网络视听文艺节目的特征分析
石丹摘要络视听艺节目是络艺重要分支它以数络技术作物质基础以新媒介作体和传播语境视听艺活动。
跨媒介性话语形式是其体与存方式。
以我国络视听艺节目作研究对象对其首先进行体研究分析其传播特征及审美特征;使用数据分析法分析络视听艺节目视频呈现特征并对其进行现状分析。
关键词络视听艺节目 传播特征 审美特征络拓展了艺传播渠道从而促进了络艺发展。
目前我国络艺成国“生代”成长数媒体艺术环境及与世界对话主要途径是当代人生存真实影像折射。
、络视听艺节目界定络视听艺节目是络艺重要分支它以数络技术作物质基础以新媒介作体和传播语境视听艺活动。
视听（ vl）是如今强调感官代下必然产物也成当下人们接受信息、表达观主要途径。
视听是种传播途径与方式它外延也拓展到了以视听作传播媒介传统影视作品、各类新媒體形式视听活动以及其他数化、视听化样态。
“随着科技与化融合加速推进视听化形态将成人类历史上听说化和化三主导化形态。
传播形式上其主要是通对受众视觉、听觉感官综合作用以传、受双向动特征;节目样态上区别络电视剧、络电影与络新闻报道以艺节目作主要节目形式;媒体形态上主要借助络视频、V、电视、手机电视等。
二、络视听艺节目特征每种媒介技术出现都深刻地影响和改变着世界。
从印刷术到电子技术发展下电视传播人们从对图案理念传达及审美折射延伸到不空媒介得以延伸。
而随着新媒体代到它改变了传、受关系使得人们可以通媒介嵌入到社会生活。
笔者对络视听艺节目特征总结主要结合视听新媒体传播特征并区别电视艺节目审美特质基础上得出。
（）络视听艺节目传播特征节目受众成容生产者三融合背景下络视听艺节目已摆脱了以往电视媒介“专业容生产”模式而是向“用户创造容”并且延展“消费者产生媒介”形式。
受众从单“使用容”向兼顾“使用容”与“贡献容”。
比如芒V制作络素人真人秀《完美假期》节目设计全全景直播友可以随提出对游戏环节构想并且动环节“88聊天室”直接与选手对话聊天这些容都不删减直接作节目容步播出。
从“移”到“位移”跨越 电视艺节目身传播特性包括视听兼容共性传播、深入庭传真性传播、高综合连续性传播等。
②络视听艺节目继承了电视艺节目视听兼容传真性但是颠覆了电视艺节目固定收视线性传播方式。
传统电视接收终端观看电视艺节目有固定播出常常将观众固定客厅、卧室等空观众处种相对固定收视环境限制了新媒体环境下电视观众收视。
传统电视艺节目安排特定播出电视“80”与“90”作综艺节目黄金段也形塑了观众收视习惯。
如今观看络视听艺节目受众可以根据己安排收看观众就是“黄金”并且突破了视听接收空限制与固定接收局限性极地拓展了受众收看综艺节目空围空前提高了受众收视空由。
“彻底打破了传统媒体对电视艺节目限制限地实现了‘移和‘位移。
”③比如你收看档络视听艺节目可以根据己安排收看随随地收看己感兴趣节目使得络视听艺节目收视率上有了极延展空上得到有效拓展。
3碎片化填充收看原观看电视综艺节目类似看电影有仪式化收看方式不能任停止或者回看己感兴趣部分要观众腾出特定专心收看比如原我们观看每年春节欢晚会所以会万人空巷是因传统电视节目按照顺序编排、线性播并且瞬即逝。
而如今受众观看络视听艺节目具有强实性和交性并且不要作种具有仪式感视听消费行变成了碎片化视听填充行。
而了适应这种收视行上变化络视听艺节目也会把节目身碎片化、分割化。
比如腾讯视频制络脱口秀节目《吐槽会》会把嘉宾脱口秀分门别类进行分割这样受众就可以根据己喜选择性地进行收看。
（二）络视听艺节目审美特质多元性首先是节目题材多元性络视听艺节目除了延续电视艺节目题材类型以外还融合了络媒介特胆进行跨界姻制作出传统艺节目与络节目综合体外充分吸取新媒体养分基础上制作出纯络视听艺节目题材样态;其次是节目功能多元性具有新闻类节目纪实功能、艺节目娱乐功能、审美艺术功能、教育功能、功能等等以及节目实动交流沟通功能。
三是制作人员多元性目前络视听艺节目制作团队组织形式多元化有传统电视节目制作团队战络平台有验丰富电视节目制作团队融合纯络节目制作人员还有专门制作络节目团队另外就是络用户愿投身络节目制作以兴趣热爱前提不以盈利作出发非专业团队。
四是动交流多元性。
用户可以通视频平台、微博、微信及博客等多种途径进行动交流。
由用户化背景、工作验及生活验、社会角色差异导致动交流主流化、亚化相碰撞与融合精英化与草根化相认。
交性络视听艺节目实现了受众与节目或受众主、即、无限双向动交流。
如用手机观看节目体不仅可以随随性地与节目进行动表达人观参与节目容;并且可以群体进行交流共探讨得到群体认。
3假定性络视听艺节目体现种表现艺术它与络新闻不更地突出了“虚构”美学特质而且鲜明地体现审美生活日常化与日常生活审美化双向位移与渗透尤其是对络制脱口秀节目与化类节目这两络视听艺节目重要容他们具有明显假定性具体体现演员与嘉宾假定性空环境下所处虚拟环境从容表演并适做出假定性动作表情与虚拟影像配合等。
比如《奇葩说》《偶滴歌神》等络制综艺节目演播室设计打破了常规舞台设计风格与色彩上更加夸张环境场景设计上更像是“糖奇幻工厂”。
假定性实质是种新鲜感、惊奇感是陌生化处理种形态是对日常性颠覆、超越及重建。
那种新鲜感是分生活形态对生活艺术提升;那种惊奇感是确认我存获得崇高审美愉悦。
只有真正把握了络视听艺节目传播特征与审美特质才能制作出精良络视听艺节目正確把脉络视听艺节目核让受众积极参与共抑制欲望都市感性风暴回归理性社会下审美愉悦。
三、结语目前看络视听艺节目还处蓬勃发展上升阶段我们要始终客观地看待“生新事物”正确把握其传播特性及审美特征重“把关人”重新回归走“容王”新常态路;结合媒介平台特性细分受众精准定位;创建专业络制作团队制作精品络视听艺节目塑造络节目品牌形象。
圈①庞井君《媒介融合背景下我国广播影视发展基趋势》《国广播》03年期页。
②戴元光、金冠军《传播学通论》上海交通学出版社000年版95页。
③石长顺、童杰《数视听新媒体从概念到商用》《河南社会科学> 007年版期97页。
参考献[]杜骏飞黄煜国络传播研究[]上海复旦学出版社007[]张智华国络电影、络剧、络节目初探——兼论国络化建设[]北京国电影{版社07[3]陆地络制视频节目发展特和空[]新闻与写作0 （3）[]陆地胡馨木国络视频行业发展新视[]当代传播05 （）[5]张智华刘雪峰国络节目得与失以及发展道[]艺术05（ ） 相关热词 特征艺节目视听