秦腔艺术中二胡的地位和作用|二胡演奏的经典老歌
它前身早可见唐朝唐宋诗可以到许多提及“胡琴”。
古代先民曾把北方少数民族称“胡人”并把与他们相关事物也冠以“胡”。
如把他们装称“胡”把当地音乐称“胡乐”所以把北方少数民族乐器统称“胡琴”。
胡琴当是以竹片弓称稽琴亦称奚琴到北宋代改用以马尾弓由北方少数民族传入原称胡琴。
到明清代胡琴已传遍江南北始成民戏曲伴奏和乐器合奏主要演奏乐器。
二胡是我国传统民族乐器它发音纯朴、浑厚、丰润、优美弓弦乐器二胡散发着独特魅力。
从型管弦混合乐队编制到型乐队组合都是不可缺少主要乐器。
各种乐器不加工材和形制等诸多因素都会影响其音色。
二胡音色具有柔美抒情特发出声音极富歌唱性宛如人歌声。
板胡定弦相对二胡较高由其弦张力比较因演奏左右手用力相对要比二胡才能获得该乐器宏亮音色。
传统演奏板胡方法特别是秦腔戏曲音乐伴奏我们常常看到演奏者左手手指带有铁箍这是了加手指按弦力以获得其阳刚声。
二胡“包腔”演奏首先要熟悉唱腔、唱词及剧情要区分人物性如“花脸”伴奏必须多用有力持重弓要表现出“花脸”铿锵有力、翼马秋风性。
“旦角”伴 奏要多用连弓、长弓表现出“旦角”多情善感、桃花夜雨式细腻风格。
“丑角”伴奏要多用短弓多用上滑、下滑及回滑音尽量表现“丑角”滑稽动人性。
“包腔”二胡还必须熟悉主奏板胡演奏风格及性尽量与主奏板胡保持既对立又统演奏关系。
例如板胡运用压揉二胡则以滚揉出现；板胡用滚揉二胡则以压揉出现。
高音区板胡音量不够二胡及弥补；低音区板胡音色不够圆润二胡用流畅清新滚揉补充渲染。
当主奏板胡用激情滑揉、高频率快弓演奏二胡也用匀揉弦及快弓做连续配合。
总板胡与二胡错落有致、起彼伏默契配合是要长期合作磨练才能达到。
实施秦腔音乐伴奏揉弦技法用途甚广当然揉弦技法终还是要根据乐曲格调与色彩变化围绕特性音选择使用。
秦腔演奏板胡强音不重揉就不能完成乐曲所提供情绪要似乎只有重揉才能使乐曲刚劲有力。
伴奏秦腔唱段多采用轻揉或揉按音结合等方法尽量使唱腔旋律委婉贴切相辅相成对比、平衡、统对二胡伴奏说是坐标。
二胡秦腔音乐伴奏运弓与全身关系也是演奏者实施伴奏以前要问题。
音乐艺术是表现人们思想感情二胡属吟歌性乐器它演奏技巧包含许多复杂因素。
但如脱离思想感情脱离了对乐曲境体会思维和灵感机械地孤立地单纯要运弓方法或某外表动作如何是不了根问题。
看演奏二胡单纯重外表而轻视神和情那便会使首富有生命力乐曲凋谢而枯萎秦腔音乐二胡伴奏也是如。
艺术传神技术巧妙。
秦腔音乐具有各种不情感旋律结构各有特色力速变化抑扬顿挫、强弱缓急有不这就要二胡各种技巧灵活运作。
热烈奔放或悲愤乐曲开弓锋利有力收弓干脆断开阔而富有激情;抒情叙事乐曲富有轻柔而委婉情感则运弓连绵不断刚柔相济。
如秦腔演奏者缺乏情感触动、全身心投入即使运用佳技巧也难免流形式所演奏旋律是不会感人。
艺术是人类心灵声音是人类真善美流露演奏者只有全身心地投入才能打动观众心给人以较高艺术享受。
既要突出“性”又要从“共性”。
只有投入到境掌握正确方法配合默契协调致方能锦上添花有效地剧情。
（作者单位青海省西宁市戏剧团）