雪崩之时,没有一片雪花是无辜的
无论现实有多糟糕，孩童的世界自有一片净土，就像小文虽被母亲唾弃离家出走，却也不忘带上比自己更弱小的金鱼保护。
在文晏看来，越是懵懂，越是无辜，这种平实如常地去展现女孩们的心境，要比歇斯底里地悲哭更富有张力 毕业论文网 在刚刚落幕的第54届金马奖颁奖典礼上，文晏凭《嘉年华》摘得了“最佳导演”奖。
在此之前，《嘉年华》入围今年的威尼斯电影节，并入围本届金马最佳影片和最佳导演两项提名，还在刚落幕的首届平遥国际影展斩获“费穆荣誉单元最佳影片奖”。
这部国内首次以女性视角反映幼女性侵题材的电影，“俨然已成为今年华语电影的最大口碑”。
《嘉年华》如此受关注的原因，不仅仅在于它涉及的是社会一直以来不敢触碰的议题，更在于它虽讲述的是性侵，却远远不止于性侵。
对于纯洁的理解 因为同是未成年人被性侵题材，有看过电影的观众称《嘉年华》是“中国版的《熔炉》”，也有人将其与韩国的《素媛》相提并论。
但《嘉年华》与前面二者最大的不同是，它有着更加自然的节奏和更加克制的情感。
《嘉年华》只用了不过15分钟的时间，就完成了对一场性侵事件的讲述：黑户身份的小米在滨海市一家海边旅馆里打工，一天夜里，一个中年男人带着两个未成年的女孩开了两间房。
通过监控视频，小米亲眼看到醉酒男人后来强行进入了两个女孩的房间，她用手机拍下了那段画面。
第二天，学校的老师发现前来上课的两个女学生身上有伤，就联系了家长，少女被性侵的事情曝光，施害者的身份同时被揭露，是当地商会的刘会长。
面对警察的盘问，目击者小米为保饭碗选择了沉默。
自此，围绕这件性侵案，旁观者们纷纷登场。
事情发生后，受侵害的孟小文和张新新二人的状态并没有人们想象中的痛苦压抑。
文晏当时也做过一些这方面的调研，心理医生认为，“这个年龄阶段的女孩在受到这种一次性伤害后，会处在一种懵懂的状态中”。
未来尚远，伤痛并未真正显形。
家长们带她们去医院做检查，检查后的小新坐到小文身边轻问：“小文，什么是处女膜呀？”小文比小新性格敏感些，她下意识抚了下裙子，把手放在了两腿之间。
无论现实有多糟糕，孩童的世界自有一片净土，就像小文虽被母亲唾弃离家出走，却也不忘带上比自己更弱小的金鱼保护。
在文晏看来，越是懵懂，越是无辜，这种平实如常地去展现女孩们的心境，要比歇斯底里地悲哭更富有张力。
最为难忘的是，小文和小新在游乐场巨型喇叭的心脏内玩耍，女孩们兴奋地尖叫，很容易就将不快抛掷脑后。
黄蓝相撞的视觉画面里，大喇叭如同秘境将渺小的二人包裹，当她们行至拐角处，女孩们发出感叹，“这条路通往哪里呢”，一语双关，对她们来说，一切都是未知，却呈现吞噬她们的状态，让人唏嘘。
文晏试图用这部电影消除人们对于受侵害女孩们的偏见，“我们到今天都还在用纯洁不纯洁这样古老、过时的标准要求女孩子，然而同样的标准却并不适用于男性”。
《嘉年华》的英文片名是“Angels Wear White”，名字灵感来自于她在南方海滨城市写剧本时对“纯洁”的思考，“那些在海边拍婚纱照的人们，可以接受穿了好多次已不那么洁白的婚纱拍照，是因为他们相信后期制作的力量，能够保证最后挂在墙上的照片是白色的就行，白色象征着纯洁。
但表面的纯洁和心灵的纯洁，哪一个更重要？” 文晏认为，片中小米、小文对海边巨型梦露雕像的注视代表真正的纯洁。
女孩们必然不会知晓梦露在现代文化中已是一个被物化的、对男性充满诱惑的形象。
她们只觉得梦露美，影片一开始，小米站在梦露白色的裙摆之下，又惊又羡，她上前轻抚雕像鲜红的脚指甲。
梦露的雕像取材于文晏曾读到的一则社会新闻：广西贵港曾建造过一个巨型梦露雕像，半年后，因为裙摆过高，“有伤风化”，而被有?P部门勒令拆除。
看到梦露雕像被搁置在卡车上等待运走的照片，文晏感觉这个画面太符合自己的故事了。
“一开始你极度渴望窥视穿短裙的女人，但逐渐感到不适，转而去怪罪这个雕像的裙摆太过上扬，真是讽刺。
” 无论片里片外，梦露雕像都逃不开被拆的命运，这是由于社会对它所指的意象所致。
没有一片雪花是无辜的 就像《大红灯笼高高挂》中代表男权的老爷永远只有一个背影，《嘉年华》中的施害者刘会长也总是一个模糊的形象，虽然他从未真正露脸，观众能看到的也只是他在视频画面中模糊的样子、他的背影和侧脸，但他的“威慑力”无处不在。
文晏在点映会交流环节中表示，压迫者没有面貌，意味着他可以是“任何人”，“一切代表那些认为自己可以为所欲为的强大势力”。
犯罪者的形象隐去，则留给旁观者更大的施展空间，“我更想探讨其他人是不是尽到了责任，社会又给予她们什么保护。
”文晏说。
从带着强烈羞耻感的小文母亲在医院给了女儿那一个巴掌开始，周围人对受害者的“二次侵害”便开始了。
谁都清楚那个巴掌的含义，“苍蝇不叮无缝蛋”，没有关怀和支持，有的只是母亲的偏见和责怪。
