汉代�蝉造型与工艺研究 蝉的造型
汉代�蝉是我国玉器史及雕塑史上难得珍品前人对�蝉研究很多但其研究多着力�蝉形制及物考古、蝉化涵等方面。
�蝉造型优美处理手法概括洗练主要研究这期�蝉工艺造型特从美学及雕塑造型角加以探讨。
以蝉作玉雕题材我国具有悠久历史。
上至新石器代红山、良渚、石河诸化下至明清、现当代有制作。
西汉初期随着葬玉盛行开始出现了专供丧葬用�蝉。
“西汉景期玉衣已发展成熟葬玉组合趋定型。
”① �蝉即是葬玉极重要件也是出土数量较多类是专供放死者口丧葬用器因其多玉质蝉形器故称�蝉。
“�”《说》“送死口玉也从玉从含。
”“�”古人重丧葬习俗生人不忍见死者“空口而”遂放些物品死者口故古人有�玉制。
�玉新石器墓葬、商周墓葬有考古发现但并无固定形制有以玉管、珠、壁、璜晗有以玉贝、玉兵器�也有以玉动物形器�。
其以玉蝉�也有发现但数量较少。
“两汉期墓葬口�是较长见随葬品其以蝉形口�常见。
无论是随葬品丰富结构复杂型墓葬还是简单型墓葬都常发现这类随葬品。
”②且分布地域相当广泛“北至蒙古河套地区西到青海南达广西东抵海滨。
蝉形象有着深远化寓。
《荀子・略》“饮而不食者蝉也；不饮不食者浮游也。
”《淮南子・精神训》“蝉蜕蛇游太清轻举独往忽然入冥。
”《史记・屈原列传》“蝉蜕於浊秽以浮游尘埃外不获世滋垢�然泥而不滓者也。
”汉人何以用蝉取代别玉�而作�主流？美国古玉器研究专洛弗尔氏其所著《巴尔国收集古玉》说“盖蝉幼虫入土变蛹出土乃变蝉即如死者灵魂脱离死尸体又开始其新生命是蝉遂代表复活矣。
”汉代�蝉量使用正是基当盛行蝉蜕思想。
史前期玉蝉“主要分布北部地区和长江下游地区。
其“以石河化出土发现玉蝉数量不仅数量多所占比例高制作精美代表了史前期玉蝉制作高峰。
”除红山化玉蝉尺寸较外其余较般四五公分以下多三公分左右。
“殷商期玉蝉主要发现殷墟各墓葬多三公分左右。
”其类型风格多样形体较粗短雕刻手法多“压地”“减地”和线刻。
西周及春秋战国玉蝉出土多黄河流域长江下游亦有少量出土,风格变化较形体相对较长造型趋写实纹饰复杂、多样。
具有很强写实性其雕刻手法延续前代技法基础上有了进步发展。
汉初佩蝉继承了战国圆雕蝉形体比例特征雕刻手法向圆润、雅、优美方向发展其造型已更趋多样。
造型上�蝉和佩蝉尚区别不只有无穿孔别。
佩蝉是佩戴身上所以蝉身必须有穿孔以方便佩戴丧葬用�蝉是含死者口所以蝉身无有穿孔。
类如临沂神雀山汉墓出土�蝉、西安西北医疗设备厂6墓出土�蝉等。
两汉期玉蝉般体型较长约5、6公分左右。
期�蝉似有定制其、造型特征处理手法基相似极具代特征和前代玉蝉有明显不即使和期佩蝉比亦有不。
（）造型。
西汉早期随着葬玉普及和�蝉量出现了种形制概括简洁丧葬用�蝉形制可以视作对佩蝉造型概括和简化省了蝉身起伏变化和复杂纹饰向几何化、化发展。
有只略具蝉型如江西南昌老福山西汉墓出土�蝉。
只做出蝉基轮廓且蝉背面腹部不再是弧面而是处理成平面。
有背部央做突起脊线表示蝉背部两不方向面；有背部呈“”形脊线表示头和双翼。
眼睛前部两侧各磨较浅斜线表示。
蝉腹部几乎通体光素无纹。
这种造型其说是蝉其实更像具有蝉形几何形。
种蝉型可以看作是前期圆雕蝉基础上简化种造型。
风格造型发展明显偏离商周以玉蝉发展方向具有了汉代丧葬�蝉己所独有风格特。
般而言三刀蝉西汉早、晚期作品。
如汉广陵国诸墓出土�蝉。
其丧葬�蝉造型纹饰上逐渐发展变化至西汉晚期形成了种纹饰相对固定造型相对复杂“八刀蝉”。
蝉背部应该是蝉正面背部设计上般多是由相对固定九条线组构成亦有极少数9条左右蝉腹部亦是由几组线构成线顺序和排列方式相对固定这些线根据形体空要雕刻表现法较多富变化是表现玉蝉形体结构不可缺少造型也起到起丰富、装饰作用。
