[域外读乐散记] 读湘行散记有感
前年夏天回国探亲到朋友我存买多期前些年《》杂志。
其有海外享名李欧梵先生“狐狸洞话”数。
特别是其六专话欣赏古音乐杂志《Gr》引起我兴趣。
早就听说李欧梵先生学问英语讲地道纯熟等等。
作乐迷人更感兴趣是听说他还是古音乐迷尤喜西洋歌剧收激光盘数千云云。
(李先生九九年写话称存五多张上述传说可能不确。
)这里愿借《》角写有关音乐闲言碎语特别散览《Gr》杂感算是接地与《》杂志古音乐迷交流。
九五八年生前南斯拉夫贝尔格莱德伊欧・普格拉奇(vgrl)是当今年轻代钢琴具有争议位。
恨他人把他骂钱不值喜欢他人又把他捧上天。
因己恰是伊欧迷所以愿闲话几句人。
普格拉里奇十岁便被送往苏十五岁正式进入莫斯科音乐学院学习两年从师女钢琴阿利斯・科泽阿狄兹(lKzrz)娶其妻。
因其弹奏不拘格引起极争议。
初赛比赛评委定授与其特别奖但将他选入赛人选。
舆论哗著名女钢琴马沙・阿格里什(rrgr)以辞退评委表示抗议。
九九三年月《Gr》有伊欧专访。
现将其如是说综述如下。
有人说我弹奏是篡改作曲。
事实上我不是将作曲所写发挥至其佳境而已。
我曾苏学艺十年。
当虽然拉斯楚波维奇(R－rv)、卫・奥依斯特拉赫(rk)等师不是已离就是已世但我还是有机会结识诸如肖斯塔科维奇孙子、拉赫玛尼诺夫某远亲等人。
特别是有幸结识普罗科菲叶夫遗孀。
她真是了不起女性虽已八十高龄但仍风姿绰约甚至有风骚(q)。
听我弹普罗科菲叶夫六钢琴奏鸣曲她喃喃道“弹太了我真希望我丈夫能听到你弹他作品。
”我曾问她什么普罗科菲叶夫把他某些钢琴奏鸣曲题献给李赫特(Rr)与吉辽斯(Gll)流？她答说“澳我可爱孩子因没有什么更人可题献啊”我觉得她回答真是太妙了。
我苏学艺那些年头几年并无太起色。
只是遇到成我妻子阿利斯・科泽阿狄兹她指教下我才由相当不错钢琴变出类拔萃者。
现钢琴教学普遍存刀切问题不因材施教使得不论是苏培养还是其它地方培养钢琴都异听不出什么区别。
确我很少弹协奏曲。
这是因多数乐队与指挥都不能像我样细节上丝不苟。
唯有阿巴多(bb)是例外他是真正音乐合作者总做到精益精。
是我现公开弹奏曲目是很有限但私下里却广得令你难以置信。
这是出我严肃认真态没有对作品彻底把握绝不公开演出。
人们把李赫特周能学弹三首协奏曲或鲁宾斯坦九就学会李斯特钢琴协奏曲等传美谈。
这真是对音乐亵渎对人生嘲弄。
音乐与开银行不是回事。
我对录音与实况演出态是致。
我绝不会媚俗众而牺牲我音乐理。
我不喜欢不懂装懂浅薄赞美但期望得到对我努力尊重。
人收有伊欧部分录音并十分马沙・阿格里什对他评价 l g现还有以普格拉里奇命名钢琴比赛了。
九八六年秋美某学深造。
不久识年校就乐迷杨君常起饮酒、“侃”、听音乐……。
八十年代初我们校傅雷译《约翰・克利斯朵夫》、《艺术哲学》及其《》等都是极流行。
我们欣赏傅雷译笔叹他学识更敬佩他人耿直。
傅聪五十年代成名那会儿人与杨君尚到这世界；八十年代初傅聪回国演奏作没路子搞票穷学生我们也只能失交臂。
总我们两人从听傅聪弹琴。
美国不久杨君就购置丹麦制高级唱机因而开始收集旧式L唱片(其L唱片已开始激光取代收集L唱片是极错误。
)更因我们到八六年版《企鹅指南》( g G L)上就傅聪弹录肖邦二十四首练习曲及二、三奏鸣曲颇赞美短评便琢磨张傅聪唱片听听。
我们曾开着杨君破车特地到纽约唱片店寻。
结是满怀希望而败兴空手而归。
那是发行古精要(gl l套将B发行L唱片制成激光rv系列里四张)是傅聪弹肖邦全部马祖卡(九八四年录制)及全部夜曲(九七八至九八○年录制)录音。
我人以傅聪弹夜曲就总体而言是极出色假如你是钢琴音乐迷听惯了鲁宾斯坦、白润包姆(Brb)或伊万・莫拉维奇(vrv)等人所弹夜曲听傅聪录音会使你对那些夜曲有全新感觉。
传统弹法都有要烘托夜色哲人沉思游子思亲诗人冥想失人感怀孤愁气氛因都弹相当深幽缓慢。
傅聪反其道而行弹相当轻快活泼简洁流畅其境就像酒几友月光下品茶谈天愉快说笑健康而不流轻浮。
