孤独的返乡者
回到故土后的苏笑柏，或许已不再像以前一样孤独， 毕业论文网 然而艺术家的返乡之旅，却永远静静地“走在路上”。
这一年，他一共做了三件事。
第一件是在观摩福建漆器的制作过程中，偶然发现了一种叫“大漆”的古老工艺，为同样古老却发端于西方的绘画艺术增添了一项新的媒材。
第二件是邀请30多位中德艺术家，在福建武夷山上共同采风创作、交流讨论，从而成就了当年的一段艺术佳话。
第三件就是回到中国，定居上海，开始一场更为艰难的返乡之旅。
而如果从他1987年的匆匆离乡算起，这一别，已经是二十多载。
1984年，在美院校尉胡同的U字楼里，苏笑柏如饥似渴地学习着素描、色彩、造型等基础“手艺活儿”。
但尽管如此，刚刚成名的他似乎并不对现状感到特别满意。
80年代是一个疯狂迷恋西方的年代。
几乎所有的年轻人都渴望能离开故土，去体验另一种生活，苏笑柏也成为了他们中的一员。
1987年他获德国文化艺术奖学金，又逃离北京远赴杜塞尔多夫学习绘画。
从此之后，他就彻底消失在了人们的视线当中。
首先是语言障碍。
在内心冲突最激烈的时候，他曾指着一幅肖像画对德国的同学说：“请我吃饭，我就画张真正的肖像给你临摹”。
苏笑柏后来回忆起这段经历时颇为感叹，他说：“好笑吧？但当时我就是用这种举动，来掩饰面对新环境时内心的恐慌。
”更重要的是中西不同文化的冲击。
他原以为到杜塞尔多夫后就能学习到更棒的素描、色彩和造型，然而这所学院却要求他摆脱旧有的绘画知识结构。
他自然不情愿摒弃，但却不得不正视现实的冲击。
他说，那段时间，他根本没法画画，只觉得自己是个空壳儿。
事实上，也直到此时他才真正意识到，只有摒弃过去，才能获取更广阔的未来。
于是他变得轻松了，因为没有了负担。
他说：“我知道自己以后过的日子会格外单调，不再轰轰烈烈了。
而且我还学会面对自己，面对那些突然空闲出来的大块时间。
” 在跟着克拉菲克、吕佩斯和里希特几位德国大腕学习的那几年里，苏笑柏明白了关注艺术家创作过程的重要。
他开始相信，真正伟大的艺术，应当是作品加上艺术家本人的全部生活。
于是，他时不时就会去这些画家们的画室溜达，仔细观察他们使用草稿的习惯。
接着在伦敦，他终于见到了仰慕已久的弗朗西斯?培根和他狭小的画室。
苏笑柏记得，那时的培根仍然健在，空垂着双手站在门边，几乎一声不吭。
画室里也不可能插脚，因为一不小心就会踏乱折叠起来的血淋淋的照片。
在看遍真正伟大的艺术家与绘画作品后，苏笑柏在德国西部的一个小村子里住了下来，安心绘画。
这一住就是十几年。
他亲手种下的树木已经成林，作品也开始被美术馆、画廊和私人等广泛收藏。
有次他去拜访一位专藏纸本的私人藏家。
只见这位藏家带上白手套，双手哆嗦着一幅幅地翻看那100多幅毛边纸。
而这些纸，正是当年在他的手里搓来搓去，尔后染上颜料。
苏笑柏笑着说：“我希望自己的作品，能像心爱的宝贝一样被别人收藏着。
” 回到故土后的苏笑柏，或许已不再像以前一样孤独，然而艺术家的返乡之旅，却永远静静地“走在路上”。
他说，你可以让哲学家、政治家、艺术史家等告诉我们什么是艺术，但这全是宏观上的概念。
你难道不想听听一个艺术家的见解吗？他真的只是希望在他工作室的某个下午，把架上还湿着的那幅作品的右上角，用细毛笔慢慢地从金桔红渲染过渡到银桔红。