缥被遗风【何绍基题木匾“缥被遗风”】
永州市博物馆藏有一块何绍基题“缥被遗风”木匾，其楷书特征与何氏的大部分作品风格大相径庭。
匾长325厘米，宽117.7厘米，厚7.2厘米，重13025克，稍残，部分漆脱落，匾一端受损。
此木匾右侧上款“道光崴次辛丑腊月吉日恭祝储诰蒋府黄氏老儒人六秩晋一寿庆”，下款为“钦赐翰林及第庚子福建主考加三级乡愚弟何绍基顿首拜题”。
罗汝怀(1804－1880)，字念生，又字彦生、研生、研荪，号梅根居士，湖南湘潭人。
道光拔贡，候选内阁中书。
他轻利禄，通经史，尤精训诂考据之学，著有《湖南文征》《谭雅集》《绿漪草堂诗文集》等。
何绍基(1790－1873)，字子贞，号�叟，又号东洲居士，永州道县人，为阮元门生。
曾任翰林院编修、国史馆提调、提督四川学政，因谤卸官，主讲济南、长沙等地书院，晚年主持苏州书局、扬州书局。
他学识渊博，对古文、经史、诗学均有很深的造诣。
嗜金石，善绘画，尤精书法，是清代碑学兴起之后集大成式的人物。
主张“书家须自立门户”。
执笔用回腕法。
这种执笔法远离正常生理习惯，故每次写字须“通身力到”，每次写完“汗湿襦衣”，别有趣味。
颜真卿的楷书行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力道劲而气概凛然。
欧阳询的楷书严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
何绍基的楷书力厚骨劲，气苍韵道，骏发雄强，取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还渗入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密以及《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。
清朝嘉庆、道光年间馆阁体以欧底赵面或欧底颜面为主，何绍基受时风影响，早年致力于欧、颜，“缥被遗风”写于清道光辛丑年为道光二十一年(1841年)，彼时何绍基42岁，故此匾以欧体书写，用笔吸收颜体的特点，中宫紧密，力厚骨劲，端庄雄强。
私人收藏的“荷池精舍”乃其晚年辞官在长沙讲学期间为罗汝怀所书，此时何绍基的书法风格已经成熟，完全以自家“何体”面目书写。