曾有在童年时遭遇过性侵的女孩回忆，自己在受侵害后，本来没有觉得有多“灾难”，反而是父母的怒吼和发狂，给她造成了巨大创伤，从此留下严重的应激反应和抑郁症。
家庭单位里方式正确的纾解和抚慰，在这种情况中往往缺席。
回家之后，小文母亲将失婚之苦连并这祸事引发的全部羞耻宣泄到了女儿的身上，母亲疯狂地扔掉女儿柜子里的裙子，嘶吼着：“让你穿这些不三不四的衣服！”无助的女孩只得抱着鱼缸离家出走，在梦露雕像的脚下夜宿睡去。
生活过得潦倒的小文父亲，算是影片中唯一正面的男性角色，但即便是影片结束，他也没能为女儿的事情做出些什么。
而小新的父亲选择与刘会长私了，因为“就算判了刘会长又怎样？他关几年再出来可以继续呼风唤雨，但我们的孩子呢？就要被人们说三道四”。
小文父亲问了句，“那公道呢”？ 可这个相信公道的父亲，也只是在最后，听到警方在医院召开新闻发布会，公布两位女生下体无损伤的结论时，暴跳如雷，扑向警察和医生，被人拦住挣脱不得。
很多人希望父亲这个角色真正能为孩子们主持正义，就连小文父亲的扮演者耿乐，也希望能在剧本里翻找出解决问题的办法，但看到自己只能在片中扮演“懦弱和压抑”。
片中父亲的压抑让人不适，“恰恰表现出小人物在社会中长期‘失声’的状态”。
“这个社会有太多的愤怒和太少的思考，把最真实的东西还原出来，让人有思考，这个才是我想达到的目的。
”文晏说。
家庭之外，整个社会愿意伸出援手的人太少。
这几乎是所有受害者们的现实经验。
反映在片中，是只手遮天的刘会长暗中贿赂了警察和医生，让警察在调查取证中消极处理，让医生在煞有介事的检查后撒谎；是掌握唯一证据的小米为求自保，选择沉默后又以此来勒索刘会长谋利；是为规避影响，窝藏视频证据的旅馆老板；是劝小文的父亲老实听话的同事……没人能真的说自己真正无害且无辜，明哲保身在这个时代非常常见。
文晏以让?雷诺阿电影《游戏规则》中的一句话为电影总结，“这个世界最糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由”。
整部影片最冷酷的一场戏，是小文躺在医院里进行二次检查，挂着专家名号的医生盯着女孩张开的双腿，把手探进她受伤的私处，却最终在新闻发布会上得出“没有损伤”的结论。
从手术台下来的小文哭了，她终于了解性侵在这个社会中到底意味着什么。
旁观者和受害者可以互换 《嘉年华》是一部“双主角”的电影，16岁的旅馆服务生小米，是电影里最独特的女性角色。
黑户、童工、离家出走，除此之外，人们对她的身世一无所知。
对于这个事件旁观者的设定模糊，文晏是希望她能代表一部分人。
“那些在经济发展迅猛过程中，被外出打工的父母留在家乡的孩子，这些孩子在没有呵护的环境下长大，他们可能被伤害、被侵犯，甚至也可能走向犯罪的道路。
” 影片里，小文的女律师在向不配合调查的小米寻求真相的时候，一语道破小米选择保持沉默的原因，除了想保住自己的工作，小米还认为，像小文这样家境良好，一晚上要住700元价位旅馆的女孩，受到伤害后，不值得她同情。
早年的坎坷经历，让她多了几分冷酷和狡黠。
但看似与事件没有直接关系的小米，实际上同小文存在千丝万缕的联系。
小米的沉默使小文的冤屈难以伸张，而小文的遭遇，也永远影响了小米后来的抉择。
小米在片中与女律师的对话令人印象深刻，她说：“我不会遇到那种事情的。
”但很快，为了筹得能解决黑户的钱款，她选择拿着证据向刘会长勒索谋利，最终落得被黑势力殴打虐待的结局。
“她们同样作为少女，在今天的社会里面，需要面对的东西其实是一样的，只是说环境不同，境遇不同，但其??会面对同一个问题，也是我最核心的问题，就是女性的价值和女性的身体。
”文晏说。
《嘉年华》中出现的四个女性，其实都是某种意义上的受害者。
旅馆的前台堕入风尘的莉莉，很有可能是小米的未来。
而莉莉有一天可能站到小文母亲的立场上。
“你可以把她们理解成过去、现在和未来，她们有什么样的选择，就有什么样的境遇。
”文晏说。
嘉年华，社会景观的缩影 电影之所以取名为《嘉年华》，一方面是文晏觉得，“我们生活在一个嘉年华的时代，天天都在狂欢，而忙于狂欢的时候，却往往忽略了那些光鲜亮丽背后的东西，背后的这些人和故事。
而我的电影想讲的就是这些被遗忘和忽视的故事”。
另一方面，“嘉年华还有美好年华的意思，这些孩子原本都有着美好年华，却在遭受不幸”。
总体来说，沉静、寡淡，“不事声张”，是《嘉年华》的总体风格，这和文晏的导演趣味有关。
直到最后片尾曲的出现，才让人有情感释放的感觉。
电影的最后，小米穿着白色的裙子，骑上了逃亡的电动车，奔驰在公路上，逃过了出卖自己肉体的命运，此时装载梦露的货车从她的身旁经过。
没人知道小米会去向哪里，她的神情像是在追随，又像有更多的可能。
“我的结尾就是通向远方的那条路，来自未知，只要有一点点可能性，有一点点做选择的勇气，那就是希望。
”文晏说。