但并不是说这种方式制作蝉造型和精神气质都样恰恰相反“八刀蝉”绝少见到两只造型样蝉汉代�蝉虽是程式化产物然亦各具形态。
外形上有方正有略呈弧形有前宽窄有宽前窄等等。
有尖头、有圆头等；动态上或双翅微张；或微合；或平头；或圆头；无不散发着各所特有精神气质。
蝉外形不样线开合、粗细及雕刻深不样所以形成了各具特色�蝉。
种�蝉从整体造型到结构处理、纹饰处理气呵成凝结着高概括艺术特性。
因其背面纹饰具有“八分相背”特制作虽是使用陀机反复琢磨而成然让人感觉是刀阔斧刀刀见锋极其洗练所以称其“汉八刀”法制作蝉称“八刀蝉”。
” 年限跨约六年左右。
其随着葬玉化衰退而消亡。
“三刀蝉”和“八刀蝉”称谓皆是言汉代�蝉造型概括洗练即使早期造型简单�蝉造形比例也是仔细推敲制作研磨也是丝不苟整器型端庄方简洁而不简单。
从出土量看这两种形制出土量较别形制出土量要许多由可知两种形制亦是得到汉人认可。
（）工艺。
蝉题材虽然界然创作程不被客观然形和程式化所拘束胆舍弃、高概括。
国雕塑重轮廓重整体外形给人精神感受�蝉亦是如不论基轮廓怎么变化不论细部怎么变化给人强烈感受其实是轮廓造型。
佩蝉般工艺较复杂造型上平地起凸地方多如双目般向上向外凸出体外这加工就要把眼部以外形体切磨层以凸出双目这样外凸往往有限且不易加工。
�蝉制作首先是根据选取材雕刻出合这块材并合创作者构思蝉形几何体把所有形体结构统这几何体根据设计和形体空要只侧面切割几刀剔除多余地方不用考虑上下凸起这种处理方法即是外凸很夸张然加工也要相对简单多。
蝉头部各结构作者亦是用简单线或几何形表示用线雕刻方面有“V”型、有用坡刀即线面是垂直面是有坡根据形体要可深可浅可宽可窄然不管如何用线线条挺拔有力棱角分明边缘线处理也是如丝不苟遒劲有力。
整作品制作不是否复合然界蝉结构而重结构形式美。
也正是�蝉让然感觉刀法洗练原因。
�蝉制作不是从微观形体、造型角出发而是从宏观造型观念入手,追工艺、形式美及造型美。
�蝉制作是相对封闭传承模式下制作艺术作品也正是这种相对封闭传承模式加上�蝉量制作使得�蝉制作风格不以往玉器风格而成体系并这种独特制作理念和模式下形成了套高提炼非常成熟制作方法。
工具和造型完美结合是�蝉高艺术魅力所玉材质地坚硬相对不易加工制作这亦正是玉雕风格不石刻或泥塑重要原因。
�蝉制作基技法古以有如977年江苏吴县张陵山出土良渚化玉蛙（现藏南京博物院）即是用法制作先做概括蛙型然侧边缘切造型多余部分背面再饰线刻但这些线条仅仅是装饰线而已器型亦非良渚化主要器型方法并没有良渚化得以进步发展。
各代亦多用法虽然玉器两面装饰线刀法进步变化和多样如“双钩法”、“坡刀”、“压地隐起”等但多是表现类似浮雕图案美只有�蝉开始玉器两面纹饰线不但是装饰而且主要是用表象形体结构和形体空。
所有切皆从圆雕造型观念出发处理形体即使厚相对比较薄蝉也是从圆雕造型观念出发。
处理局部形体尤其是眼部、蝉翼等是用陀机直接刀陀出干净利。
有虽说是反复走刀精细琢磨然感觉仍是气呵成可见其制作工匠高超。
结语。
�蝉虽但他所蕴含艺术价值是巨对我们研究古人造型观念、造型手法、及美学思想和人精神等具有重要实物义。
西方现代艺术不乏有用几何体概括形体雕塑作品这些都和两千年前两寸长�蝉处理手法如出辙外�蝉造型艺术研究对我们今天雕塑创作更是具有借鉴和启发义。
释。
①石荣传陈杰考古出土汉玉历史学观察[]物春秋006（6）。
②③胡长春,张昀汉代蝉形口含简论[]华夏考古007（3）。
④穆朝娜史前期玉蝉[]物春秋006（6）。
（作者单位广东工业学）