赫鲁维兹(Vrg)晚年友卫・德布尔(vbl)曾著有《钢琴艺术》其三专门介绍作品、推荐不录音版。
至傅聪弹肖邦马祖卡至少我人以是糟透了不知他是有选了那样(定调)钢琴还是录制恰巧碰到那样琴。
其琴声像拨琴古钢琴(rr)发出声音细而散碎听着很别扭(我买那两张马班卡有张音量特听候不得不把放器音量调高)。
若再跟鲁宾斯坦、阿什肯那吉(kz他曾国)所弹相比傅聪这次就要被比下了。
我尤喜欢阿什肯那吉弹非常rgrr(直接了当简单明了)虽然有些地方比较粗不够细腻但我以对肖邦马祖卡处理粗朴更。
有趣是不久到马修恩－肯贝欧(－bll人肖邦音乐专曾有论演奏肖邦音乐专著出版)九九三年十期《Gr》杂志上就这四张写简评。
我这里闲言碎语是因李欧梵先生话《Gr》杂志而说起所以不妨将马修恩肯贝欧所评试译如下以示该杂志上乐评风格。
总是那么尖细高音段落就简直是刺耳了。
无疑钢琴身是有问题。
傅聪九五五年波兰弹马祖卡是颇受评那他与阿什肯那吉是肖邦钢琴比赛成功参赛者。
可是当年那种朝气与玄情他八十年代诠释里荡然无存。
他对这些马祖卡处理都极端拘谨古板――除外重音常常弹强而超出音乐身规模如作品七二首。
他只少得可怜几首上放松下。
关几首晚期马祖卡其我特别欣赏是作品56首B调及作品59首调。
这里傅聪都弹得相当从容听者终感觉到那正是曲子身所要弹法而不再是弹者所强加。
所录夜曲虽仍良莠不齐但相对而言是成功。
至少钢琴音调是愉悦。
虽有几首弹不够流畅连贯但对几首特细腻含蓄曲子处理显出我们钢琴确是不凡响艺术。
他惊人地表现出作品7首升调梦幻境；又如作品55首降调那复杂复调换位他弹极雅致精美。
可惜有几首夜曲他弹太快了。
接替尔现任芝加哥交响乐团音乐指导丹尼尔・白润包姆九九三年出版《我音乐生涯》(L)。
该对其死妻子杜蓓(r)评价极高。
有趣是当年白润包姆与杜蓓首次见面是傅聪音乐沙龙而且是见钟情三星期就订了婚。
日前图馆浏览九九四年十二期《Gr》。
发现马修恩―肯贝欧评傅聪另。
知傅聪六十寿。
光飞逝岁月不留人。
李欧梵先生提及耶拿契克这里愿就人多“侃”几句。
记得是九八八年夏几朋友起看据捷克作米兰昆德拉说拍成电影《生若鸿毛》(brblLgBg)译“生命不可承受轻”。
看都觉得那电影很有思也都非常喜欢其与画面、情结都相配钢琴音乐。
而那正是耶拿契克作品。
耶拿契克系捷克作曲生八五四年卒九二八年。
其生重要作品都六十岁所作是器晚成作曲。
所以如原因很多。
但评以其主要原因乃是他六十岁那年遇卡米拉・斯朵思拉娃(Klvā)萌生新创作激情与冲动所致。
耶老头堕入爱河而不能拔深深地爱恋比他三十八岁年轻貌美、热情活泼已婚卡米拉・斯朵思拉娃。
可她对作曲并不那么热烈。
这苦坏了害单相思老头子几乎天天给他精神世界里情人写信诉说衷肠。
就这样两人竟持续了十三年这种边热柏拉图式恋情。
这里弗洛伊德理论可派上用场爱欲不能实现而有艺术升华化成艺术创造。
你看正是因卡米拉陪那老头听露天演奏会刺激者构思谱成著名交响曲()；正是对卡米拉热恋才有称《情》(Lvlr)弦乐四重奏问世；也正是与卡米拉交往十几年耶拿契克完成了他五部歌剧创作。
谱写那首著名弦乐四重奏他向卡米拉写道“我开始谱写极优美作品。
我们生活将容其。
我命其《情》。
它定美妙动听。
亲爱我们起宝贵光就像微微火焰亮激跃我心灵然就化甜美迷人旋律。
不幸是耶拿契克终也因卡米拉而丧生。
九二八年夏卡米拉携子耶老头作曲某山林里别墅夏。
耶拿契克终等到与卡米拉单独起居住机会。
然而乐极生悲周某日卡米拉十岁儿子树林里走失。
急坏了七十四岁老头子满树林。
虽然那子安然返但这么折腾耶拿契克不幸害上肺炎。
不久病情加剧送医院医治无效而死。
李欧梵先生提及《斯拉夫弥撒》我没听。
笔者收有耶拿契克交响曲(ll)拉澶舞曲(L)布尔巴帝狂想曲(RrBlb)钢琴与管乐随想曲(rbl)协奏曲(r)钢琴奏鸣曲及多首独奏钢琴作品等。
我们不懂捷克语只能姑妄听。
听他《雾》你仿佛真身临雾；听他《长满乱草径》你又仿佛真某荒芜长满乱草径上漫步沉思。