐趣。
说松清张这派作像社会工作者除指他们批判上层黑暗官员腐败外也指他们将更多视线投向广泛社会生活。
比如《敦厚诈骗犯》讲穷困潦倒老人了给留笔保险金而死但依保险规则若杀便拿不到钱他只抓住理发师把柄不断敲诈直至理发师忍无可忍将他杀死而以外事故结案。
他留给理发师遗他还清了所欠理发师款项并述生平感慨道“我年轻舞台上跑了多年龙套没想到我唯成功次却是扮演这诈骗犯!”比如《残酷视野》讲年近四十婚女人因丑、因不善交际、因能力差、因寡言除上班外每日唯乐趣就是拿架高倍望远镜�望四周。
结某日不她望见了桩谋杀案而不幸是谋杀者也恰巧望见了她是她终被谋害。
忠厚而潦倒老人老丑而寂寞妇女了人和了消遣都以死付出了代价。
体现东西化不除对社会批判和因而展开心理活动外还有其他些例如日警探讲究团结协作很少人破件案子尽管有主要人物也离不开其他事助及启发而欧美则更讲究单打独斗人包办这可能是民族性差异日强调集体协作主义而欧美讲究人英雄主义。
再从杀人犯这方面看日推理说杀人犯都有明确目钱、权、色、仇、报复、划分势力围没有没有理由胡杀滥杀；而欧美则多有目模糊没有道理杀人犯单纯杀人而杀人杀人取乐杀人祭祀杀妓女杀流浪汉。
胡乱杀人和明确杀人有较明显区分就是胡乱杀人案件多连环杀手而明确杀人则不产生连环案。
所以欧美说电影常有连环杀手连环案等而日则少见。
当然既然有差异也就有相。
日推理说对那些权豪势要以及他们子女正面出现不多而欧美侦探学也有共鸣。
就拿专门讲究破谜题阿加莎说其有盛名《尼罗河上惨案》女主人公出身贫寒某巨商女做事。
而巨商女飞扬跋扈颐指气使竟然公开夺她男友。
女主人公欲成全男友而男友告其十分憎恨巨商女二人才合计除巨商女。
案件被侦探波洛破女主人公行了断手起枪响挚爱二人拥抱着梦归天涯连见多识广波洛也了头。
这与日某些推理说风格就较相似。
因我日推理说与欧美侦探作品用诗话说常有分别处春秋两季不感觉。
欧美侦探作品如春日行郊野山明水秀峰回路有“山重水复疑无路柳暗花明又村”欣喜；而日推理说如秋日跋涉山林乱叶翻飞晚烟凄迷常有“无边落木萧萧下不尽长江滚滚”悲怆。